古装宫斗剧，作为极具华夏传统文化之代表性与表现力的特色影视剧目，相较于那些中规中矩、刻板拘泥的所谓历史正剧而言，从其诞生之日起，便吊足了观剧人群的胃口、博尽了新闻媒体的眼球，更是理所当然地在那波澜壮阔百花争艳的中国电视史上留下了最为浓墨重彩别具匠心的一笔！
2004年，由香港广播电视台荣誉出品、佘诗曼等当家花旦联袂主演的清装宫斗剧《金枝欲孽》横空出世。此剧一经播出，便以秋风扫落叶之势火速红遍大江南北、长城内外，于收获如潮好评的同时，星星之火点出的燎原之态更是甚为夸张地蔓延至了整个东南亚地区，在以《戏说乾隆》、《少女慈禧》为代表的“戏说类剧目”独大多年的电视荧屏上，掀起了一股势不可挡的宫斗狂潮！
在《金枝欲孽》大获成功之时，以内地编剧于正为代表的一批眼明手快的从业人员便将发展的眼光迅速聚焦在了方兴未艾、前途大好的宫斗领域，他们打着古装历史的幌子，干着谈情说爱的勾当，用视五千年华夏历史为无物的方式为自己那妄想混得风生水起、赚得盆满钵溢的欺世盗名之路打下坚不可摧的基石！
短短数年之内，以“红毯达人”范冰冰的个人服装秀《武媚娘传奇》为代表的一大批粗制滥造、臭名远扬的“三俗宫斗剧”强势冒泡、席卷荧屏，在把那本就躁动不安的文艺领域搞得乌烟瘴气昏天黑地的同时，更是引得那些病入膏肓的白痴达人们自说自话乃至大梦连篇，恨不能一觉醒来自己就如同各色宫斗剧里的大女主一般，已是“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”的绝盛景象，以致曾经那不是不作为就是乱作为的行业主管*电总广局**终于在难以招架的舆论压力之下而不得不采取限古令的严打措施，逼得风头无两的古装剧目几近凋零！
当然，不可否认的是，在烂俗剧集大行其道火爆来袭之时，还是有不忘初心的从业人员潜下心来打磨精品。其中以郑晓龙导演的《甄嬛传》、《芈月传》为代表的国产良心剧，便该是在这一浮躁时期里中国电视史上最能够聊以*慰自**并引以为傲的影视典范！如此凤毛麟角，更是尤为可贵！
青年女作家流潋紫，曾因受到港剧《金枝欲孽》的感染与启发，而以致敬经典为目的创作出了经久不衰的《甄嬛传》，其后由知名导演改编的同名电视剧更是成为了宫斗领域里独挑大梁的扛鼎之作！华丽雅致的布景、唇齿留香的台词、张力十足演技、细腻紧凑的剧情，凡此种种，无一不使得“缺粮少食”的观剧人群耳目一新乃至拍案叫绝！
那凝结了千百年来后宫女子生存缩影的《甄嬛传》，可谓是占尽了天时地利与人和，能够杀出重围斩获如此不可撼动的经典地位，亦足以证明它的名实相称与当之无愧，而唯一的缺憾，也许便该是玛丽苏人设的老调重弹和对历史真相的严重偏离。
当然，古装宫斗剧毕竟不是历史纪录片，编剧人员在尊重大体历史走向的基础上，是可以用合理发挥想象的方式去完善故事情节与丰富人物形象的，毕竟此般的细枝末节全然是为了服务于作品本身的整体构架，适当的虚构与合理的戏说，也是辞顺理正无可厚非的！
如果说横空出世的《金枝欲孽》是宫斗领域舍我其谁的鼻祖，那么应运而生的《甄嬛传》便该是当仁不让的高峰，而一反常理的《如懿传》则应是青出于蓝的转折！
