有一位老人
生于1919年，今年整整100岁。
他，参与设计了——
开国大典*安门天**城楼的毛主席画像
政协会徽
新中国国徽
第二套、第三套、第四套人民币
中国人民解放军八一勋章
独立自由勋章、解放勋章
少先队队旗
中国共青团团旗
中国十大元帅军服
人民大会堂顶灯
……
他，就是周令钊
近日，中国政协文史馆工作人员拜访了百岁高龄的周令钊先生。
▲周令钊先生在政协会徽草图上签名留念
周令钊先生1919年出生于湖南平江。他13岁考入湖南长沙华中美术专科学校学习美术设计。1935年毕业于武昌艺术专科学校师范科。1938年在国民*党**政府军事委员会政治部第三厅工作，投身抗战宣传。1948年应徐悲鸿先生聘请任教国立北平艺术专科学校（1950年后改名为中央美术学院）。1949年7月，新政协筹备会秘书长办公室第五次工作会议决定制定政协会徽，指定会议的美术顾问张仃和周令钊设计会徽图案。政协会徽经过新政协筹备会常委会主任毛*东泽**批准，在1949年9月21日开幕的中国人民政治协商会议第一届全体会议上正式使用。
▲全国政协礼堂南门悬挂政协会徽
▲政协会徽
周令钊参与设计的政协会徽以一颗红光闪闪的五角星、四面迎风飘扬的红旗和白色地球衬托的红色中国地图为中心，光芒四射的蔚蓝色天幕作背景，周围是红色缎带连接起来的瓦蓝色齿轮和金黄色麦穗，体现了“无产阶级领导的、以工农联盟为基础的各民主阶级大团结”的精神。一颗五角星表示中国*产党共**领导；齿轮和麦穗表示以工农联盟为基础；四面红旗和缎带表示各*党**派、各团体、各民族、各阶层的大团结大联合；中国地图和地球表示全国人民包括香港特别行政区同胞、澳门特别行政区同胞、台湾同胞和海外侨胞的团结；“1949”和“中国人民政治协商会议”分别为诞生时间、名称。
1949年7月张仃、周令钊设计的政协会徽草图，该图样被选定后经修改在新政协筹备会常委会上通过。草图右侧是时任*战统**部秘书长齐燕铭的批示：“按此样做二千枚（会徽徽章）。”
▲设计者张仃、周令钊对会徽草图的说明。设计时，红星表示无产阶级领导，四面红旗表示当时的四大阶级——工人阶级、农民阶级、小资产阶级、民族资产阶级。
新中国成立后，周令钊先生又被邀请参与国徽的设计工作。张仃（时任中央美院实用美术系系主任）带领张光宇和周令钊（时任该系讲师）等组成中央美院设计小组。同时被邀请的还有以梁思成、林徽因、李宗津、莫宗江、张昌龄、罗哲文等组成的清华大学营建学系设计小组。根据政协国徽审查委员会的要求和各界人士提出的意见，两个设计小组最终集体确定了国徽图案的内容：用齿轮、麦稻穗、五星、绶带作为题材，体现中国*产党共**领导的工农联盟政权和全国人民的大团结。把*安门天**作为题材的一部分设计进去，作为民族精神的象征。1950年6月23日，全国政协一届二次会议同意通过国徽图案。6月28日，中央人民政府委员会第八次会议讨论通过《中华人民共和国国徽图案及对设计图案的说明》。9月20日，中央人民政府主席毛*东泽**签署主席令，公布中华人民共和国国徽图案及对国徽图案的说明。
▲1950年6月23日，全国政协一届二次会议通过国徽图案，提请中央人民政府委员会核准公布。图为毛*东泽**主持讨论国徽图案，其背后为政协会徽。
▲1950年9月20日，中央人民政府主席毛*东泽**签署主席令，公布国徽图案及对国徽图案的说明。
周令钊是新中国高等美术教育的重要拓荒者和奠基者之一，先后担任中央美术学院实用美术系、版画系、壁画系教授，为国家培养了大批优秀人才，被誉为“国家名片、国家形象设计师”。中央美术学院院长范迪安这样评价他：“他用崭新的视觉形象‘设计’了崭新的国家形象，使国家意志视觉化，反映了人民当家做主的精神风貌。”
周令钊自述：
为新中国而设计
今年，新中国成立七十周年，我也到了期颐之年。我绘制过开国大典*安门天**城楼上的毛主席画像，主创或参与中国人民政治协商会议会徽、中华人民共和国国徽、中国共产主义青年团团旗、中国人民解放军三大勋章等国家重大设计，一路走来，现已百岁的我很荣幸见证了新中国美术七十年的光辉历程。
