导读：柴田治与柴田祥太“父子俩人”走进了一个超市，他们很有默契的拿着剥了皮的橘子，审视着身边还有没有更有价值的东西。
在每一次行动之前，他们都有一个小小的手指仪式，类似于某种摩斯密码和口令，也像是一场祈祷，在彼此的配合中完成了“任务”，在时间的缝隙中获取生活所需。
01，
“这部电影最初的起点，是关于一起盗窃的新闻，生活就是这样，在千疮百孔中也有着美丽的瞬间，我要捕捉的正是这些瞬间。”
——导演是枝裕和
《小偷家族》是导演是枝裕和的一部优秀作品，曾经获得了第71届戛纳电影节金棕榈奖以及第91届奥斯卡最佳外语片的提名奖项，在第42届日本奥斯卡电影学院奖奖单中，电影《小偷家族》狂揽八项大奖，包括最佳影片、导演、剧本、女主、女配等奖项。
在电影中，导演并没有采取主流的叙事主体和模式，而是将目光聚焦到了现实中生活在时间缝隙中的一个群体，他们在生活中失去了基本的生存保障，被漠视，被抛弃，但是他们却在缝隙中组成了一个温暖的家，家里有“奶奶”，有“爸爸”，有“妈妈”，还有“姐姐”“弟弟”“妹妹”。
不同于是枝裕和的现实主义作品《无人知晓》，《小偷家族》这部电影的主题是讲述“时间”。
故事的前半段，导演用看似散乱，实则精细的时间片段来表现故事的核心和主题。
前70分钟，叙事整体比较散漫，用片段式的时间碎片来来构成了日常生活中的语境，也给观众呈现出了电影的基本底色。
包括了每一位家庭成员的来源，他们的生活状态，性格特征，以及他们因何走在了一起？
这些时间碎片犹如一台摄像机，带领着观众去了解一个全新的，出于道德之下却在“爱”之上的特殊家庭。
完成任务需要时间，表达感情需要时间，完成最终的救赎和解脱也需要时间。
比如，有一个细节，剧中的老奶奶初枝在牌位敲磐，到她安然去世的时候，画外音也是一声敲磐的声音，这代表着时间的流逝和蔓延。
过去和未来虽然只是一种幻境，然而，他们在现实中却是真实存在的，比如回忆，比如畅想，在这个立体的维度空间，导演用了直接叙述的方式，没有倒序，没有插叙，却让观众真真的感觉到了银幕中时间的温度。
到了影片末尾的半个小时，电影才将镜头聚焦到了审讯室和公共视线之中，带领着观众站在了小偷家族的对立面，用公众的视角来评判这个家庭。
02，
荷兰作家李欧·李奥尼有一部寓言叫做《小黑鱼》，里面阐述了在汪洋大海中，有一条小黑鱼，在遭遇到了现实中的不幸之后，它孤独的游到了大海中，和命运做着抗争。
在这些故事中，孤独的游荡是寓言的核心和主体，这和《小偷家族》也有着异曲同工之妙。
“每一个人生来卑微，都是黑暗中绽开的花朵。”枝裕和一有着这样的理解。
在故事中，虽然小偷家族的五位成员各自都有各自的心酸和无奈，他们的处境也如同那一条小黑鱼，在汪洋大海中无所依存。同时，电影并没有故作煽情，呈现故事人物的悲苦命运，而是着力渲染这几条“小黑鱼”如何在黑暗中和自我作着斗争，如何在逆境中成长和蜕变，如何完成个人救赎的故事。
小女孩百合和妻子信代在卧室里沐浴，两个有着相同命运和遭遇的女性，看到了对手手臂上的一道伤痕，她们轻轻的抚摸各自的伤痕，似乎在给对方疗伤，同样也是给自己疗伤。
这一段，导演虽然没有从正面展示信代过去遭遇了什么，但是我们可以从小女孩被原生家庭虐待可以看出，在信代的身上，也有那一段不愿回味的往事，总是她平时喜笑颜开，可是内心的孤独又有谁知？
03，
家庭，是导演是枝裕和一贯擅长挖掘的主题，然而，在这部电影中，这五位家庭成员并没有血缘关系。而是用偷窃连接着生活中被抛弃和冷落的生活成员。
在时间的蹉跎中，这个家庭犹如是一座孤岛，没有华丽舒适的居住场所，没有体面的工作，然而，他们却有着超越很多家庭的真诚和帮助。
如同海报中所宣传的那样“我们什么都没有，但是有爱。”
在小偷家族的五位成员中，只有大家长老奶奶还能够依靠自己的退休保险过着生活；
而柴田和信代却没有稳定的工作，他们没有生活来源，虽然有着灰色的经历然而终究是不能见人的。
拮据的生活，却没有让他们失去对家庭成员真心的爱。他们性格完整，同情比他们更弱小的孩子，这一对大家长，也是这个整个家庭的核心成员。
而三个孩子，或是离家出走，或是被父母所遗弃，但是在这个家庭中，他们得到了原生家庭中没有享受到的关心和呵护。
“没有家上学的孩子才去学校上学。”
纵然生活拮据，纵然“吃火锅只有大白菜”，他们却依旧享受到了亲情的温暖。
在这个家庭的乌托邦中，他们互相选择，互相成为彼此的依恋。相对比普通的家庭，他们没有血缘关系的，但是有着比血缘更为粘稠的爱和守护。
父母的爱并不是每个人天生都会拥有，很多并不成熟，不负责任的家长并没有尽好母亲的责任，孩子对他们来说，并不是爱和希望，而是自己不如意，不顺心之后的一个发泄对象。
信代对小女孩百合的生母说：“不是你生下了孩子，你就有资格做孩子的母亲。”
家庭的乌托邦给了孩子温暖和希望，孩子们性情温柔善良，是这个家庭成员给了他们爱的滋润和呵护，然而，这个乌托邦的家庭迟早有破灭的一天。
当孩子们逐渐长大，树立自己正确的价值观和是非观的时候，两个“父母”并不能为孩子们提供一个良好的道德指引平台，让他们接受教育，享受正常孩子拥有的是非观和价值观。
所以，这也是导演留给观众去讨论的地方。
04，
在导演是枝裕和的早期一部纪录片《另一种教育》中，有这样一段旁白：
“又到了挤牛奶的时间，我们挤牛奶，发出悦耳的声音，我们很快乐，也很悲伤，我们能够挤牛奶，却没有小牛。我们悲伤，但是还是在挤牛奶。”
是枝裕和的作品总是能够引领观众去思考，也许，在我们追逐更多繁华的背后，仍然是对时间的哀叹和惋惜，“时间”本就是一种超乎寻常的力量。
换言之，《小偷家族》中的悲伤与美好，千疮百孔的美丽瞬间，也隐藏着导演对于观众的寄予——
敬畏时间，尊重生命！