在2018年暑意正浓、剧荒频发的时候，那有着《甄嬛传》姊妹篇之称的《如懿传》与打着复兴非物质文化遗产之旗号的《延禧攻略》这两部备受关注的清装宫斗大戏强势来袭，一般无二的历史背景，迥乎不同的人物构造，极尽奢华的演员阵容，挥金如土的制作手笔，此般百年不遇的业界较量注定了这场精彩绝伦的宫斗盛况！
历经数月的争斗与竞逐，这场血雨腥风各显神通的王牌之战终于在观剧人群那啧啧称齐的如潮好评里落下了它那极尽魅惑的风帘翠幕！
由名不见经传的新人演员吴谨言主演的宫斗神剧《延禧攻略》完败由华语影坛首位三金影后周迅主演的《如懿传》，后者伤心惨目的婚姻围城，撞上前者爽心悦目的黑莲逆袭，真可谓是输得众望所归、败得大快人心！
照常理而言，根正苗红的《如懿传》抛却自己那与生俱来的实力不谈，除了有多位影后大咖的倾力加持外，还顶着《甄嬛传》姊妹篇那耀人眼目的收视光环，如此世所罕见的王炸组合，较之于金玉其外败絮其中的《延禧攻略》，非说是百战不殆、所向无敌，那也总该是胜负难分、不相上下吧！又何以会落得个乘兴而来败兴而归的结局？
其实，早在2016年，《如懿传》这部备受万众瞩目的年度大戏就已是制作完成、待字闺中，只等行业主管*电总广局**一声令下便可敲锣打鼓地强势出阁。奈何影视市场江河日下，限古令的严打措施更是逼得曾经那风头无两的古装剧目无立锥之地，以封建王朝的权谋争斗为骨架的《如懿传》必定也是在劫难逃无所遁形。不辞劳苦的剪辑送审，换来的却只是屡次三番的回炉重造，生不逢时的《如懿传》终究只能是敛影逃形伺机而动！
正当高压政策强势来袭、影视园地渐驱凋零之时，《如懿传》的欲播又止无疑是把望穿秋水的观剧人群推向了更新一轮的大失所望。面对此情此景，一向以拾人涕唾之名著称于世的剽窃能手于正也是理所当然地嗅到了审时度势、借势而为的商机。
一如当年斗得热火朝天的《步步惊心》与《宫锁心玉》那般，自诩“金牌制作人”的于正再一次恬不知耻地极尽造作之能事，妄想借用前者煞费苦心奠定起的市场基础，为自己那别有用心的敛财行为充任舆论推手！可往好听了说，他这叫《*瓶金**梅》之于《水浒传》般的借树开花，往难听了说，他就是财迷心窍忘乎所以的变相式剽窃！
于此东风已至、唯缺谋事之际，由于正担当制作人的《延禧攻略》趁着《如懿传》空闺深陷、出阁无望的契机，便抢先一步打着复兴非物质文化遗产的旗号明火执仗地在爱奇艺平台强势开播。
故作典雅却错漏百出的角色造型，裹挟着一路开挂且雷点频出的故事情节，玩转紫禁城却依然能够全身而退的魏璎珞真可谓是前不见古人、后不见来者的千古第一奇女子也！其间，围观傅恒、谩骂乾隆、逼死嫡后、雷劈太妃等令人啼笑皆非的极具独创性的于正式桥段，更是在短短数天之内，便将此剧的点击率推向了一个冠绝群芳的高度！
命途多舛的《如懿传》在历经“三媒六聘”的一系列繁文缛节后，也总算是同心千载痴情盼、守得云开见月明般的成功取得了行业主管*电总广局**那“明媒正娶”的一纸批文，头戴“凤冠”、身着“霞帔”，坐上腾讯视频为其量身定制的“八抬大轿”准备于“十里红妆”之境“风光大嫁”！可《延禧攻略》的先入为主，早已是意料之中地坐稳了其在受众心目中那“正室嫡妻”的宝座！无论《如懿传》有着怎样的“天姿国色”或是“贤良淑德”，于那些“只见皮相而未见骨相”的观众而言，都不过只是嫁接于《延禧攻略》的一大*仿品高**而已！
