前两年，有个所谓的“射墨大师”火遍全网。
当然，他之所以火，是因为人见人骂。
大师就是大师，一根针管行走江湖，所到之处，技惊四座。
只见他扯一条三丈长卷，找十几个美女以兰花指轻轻拎起。
大师手持针管，从这头到那头，从眼前到彼岸，呲溜呲溜，就完成一幅谁也看不懂的大作。
有时候，大师的创作灵感上涌，还会不管不顾，激情四射，左呲右呲。
呲地哪哪都是。
根本停不下来。
有人见到以后，将自家遛狗的视频发上来对比。
结果，不能说很像，只能说一模一样。
于是，“射墨大师”又有了一个新的称号：呲尿大师。
世人笑我太疯癫，我笑世人看不穿。
然而，“射墨大师”的真实面目，又是什么样呢？
他是啥也不懂，只会拿根针管四处招摇吗？
那也未必。
01
“射墨大师”本名邵岩，1962年出生于山东半岛的最东端，威海文登。
早前，他还是个“正经”的书法家。
包括现在的某种场合下，同样也是。
据公开资料，邵岩的作品曾被美国《时代周刊》、华尔街日报社，意大利东北银行、香港艺术馆、中国美术馆、今日美术馆等机构收藏。
蒙羽曾在类似机构工作过，知道所谓的收藏是怎么回事。
拿幅自己的作品，免费送给人家，拍张合影，或者要个证书，就声称被永久收藏。
其实，对方收了之后，可能随手一扔，也可能当赠品给送出去了。
这若不能说明问题，邵岩还挂了很多头衔，有些还是官方的。
当然，头衔的含金量也有待商榷。
个别机构听起来很高大上，实际就是扯虎皮拉大旗。
在那一批批山寨社团名单中，尤其以文艺圈居多。
这都不能说明问题，那还有什么能说明问题？
作为一名艺术家，当然首先要看作品。
邵岩从小就学习书法，练了几十年，有着很深厚的功底。
这一点，毋庸置疑。
他的书法，尤其是小楷，写得相当不错。
不信请看：
蒙羽对于书法，只知皮毛，不敢妄评。
但也能看出来，其结构合理，笔法娴熟，字形优美。
要知道，楷书是最难写的字体，古往今天，也没有几个人能写好。
邵岩能达到这种水平，足见其基本功之扎实牢固。
他还临摹过“天下第一行书”《兰亭序》。
当然，后来他也把《兰亭序》三个字彻底糟蹋了。
这事，咱们接下来再说。
02
邵岩好端端地，为什么就突然变了呢。
对他而言，或许是有意为之，也可能是迫于无奈。
在一段采访中，他曾这样说道：
我也想在传统书法中，找到自己的立足之地。
甚至，还想跟古人抗衡一下。
请不要嘲笑他的自不量力。
每一个有梦想的人，都希望能在自己所追求的领域出人头地。
这不仅无可厚非，而且还值得尊重。
那么邵岩做到了吗？
起码在他开始搞“旁门左道”之前没有。
邵岩的公开资料里，有一句话：他是30年来历届国展现代书法大奖获得者。
这个“现代书法”，就是包括射墨在内的一系列“不正经”操作。
邵岩练了很多年书法，他觉得，传统的书写形式，根本无法表达他的内心。
他想要以一种标新立异的形式，来展示自己，或者说让更多的人关注他。
这一想法，萌始于1985年，他在历史博物馆看到日本“少字数派”书法家手岛右卿的作品。
所谓少字数，恰恰与蝇头小楷相反，一张纸只写几个字，甚至只有一个。
然后根据创作理念，对字型、笔画、结构进行加工，使其具有特殊的含意。
从一定程度上说，这已经进入了美术设计的范畴。
手岛右卿就是这一风格的典型代表。
他的作品，彻底解构了汉字，不再是从前的一笔一画，因而被称为“现代书法”。
他在日本名气很大，获奖也很多。
下面我们就来看看他的作品：
这是手岛右卿最著名的代表作，叫《崩坏》。
其创作灵感来源于广岛原*弹子**爆炸现场。
1957年，该作品参加巴西圣保罗比拿莱美术展，轰动世界。
但是人们并不认识这俩字。
一位评论家说：这是物体崩坏的意象。
手岛右卿说：没错，我写的就是崩坏。
还有这幅作品，名叫《抱牛》。
据说真的像一个人在牵着牛走。
可惜蒙羽水平有限，完全看不出来。
03
少字数书法，为邵岩打开了一扇神奇的大门。
从此，他在这条“斜”路上越走越远。
正所谓不破不立，邵岩要用解构汉字的方式，来重新表达汉字的音形义。
为此，他给自己制订了一个三步走的计划，用三十年时间，实现他新的目标。
第一个十年，他主攻少字数书法。
目标是超越日本同行。
他觉得，汉字的故乡是中国，这种现代书法的高度，也应该在中国。
不管怎么说，这种精神还是值得赞赏的。
通过十年努力，他觉得他做到了。
比如下面这个字：
你能看出是个“海”字吗？
当然是海了，浪花都在奔涌，大海的激情呼之欲出。
不过在蒙羽看来，更像木乃伊的脸。
