奥斯陆歌剧院建设用时5年，由挪威建筑公司Snohetta设计建成，坐落于地区岸边，临近证券交易所和中央车站。它是继14世纪初建造于特隆赫姆（Trondheim）的尼德罗斯大教堂（Nidarosdomen Cathedral）后，挪威国内最大的文化建筑。

入夜时的奥斯陆歌剧院

建筑结构

大剧院基座的占地面积超过3万8千平米，相当于4个国际标准足球场。剧院内有三个舞台，1千1百多个房间。 当您从正门进入到主大厅之后，您将会看到一间巨大的开放式房屋，屋内装饰极其简洁，只采用了相当普通的材料，如石料，混凝土，玻璃和木头。这里提供了休息区，酒吧和餐厅。 主观众席的座位布局是经典的马蹄铁形状，采用了世界最先进的技术，能够为观众提供最佳的视觉和音效享受。舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。 和开放式主大厅不同，主观众席用波罗的海橡木为装饰材料。后面的1350个座位都拥有自己独立的屏幕，能够在演出同时提供8种语言的字幕提示。来自挪威西北海岸线的造船工人负责包厢的浮雕雕刻工作，天花板上悬挂着挪威最大的圆形树状装饰灯。此灯直径7米，重8吨，由5800个水晶玻璃元件组成，由挪威本土公司Hadeland Glassworks负责生产。

建筑由一条南北贯通的走廊“歌剧街”一分为二。走廊以西是所有公共区域和舞台区。东部设有形式和完成面更简单的生产区。地上总共3至4层。地下还有一层。次级区域更深3层。材料以其特定的重量、颜色、质地和温度，而对该建筑的设计至关重要。*诺斯**赫塔的建筑是叙事性的，是材料本身形成定义空间的元素。是不同材料的组合通过多样的细部和精确性明确表达了建筑。在歌剧院中，“地毯”的白色石材，“波浪墙”的木材和“工厂”的金属是早在参赛时就确定的三种主要材料。在进一步发展中，因让“地毯”开敞变为可能，第四种材料——玻璃，得到了高度关注。

外观特征

从剧院外面看，最显著的特征是白色的斜坡状石制屋顶从奥斯陆峡湾（Oslofjord）中拔地而起，游客可以在屋顶上面漫步，饱览奥斯陆的市容美景。如果您从峡湾中观看剧院，您将注意到建筑正面的太阳能电池板。事实上，这是挪威国内最大的、依靠太阳能供电满足能源需求的建筑。

该歌剧院是对竞赛获奖方案的实现。这四幅分析图作为方案的一部分，阐明了建筑的基本概念。

“波浪墙”

歌剧和芭蕾在挪威都是年轻的艺术形式。这些艺术形式在国际环境下不断演变。Bjørvika半岛是港口城市的一部分，该城市历史上曾是与世界其他地区的交汇点……“此处”地面与“彼处”水之间的分界线是一个真实又象征性的分界。这个分界在陆地和海洋、挪威和世界、艺术与日常生活交汇的界限上实体化为一堵很大的墙。这是公众遇见艺术的界线。

“工厂”

作为竞争基础，一份详细的竞赛要点被提出。*诺斯**赫塔建议歌剧院的生产设施应该被实现为一个一体化、合理安排的“工厂”。这家工厂无论在规划阶段还是日后使用都应该是实用且灵活的。在规划阶段，这种灵活性被证明是极其重要的：一些房间和房间组团在与最终使用者的合作中进行了调整。这些变化在不影响建筑的前提下，提升了建筑的功能。

“地毯”

竞赛要点指出，歌剧院在建筑方面应有高品质，应表达出纪念性。由纪念性诞生了这样一个想法：团结的概念，共同所有权，向公众开放。为了在这些概念的基础上实现纪念性，我们希望尽力让歌剧院实现最广义的开放，通过铺设出水平的“地毯”和位于建筑顶部的斜坡。这块地毯已给出一个与城市景观相关的明确形式。纪念性通过横向延伸而不是垂直度得到实现。

2008年10月歌剧院在世界建筑节开幕式上赢得文化类大奖。委会成员Sir Peter Cook，Christoph Ingenhoven和John Walsh认为歌剧院的建成体现了设计者对建筑学的高度精通，是一件将造型连贯和轮廓清晰二者完美结合的高难度工程。