再加之《如懿传》那古装宫斗的外衣里包裹着的是对现实婚姻一针见血的剖析和不留情面的抨击，如此这般，更是使得观剧人群闻风丧胆，以至于退避三舍，不敢轻易去打破自己那煞费苦心才得以建立起来的自欺欺人但却不堪一击的心理防线！
下里巴人式的《延禧攻略》，因其故作典雅的服饰造型、一反常理的人物设定、过关斩将的晋级模式和那喜闻乐见且大快人心的故事情节，终是不负众望地赢得了观剧人群一唱百和的啧啧称叹，而阳春白雪式的《如懿传》，则因其兰因絮果的儿女恋情、伤心惨目的帝后婚姻和那衔悲茹恨的人生主题，也终是理所当然地落得个曲高和寡的知音难觅！
不过依我所见，若是抛却播映平台“暗箱操作”和宣传部门“推波助澜”的外界因素不谈，单从作品本身的质量而言，要为二者下一个名实相称的定论，那么《如懿传》必当是更胜一筹！
何谓宫斗剧？以封建王朝为背景、后宫女子为主体、人物情感纠葛或是政治权利倾轧为主线的影视剧集才该是名副其实的宫斗剧。
在紫禁城那个不见硝烟、但闻血腥的战场上，一群貌美如花的妙龄女子，或是为了个人前程，或是为了家族荣耀，亦或是为了那个虚伪自私的所谓天下至尊有意无意间传达给自己的一份细若游丝的情爱，便心甘情愿地将自己本该安稳度日的人生给耗费在了那场永无休止的后宫争斗之中！等到彼此斗得个天翻地覆你死我活之时，于灯火阑珊处，在蓦然回首间，才始发觉，自己明里暗里、伤天害理所做下的一切，其实都是不值得的！她们每个人的一生，都像是痴梦一场，可却等到梦醒时分才明白过来，自己这费尽心力的一生，到底是后悔也来不及了！
正如鲁迅先生所言，悲剧便是将人生有价值的东西毁灭了给人看，由此观之，那勾心斗角、尔虞我诈的宫斗剧便该是不折不扣的人生悲剧！因为紫禁城里的女人，便是这世间最惨无人道且又最无可奈何的悲剧！
以“生猛黑莲”的“逆袭之路”为主线的《延禧攻略》较之于以“帝后夫妻”的“婚姻围城”为主线的《如懿传》，前者那赏心悦目的开挂晋级，让观剧人群看得是笑逐颜开乃至欲罢不能，后者那伤心惨目的爱情悲剧，让观剧人群看得是愁眉不展恨不能溜之大吉！
自古以来，热衷迷信的中国人便万事都讲求一个圆满二字，故而在《延禧攻略》中魏璎珞虽仅是包衣出身但却浑身是胆、一路开挂、不断晋级，直到身居皇贵妃之高位，并与对她宠溺有加的乾隆帝有一个共镶盛世乃至羡煞旁人的圆满结局，如此“于正式”的胡编乱造，再配以“琼瑶式”的偶像言情，便该是恰到好处地迎合了观剧人群那一脉相承的“喜聚不喜散”的模式化胃口。而《如懿传》中，继后那拉氏跟乾隆皇帝从少时“红荔青樱”的相知相许，到身为帝后夫妻时的婚变决裂，再到斯人已去、此生无望的满怀遗恨，从“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”的一往情深发展到“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的痴情错付，这段“兰因絮果”的爱情悲剧，到底是影射出了现实生活中数以万计的红尘男女那些不堪回首的如烟往事，此剧如此旧事重提、揭人伤疤，纵使它如何地别有洞天、立意高远，亦是命中注定它会彻彻底底地败给观剧人群那恐于现实的鸵鸟心态！