1948年新学期到1949年，是我人生中具有重要意义的一年。1948年秋天，应徐悲鸿先生邀请，我到国立北平艺术专科学校（中央美术学院前身）图案科担任讲师，正式肩负起以美育人的重担。
记得到北平不久，北平就解放了。那时百废待兴，我们图案科的设计任务相当多，我常带领图案科一个班的学生们四处布置会场。那时，人民大会堂尚未建成。我们学校在市中心的王府井金鱼胡同，故而一些重要会议常被安排在学校的礼堂举行，如新民主主义青年团第一次全国代表大会、全国*联学**第一次代表大会都是在艺专大礼堂举行的。在布置新民主主义青年团一大会场时，我结识了团中央《中国青年》杂志美术编辑娄霜同志。次年4月，他找到我，希望我也为团旗的全国征稿投上一稿。他说，青年团是*党**的助手和后备军，是围绕在*产党共**周围的先进青年。我于是有了灵感：那就在五角星外面画一个圈吧。“五角星”代表*党**，“一个圈”是指共青团员们。从平面构成这一设计基础分析，这个“圈”是一条圆形线，这条线是由无数的点组成的，象征着*党**的周围团结着无数优秀青年。这样，团旗的设计草图就诞生了。
侯一民曾是艺专地下*党**支部书记。1949年，他介绍我进*党**训班学习。学习结束后我郑重地向*党**组织提出自己加入中国*产党共**的愿望，并光荣地成为*党**组织的一员。自此我的一生与*党**、国家、人民更加紧密地联系在一起。
这年9月，我接到新任务，为开国大典绘制*安门天**城楼上的毛主席像。当时，距离开国大典只有二十天左右，时间紧迫。于是，我和爱人每天起早贪黑，带着干粮、拎着暖水瓶登楼作画，一画就是一整天。巨幅创作与一般绘画创作不同，最难的是控制比例。所以我们俩做了一个粉线袋，像木匠那样弹线、打格子，把十多厘米大小的照片等比例放大后，才完成后续创作。1949年10月1日，一幅高约六米、宽约四点六米的毛主席画像终于如期挂在*安门天**城楼上。当天下午，毛主席登上*安门天**，就站在我画的那幅画像的正上方。我当时在*安门天**广场东侧，亲耳听到毛主席宣布中华人民共和国成立，亲眼见证毛主席按下电钮后第一面五星红旗徐徐升起，那种心情是难以言表的激动，那一刻令我终生难忘。
新中国成立后，国徽的设计事关重大。国徽设计是集体设计，有两个设计小组参加，一个是清华大学营建系设计小组，一个是以张仃、张光宇和我为主的中央美院设计小组。这枚凝聚集体智慧的国徽，给人以光明、厚重、坚实之感，彰显了东方特色，质量和观感俱佳，是世界上最好的国徽形象之一。我为能成为国徽设计者一员深感荣光。
1950年开始，我陆续参与第二、三、四套人民币的设计并承担人民币票面总图设计工作。自第二套人民币起，设计思路就强调要具有中国特色。为搜集更多图案，尤其是代表民族的、传统的图案，我带着速写本去了故宫、颐和园、云冈石窟等地，从那里的石雕、栏杆、器物上寻找图案。画了大量速写之后，才从中挑选出一些比较满意的图案。一直到第四套人民币，我们设计组五人行程万里，体味我国各地的自然与民风。五人一心的无间合作，使这三套人民币随时代而变化，都焕发着我们中国人熟悉的、亲和的气息。
很多人说我是快手、多面手，其实我的画功也是不断磨练出来的。以前，有不少人要我给他们画像，我对自己的要求是不能画得“有点像”，一定要画得“很像”，要“神似”，这样人家高兴，我也练了基本功。平时无论出门走到哪儿，我都会带上写生的行头，把自己关在家里闭门造车是“憋”不出好作品的。对新鲜事物感兴趣，多看、多想、多动手是我的习惯。有人问我都这么大岁数了，还能画吗？原来作画于我是生活的一部分。现在已过百岁，大脑变小了，做不了“快手”了，但看到美好的自然、美好的艺术，仍然会冲动、仍然想动笔……
新中国成立七十年来，我的一些设计和绘画创作很荣幸得到了人民大众的欣赏。身处盛世，国家富强，人民幸福，更可喜的是，优秀青年辈出，他们会比我做得更好。中国和中国美术的未来将更美好！
来源：
综合自中国政协文史馆、新华网、人民日报