很简单，因为这些人把自己放在了高启强的位置。
认为你那个卖臭鱼的爸爸替我工作死了，你又因祸得福进了我家，成了我的女儿，住豪宅吃大餐上名校穿名牌，大学毕业还进集团工作，一辈子的路都为你铺好了，连你被绑架我也真情情愿为你赴死，你还到处惹祸?多么不成熟的狼啊! heitui!
当然，这些人根本没想过她父亲是怎么死的，而高启强愿意为她而死，前提是她说她能拿到该集团账户的详细信息。
作为一部打着反腐旗号的反黑剧，该剧以安欣进入调查组的过程为主线，倒叙了黑帮大哥高启强的发展历程。按理说，这应该是安欣的视角，带有一定程度的批判和反思。
但在实际拍摄过程中，安欣的视角缺失了，基本上是用高启强的第一视角来叙述故事。
最典型的场景是徐江的儿子电鱼之死，高启强的惊慌、被迫冷静等等，似乎都不是一个转述的视角，因为其中有太多他个人的心理活动。
比如你看这个场景，虽然高启强也在画面中，但观众的视角和高启强是一样的，就是在树林里解手后出来看到了两具尸体。在那一刻，观众可以充分理解高启强的困惑和迷茫。
拍了三十多集，观众把自己替换成高启强已经成为必然，和高启强换位思考，更何况自己换成黄瑶，连安欣都难以替代。
因为黄瑶和安欣的个人生活没什么可展示的，他们的生活都是围绕着高启强展开的，他们很少有没有高启强的戏份，所以其实影片的主角是配得上高启强的。
他的家族史、兄弟姐妹、妻子和孩子也被拍了下来，包括衣食住行等细节。
详细聊到第一次正式向大嫂自我介绍的时候穿的是打折西装，大嫂嫁给他后请了模特团队给他配衣服，拍他出席晚宴研究怎么穿，就连调查组到了京海，也在详细拍摄他的一日三餐，让观众有一种身临其境做大哥的感觉。
这些细节对于反犯罪主题来说都不是必要的，但它们对于塑造一个全面发展的角色至关重要，观众可以与之产生共鸣。
如果可以给黄瑶更多的照片,让她表现出对对老默的怀念，比如一直隐藏她的和她的父亲第一次去高启强家拿的音乐盒,她愤怒给扔到垃圾桶了,是父亲捡了回来,爸爸没有了,她没有一个可以谈心的人,只能取出音乐盒在夜深人静的时候悄悄说话,好像她是跟她的父亲说话，即使在对话中不透露她的复仇计划，观众也可以更了解她的处境和感受。
只有拍黄瑶对老莫的感情，拍黄瑶在高家如履薄冰，才能让观众明白黄瑶想要的是什么。她想要的不是一个有钱的父亲。她只想和她父亲住在一起。
当然，在黑帮电影中，辱骂碍事的女性是一种传统了。
我一直以为高启强去香港把陈书婷哄回来的那场戏是在致敬《教父》，但那场戏的角色还是在“捧着”高启强，一个客家人对始终没有给他一个孩子的女人爱的那么深，为了取悦妻子，可以那么肉麻，又那么浪漫，让大家对大哥又爱上一层楼。
如果那一幕陈书婷做出了和凯一样的选择，没有回到大哥的身边，骂她绝对比骂黄瑶多得多。
最后，高启强才是《狂飙》的真正主角，观众对其他角色的看法完全取决于他们如何对待高启强的。