青出于蓝的《如懿传》，虽是诚意满满，但却败势连连，落得如斯境地，却也非是观众雅俗不分、好赖不明的结果，怪只怪骨感的现实与无形的压力早已逼得当下之人叫苦连天乃至生无可恋，于是乎，他们便只能是在最为触手可及的影视世界里去找寻精神的寄托与唤起情感的共鸣，让自己不至于在这个压力山大的现实世界里恍若将死之人、俨然行尸走肉般的生活着。试问？若是你，你会选择《延禧攻略》那掩耳盗铃的童话来暂时性地麻痹自己还是选择《如懿传》那触目惊心的现实来作为压死自己的最后一根稻草？
所以说，当下的影视园地里若要百花齐放，它就不仅需要《如懿传》那样的现实主义剖析，同时也需要《延禧攻略》那样的浪漫主义开释，唯有此二者不计得失、相辅而成，方可谱写出一首首波澜壮阔的影视领域新乐章！毕竟，影视从业人员其存在的根本使命，既不是沽名钓誉也不是力求闻达，而是给千家万户的芸芸众生提供必不可少的精神食粮。在这些精神食粮里，除了要有《如懿传》的“醒脑丸”来醍醐灌顶，也要有《延禧攻略》的“安神片”来聊以*慰自**！
不过在我个人看来，较之于甜腻腻的《延禧攻略》，赤裸裸的《如懿传》则更有其存在的现实主义价值！
如果说《甄嬛传》讲的是后宫女人那为权为情而机关算尽的以暴制暴，那么《延禧攻略》所讲的就应是“草根逆袭”时那敢拼敢闯的有志能酬，而《如懿传》若是抛却它那“婚姻围城”的现实考量，它便该是为封建皇权下那群身不由己的红粉佳人谱写的一首哀怨异常却又不失悲壮的浮华挽歌！这也是我在前文中，言之凿凿地说《如懿传》比之于其姊妹篇《甄嬛传》实乃青出于蓝而胜于蓝的缘由所在！
剥去古装宫斗那珠围翠绕的华美外衣，包罗万象的《如懿传》袒露在世人面前的便该是其对现实婚姻的考量、对人类性灵的追思和对封建女权的哀悼！
记得在很小的时候，我看过一部由袁立主演的名叫《母仪天下》的电视连续剧，在剧中以配角身份出场的佟丽娅跟郭珍霓虽然戏份不多，但却真是将西汉历史上臭名昭著的赵氏姐妹演绎得惟妙惟肖，无论是飞燕的柔若无骨，还是合德的着体便酥，无一不让人击节叹赏。尤其是在汉成帝因纵欲过度而累死在赵合德的温柔乡里、万念俱灰的太后王政君要动用自身职权处死罪魁祸首赵合德之时，赵合德不卑不亢怒怼王政君的那一席话才真是叫人动容:“既然进宫，如何能避免争宠，既然争宠，又岂能不专宠！”是啊！历朝历代的后宫女人，有谁不是如此呢？在那个不是你死就是我亡的零和博弈场上，又有谁能够置身事外乃至独善其身呢？说白了，表面上享尽荣华富贵的后宫女人们，实则都不过只是封建皇权下那络绎不绝或是车载斗量的牺牲品而已。
尤其是在紫禁城那个金雕玉砌的锦绣天地里，也曾有过一群如花般娇艳但却又如草般低贱的妙龄女子，她们用丧尽天良的阴险毒辣去换取安身立命的一席之地，却也用触目惊心的累累伤痕来洗赎自己那伤天害理的罪大恶极！
很多人都说，在滥俗剧集大行其道的中国电视史上，佘诗曼主演的《金枝欲孽》和孙俪主演的《甄嬛传》外加周迅主演的《如懿传》是国产宫斗剧不可逾越的三座高峰。在我看来，此三者也确实有许多的共通之处！
无论是精益求精的制作态度，还是发人深省的剧目主题，或是众望所归的收视口碑，无一不彰显着其独树一帜的经典地位！
在这三部里程碑式的“国产良心剧”里，既无主角、配角之分，亦无好人、坏人之别，其所有的无非是人在江湖的身不由己与命不自任的无可奈何！
紫禁城里的天家富贵，是多少女子穷其一生也终难企及的浮华美梦，可身处其间的那些所谓“金枝玉叶”真就如此的养尊处优、贵不可言吗？
