南北朝范晔写《后汉书》时，在梁统列传里专门讲过一个女人，她就是东汉权臣梁冀的夫人孙寿。说起梁冀和孙寿夫妇，熟悉汉史的朋友并不陌生，北宋司马光曾评价梁冀说：“顽嚚凶暴，著于平昔，而使之继父之位，终于悖逆，荡覆汉室。”

东汉之所以灭亡，梁冀居首功。梁冀的所作所为，又与他那位极度妖艳的夫人密不可分。

孙寿的妖艳与别的女人不同。她是一位要脸蛋没脸蛋，要身材没身材的女人，从小在“走街串巷、斗鸡弄狗、提笼架鸟”方面无所不能，走起路来勾肩搭背一步三摇，俨然一副小太妹的形象，但是孙寿有自己的过人之处。她发明出五种迷惑男人的媚态，使得她成为历史上屈指可数的妖妇之一。后汉书记载说：

寿色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。（后汉书梁统列传）

一是愁眉

愁眉，是把眉毛画得细长弯曲，像是心事重重的模样，故意制造出一副忧愁的姿态。因为愁眉不展的女人，更能激发男人的保护欲望，从而获得异性的格外关注。林黛玉不就是这样吗，无事闷坐，不是愁眉，便是长叹，好端端的不知为什么，常常黯然落泪。所以，她在贾府的人缘特别好。

二是啼妆

啼妆，是把胭脂水粉擦在眼睑下方，有种刚刚哭泣的痕迹。它与愁眉配合使用，能够达到楚楚动人的效果。苏轼有词说“断弦尘管伴啼妆。不信归来但自看。为郎憔悴却羞郎。”虽然这种啼妆看起来憔悴，但古代的男人很喜欢。

三是堕马髻

堕马髻，是把发髻故意撇到一旁，制造发髻松散要坠落的样子。如同人在骑马时来回颠簸，头发自由甩开散落。再加上愁眉和啼妆，能够给男人制造女人扑趴在马背摔落而下，不免又会增加三分妩媚感。

四是折腰步

现代人很少知道折腰步，但是它的新名称无人不知。模特在舞台上走的猫步，就是古代的折腰步。猫步的发明灵感来自猫走路时的散漫状态，两只脚来回交叉踩地，还都踩在一条直线上，据说走猫步的女人自带七分风姿卓越。唐人李贤注解《风俗通》提到“折腰步者，足不体任”。折腰步就是女人走路时故意摆动腰肢，作出娇柔扭捏的姿态。

五是龋齿笑

龋齿，是牙疼的意思。龋齿笑，是指女人笑起来时，浅笑的模样。故意捂住半边脸，像是牙疼那样似笑非笑，给男人制造一种病态纤弱的错觉，让男人对自己更加怜香惜玉。龋齿笑有多好看，金朝大才子元好问赋诗《杏花》写道“画眉卢女娇无奈，龋齿孙孃 笑不成” ，大家可以从中慢慢品味。

历史上，这五种妖妇的媚态都是汉桓帝时期，大将军梁冀的夫人孙寿所创。别看它们都是不起眼的装束，古往今来能够集五种技能于一身的女人并不多见。

潘金莲也只学会三种，作为情场浪子的西门庆已经招架不住。

施耐庵在写《水浒传》第二十四回时，有一个桥段是武松初次见潘金莲，原文是这样描述：

眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三春桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，*引勾**得蜂狂蝶乱。

从施耐庵的笔下，笔者总结出潘金莲拥有“愁眉”“啼妆”“折腰步”三种媚态。

眉似初春柳叶，说的是潘金莲的眉毛化的细而悠长。西门庆与潘金莲首次相遇时，施耐庵通过西门庆的视角描述潘金莲说：“翠弯弯的新月眉，香喷喷的樱桃口，直隆隆的琼瑶鼻”，这里面的新月弯眉说的就是愁眉。

常含着雨恨云愁，说的是潘金莲的擅长化啼妆。啼妆发展的宋朝时，已经多次升级换代。保留“似悲啼之状”，却又有着“梨花带雨”的婆娑感。原著里说潘金莲“粉浓浓的红艳腮，娇滴滴的银盆脸”，在洁白无瑕的脸上，化上一层粉色的红妆，完全符合啼妆“雨恨云愁”的朦胧感。

一捻捻杨柳腰，说的是潘金莲的“折腰步”。折腰步的要诀是身材要瘦，起码腰围要瘦像“葫芦腰”。不然的话，任凭你把腰扭断也扭不出猫步的感觉。只要稍微有点姿色的妇人，掌握“折腰步”后，那种走路的诱惑在眼前晃来晃去，不免会令人想入非非。

女人的愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，无非都是扮演一种慵懒无力的柔弱美，故意把弱者的一面表现出来，向异性释放被征服的渴望，从而让男人心生怜悯。

这也就是平时大家熟知的那句话“会撒娇的女人，命最好”。