第一个十年，邵岩一张纸最多能解构四个字，通常都是一至两个。
而第二个十年，他已经能做七个字了。
七个字可以是一段话，也可以是一句诗。
这就更有意境了。
据他说，右边这幅作品，叫《桃花乱落红尘雨》。
原诗本来是“入红雨”，他觉得“入”字笔画太简单，不便于表现，就给改了。
一改果然大为不同，他很完美地写出那种气韵，朋友看了都交口称赞。
从85年到05年，转眼过去二十年，邵岩在少字数创作上大获成功。
他的“现代书法”在国内也是首屈一指，历届国展，年年获奖。
但他觉得还是没有施展开。
接下来的第三个十年，他要彻底放飞自我。
他要突破字数限制，去往抽象上发展。
一个字也好，七个字也罢，那都不叫能耐，关键你得让人看不懂。
抽象才有内涵，抽象才有意境。
于是，他就创作出了这样的书法：
至于上边写的啥，恕蒙羽眼拙，真的没法给大家解读。
不过有一点是可以肯定的：汉字写成这样，离射墨也不远了。
那么，射墨又是怎么来的呢？
邵岩觉得，他虽然在书写手法上放飞自我了，但书写工具仍然制约着他。
再好用的毛笔，也不能让他满足。
于是，就用上了针管。
他不仅要传统的写墨，而且还要射墨。
不管什么位置，什么角度，都能射上去。
或许，这就是邵岩所追求的终极自由。
04
大约在2018年，随着短视频平台异军突起，邵岩和他所谓的射墨艺术，终于火了。
火得一塌糊涂，火得骂名滚滚来。
邵岩走到哪儿，射到哪儿；而网友呢，就跟着骂到哪儿。
骂他糟蹋书法艺术，骂他玷污传统文化。
骂他是跳梁小丑，骂他的所谓射墨是丑书。
平心而论，网友们骂错了吗？
我觉得并没有。
里边可能会掺杂不理智的成分，但绝非胡说八道。
起码在千百年来，大众的认知里，这不算书法。
充其量，只是表演，顶多算作行为艺术。
而这表演的结果是什么呢？
首先一个，是让邵岩红了。
这年头，黑红也是红。曝光率和关注度代表一切。
邵岩在他所有的技能中，选了一项最适合于展示，而又最能吸引眼球的。
一下子，大家都认识了这个“射墨大师”。
尽管很多人对他的行为艺术很不齿，但该请的还是请，该射的还是射。
因为他红啊，自带流量啊。
他的曝光度，同时能让请他的单位或个人，增加曝光度。
有的机构，为了更充分地制造话题，还让他和另一个丑书大师对阵。
就是那个闭着眼睛在瓷瓶上盲写的张强。
一个盲写，一个乱喷，这阵仗，不亚于西门吹雪与叶孤城的决战紫禁之巅。
邵岩红了的结果，自然是身价暴涨。
他的作品拍卖，从之前的二三万，变成动辄就二三十万。
这还是成名之初的，现在上架，或许更高。
或许，邵岩并不想要这些身外之物，他只是想让世人认可。
又或许，即便世人不认可也无所谓，重要的是他要表达心中所想。
可结果是，他以自己的成名，让整个书法界声名受损。
尽管本来也不怎么好吧。
网友把对他个人的憎恶，都发泄到书法这门艺术上。
不管他承不承认，这都是不争的事实。
然而邵岩不管。
如果说这就是堕落，他还有更堕落的。
他用绳子、用渔网在纸（布）面上拉着走，美其名曰：拉网书法。
他还说，此举的意义，不亚于王羲之的《兰亭序》。
我真是谢谢您了，咱不带这么糟蹋《兰亭序》的。
如果说这就是离谱，他还有更离谱的。
他收了个女徒弟，叫蒋涵萱，小姑娘90后，长得也挺漂亮。
蒋涵萱在她师父射墨、拉网的基础上，将这种无厘头精神更加发扬光大。
她又创出了“五体书法”。
什么是五体书法？
就是五体投地，化身成笔，蘸上墨水，用身体书写。
写的那也不叫字，当然也不叫画。
至于叫啥……爱叫啥叫啥吧！
邵岩不知道自己在做什么吗？
当然不是。
他也说射墨不是书法，而是行为艺术、观念艺术、抽象书写。
他还说，希望大家慢慢理解，甚至一直不理解，也没关系。
你看，他什么都知道。
他还是要做。
05
一百多年前，亨利·马蒂斯的野兽派和康定斯基的抽象派，刚一出现时，也被视为垃圾。
直到多年以后，才慢慢有人接受。
艺术领域有句行话：不疯魔，不成活。
邵岩是走火入魔，还是超凡得道，现在下结论，为时尚早。
他自己也说过，要两条腿走路。
一条是传统书法，一条是现代书法。
如果他能不顾世俗的目光，坚持他的坚持，最终形成独立、完整的一派。
那算他功德圆满。
如果他以射墨为噱头，引起别人关注，然后再转而将传统书法发扬光大。
这也是无可厚非。
怕就怕，两种结果都做不成。
只图一时热闹，哗众取宠、满地狼藉。
那可真的太没意思了。
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