正所谓“伴君如伴虎”，在那个四面八方都被红墙绿瓦所紧紧围困着的鬼地方，除了至尊至贵的太后跟权倾天下的皇帝，又有谁不是稍有差池便将死于非命呢？就如甄嬛所言:“皇上尊容，咱们未必尊容，皇上受辱，咱们必定受辱！”这便是后宫女人与生俱来的宿命，因为在封建皇权之下，身为“附属物”的她们都不过只是那个九五之尊用来遮羞掩丑的一种排场罢了！犹记嫡后富察氏临终前对乾隆所说的那番话：“无论谁为继后，只怕下场都不会好过臣妾今日！”富察皇后之所以如此笃定未来继后的下场，是因她深知乾隆的冷血无情与自私多疑。哪怕是与他两小无猜青梅竹马的如懿，也终究会不得善终。
红颜爱与恨，曾把真情付几分？在热播剧《如懿传》中，继后乌拉那拉氏挥刀断发之时对乾隆皇帝说的那一番情真意切的话才真是叫人感同身受乃至泪流满面:“皇上，臣妾这辈子只一心一意地去对过一个男子，那就是你，只可惜皇上已经不是当年的四阿哥弘历了。臣妾也曾觉得凭着少年相知相伴多年，总可以渡过深宫中的种种艰险，可如今算是看明白了，纵使再深的情意，也早被皇上的疑心和彼此的消磨给耗尽了！”最是无情帝王家，这句话绝非无中生有，也许正如继后那拉氏所言，薄情寡义与虚伪自私才该是一国之君最为真实可感的面相吧！
记得以前看《甄嬛传》的时候，弹幕里很多人都对剧中那神一般存在的纯元皇后感到艳羡不已，因为她虽是亡故多年，但却永远活在了其夫雍正皇帝的心里，而且还阴魂不散地左右了紫禁城里绝大多数女人的命运，甄嬛如是，华妃如是，皇后亦如是……可转念一想，若是纯元皇后当年未曾因难产而薨逝，只怕她的下场比那机关算尽的宜修皇后更要惨烈百倍！也许雍正皇帝与纯元皇后曾经的确是情难自已、爱到过天崩地裂，可若非天不假年，而让纯元皇后陪雍正皇帝走完一生，只怕曾经那一生一世心意动的意中人，到了最后，也只是同宫里那绝大多数的苦命女子一样“红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明”吧！
都说是“郎情似酒热，妾意如丝柔”，但却是“酒热有时冷，丝柔无断绝”。在《甄嬛传》里，无论是机关算尽的宜修，还是飞扬跋扈的华妃，或是逐步黑化的甄嬛，从一开始，她们之中有谁不是真心爱慕着雍正皇帝的呢？可情到最后，歇斯底里的宜修换来了一句“臣妾做不到”便形同废后一般被幽闭于景仁宫并与雍正皇帝“死生不复相见”，心灰意冷的华妃在喊出那句火遍全网的“皇上！你害得世兰好苦哇！”之后便一头撞死在了冷宫里，而当果郡王死后，彻底黑化的甄嬛在雍正皇帝病榻前面无表情地说出那句“刚入宫的甄嬛已经死了，臣妾是钮钴禄·甄嬛！”的时候，便已然宣告了她那趟过血海、踩着尸山般的“重获新生”！
雍正皇帝为求自己江山一统、长治久
安，不惜伙同太后乌雅氏背后开弓引得端妃跟华妃两个将门之后自相残杀以绝封疆大吏位极人臣乃至功高盖主之隐患，更是以“欢宜香”那所谓绝无仅有之恩宠断年氏一族妄想“拥皇子而贵满门”之痴念！他假借端妃之手，打下华妃腹中那个早已成形的男胎，以自己亲生骨血的性命，换取大清王朝得来不易的海晏河清，雍正皇帝此举怎一个“高”字了得？
紧随其后，在《如懿传》中，由霍建华饰演的乾隆皇帝更是子承父业，把为君者那薄情寡义、虚伪自私的面相演绎得是淋漓尽致！无论是假借坐胎药避免舒妃有孕以断太后钮钴禄氏之羽翼，但却弄巧成拙让一心爱慕着自己的舒妃在失去孩子与得知真相的双重打击下绝望*焚自**，还是在南巡途中不听后妃劝阻执意与烟花女子厮混并掌掴继后导致如懿挥刀断发，或是在东窗事发之时灌坏事做绝的卫燕婉喝下一碗牵机药令其饱受折磨生不如死，如此桩桩件件，无一不彰显着乾隆皇帝为君者的薄情寡义与阴险毒辣！
古来男儿皆薄幸，更何况是人中龙凤的一国之君呢？可世人大多只看到了君王的薄情寡义与虚伪自私，却不曾体会到他们那“唯以一人治天下，皇权背后多少辛酸？岂唯天下奉一人，盛名之下几许无奈？”的有苦难言！
虽说帝王之术，最是无情，那大权在握的一国之君，表面上坐拥百媚千红、享尽齐人之福，可到底又得到过几分情真呢？就像《如懿传》里的乾隆皇帝在与继后那拉氏情变决裂时吼出的肺腑之言那般，“朕一直孤独地站在高处，治理国事、日理万机，过得是宵衣旰食，可整个后宫里，朕不爱惜自己，又有谁会爱惜朕呢？人人都只会算计还有图谋朕，又有谁对朕是真心的呢？”身为九五至尊，手握生杀大权，可以说是号令天下，莫敢不从，但那山呼万岁俯首称臣的背后，终究是假意殷勤各怀鬼胎的多！
正如甄嬛所言，当皇帝的确未必是天下第一得意之事，雍正皇帝生前，明里暗里不知受到过后宫女人多少的阴谋算计，恐怕是连他自己都不清楚。
从康熙晚年的九子夺嫡、残杀手足，到荣登大位的运筹帷幄、辖制天下，一路走来，无论是劈头盖脸的血雨腥风还是此起彼伏的刀光剑影，到底是未曾伤及雍正皇帝以分毫，何以至此？凭的便是个杀伐果决与辣手无情！
更何况，前朝后宫，牵一发而动全身，于帝王而言，在天下大计面前没有什么是不可以牺牲的，这其中更是包括他自己！在陈道明跟斯琴高娃两人联袂主演的历史大剧《康熙王朝》里，为了平息战端、换取太平，康熙皇帝不惜将自己的掌上明珠蓝齐格格嫁予自己的敌人噶尔丹为妻，其后又为向天下万民显示自己那“废太子以定江山”的决心，更是不惜给仗义执言的容妃冠上假传孝庄太后遗旨的罪名将其打入冷宫受尽折磨最后惨死在马桶堆里……此般种种，明面上是康熙皇帝在以牺牲别人为代价来保全自己的千秋基业，可实际上，在那个最是无情的帝王之家，除了他的祖母孝庄太后跟那个早已死去的赫舍里皇后，容妃跟蓝齐儿母女，应该算是康熙皇帝最为绝无仅有的情感寄托了，康熙皇帝如此的“舍妻女以安天下”，最为痛彻心扉乃至肝肠寸断的应该是那个身为罪魁祸首的他自己吧！
身为一代帝王，注定遗世孤独，无论是康熙，还是雍正，亦或是乾隆，在“康乾盛世”那耀人眼目的万丈荣光之下，曾饱含着他们几许的无可奈何与身不由己呀？
手握大权的天下之主尚且如此的命不自任，更何况是那群依附于他们的后宫妇人呢？
也许就像是身穿华服的高晞月在临终前对乾隆皇帝所说的那般:“臣妾这辈子就如同痴梦一场，后悔也来不及了，只盼来生嫁得寻常人家，相夫教子，也做一回贤德良善之人！”若真能再世轮回，愿来生落户山水，如此这般，便该是后宫妇人那最为遥不可及却又挥之不去的浮华绮梦了吧！
在那红墙绿瓦的庄严神圣之地，在那尔虞我诈的藏污纳垢之所，无谓好坏，更无谓输赢，因为费尽心机与谋算，到头来都不过只是竹篮打水一场空罢了！
原来浮华绮梦，都是镜花水月！
可叹痴情错付，奈何红颜薄命！