热闹的暑期档，有《寒战》《致青春》《大鱼海棠》一众大片坐镇，相信很少有人会注意到《路边野餐》这样一部几乎没有排片的电影。
但是，如果你关注了一些电影公众号，那相信你这两天一定看到很多公众号以“xx年来最好华语片”为标题，发出了一条又一条的推送。
什么电影那么牛逼能让那么对大V影评人纷纷点赞？这部影片正是这个被大众和市场无视了的《路边野餐》
今天，我想从两个方面简单谈一下《路边野餐》这部电影，我会先针对影片本身作一些主观的评价，然后结合导演毕赣的一次讲座讲一讲他拍影片的一些想法和故事。
在这里，我想说一下，那些想看这部影片但还没有看的影迷，请你们看到这里就关掉我的文章。对于一位观众来说，最好的感受这部影片的状态就是以一张白纸，不要掺杂着别人的观点。
说会影片本身，最大的特点就在于导演对影片结构的设计。导演在拍摄这部电影的时候，相信他想营造的效果就是，观众走进电影院，就等于走进了他设计的梦境。
简而言之，毕赣认为他在造梦，而观众看这部《路边野餐》，就是感受他创造的梦境。
所以，在毕赣的“梦境”中，存在着强烈的、独特的个人风格。其中，最独特的风格就在于，在这场“梦境”中，时间、空间都是杂糅的、可逆的。
在影片中，可以看到毕赣的电影哲学中，最重要的是带给观众一种感觉，让观众直接地去感受他想表达的内容。而主流的电影中，导演一般是通过叙述、通过台词，把想要说的内容转述给观众。
说到这种方式，相信很多人会不自觉地联想到泰国的阿彼察邦、前苏联的塔科夫斯基、美国的泰伦斯·马利克、甚至是香港的王家卫。
《路边野餐》中时而现实、时而梦境的交叉剪辑，没错，的确让观众没那么容易摸清楚一条明显的叙述路线。但是，可以看得出来，毕赣根本就没有想让观众们摸清楚。反而，他想通过过去、现在、未来、以及主人公的梦境中发生的时间的联系，讲出影片中他想表达和讨论的东西——时间。
因此，我觉得看《路边野餐》这部电影，观众不应该去尝试着梳理影片的顺序，而是就直接地去感受，感受现实、过去、未来、梦境之间那些千丝万缕的联系，体会出影片表达的最中心的主题：过去的归过去，未来的归未来。
这样的方式，必定需要对细节认真的把握，对影片前后要制造出强烈的整体感。毕赣做得不错，他的方式是从影片一开始就埋下很多的“麦高芬”。像是野人、寻找林爱人、寻找卫卫，这些都属于导演精心安排的细节。
这里我要仔细说说“荡麦”这个独特的细节。其实，荡麦这个虚构的地点是整部影片的一个最重要的地方。或者说，这段本身就是在主人公脑中的梦境，是毕赣构造的梦境的最深处。
这段梦境中，主要的表达手法是那段可能被人津津乐道了无数次的45分钟的长镜头。在观看影片之前，甚至是刚刚看完影片过后，我都觉得这段长镜头相当没有意义，只是为了炫技。但是，经过了一段时间的思考，我似乎看到了导演的用意。
我想，大致三层：第一层是通过不同的镜头语言区分梦境与现实、第二层意义则是通过这样的镜头带着观众“游览”了整个梦境、第三层意义则是这样很好地构建了梦境中的世界观。
虽然说，这段长镜头技术上有着挺多的瑕疵，但仍然很好地完成了它的任务。
最后说说影片想表达的内涵。这大概也分为两层。第一层是主人公与卫卫还有老医生与林爱人的情感，第二层则是对“时间”这一抽象的概念进行的具象化的讨论。
我重点说说第二层。如我所说，导演为了讨论“时间”这个东西，他把时间具象化了。像是让主人公通过梦境来到荡麦，像是小时候的卫卫在墙上画着闹钟，都是在做这个工作。
还有两处震撼的超自然镜头，一个是主人公家中的帘子上出现的倒着走的火车，还有最后火车上主人公看到对面反向行驶的火车上“逆时针行走”的时钟的残影。
这两个镜头持续时间虽然不长，但都很好地传达了一个重要的思想：在电影中，时间是可以逆流的，就像人可以向前走、向后走一样。
看完影片，我一下子想到了布莱恩·德·帕尔马的一句话：“Film lies all the time.Itlies 24 times a second.”
没错，我认为这就是导演的哲学，他想告诉你电影就应该与现实有所不同，但是能够反映出现实的一些东西。
说完电影本身，我想通过毕赣在“一席YIXI”的一次演讲，简单讲讲关于导演和电影的两个有趣的联系。
首先说说毕赣导演与塔科夫斯基的故事。
在这个访谈中，导演这样描述了看塔科夫斯基的经历：“听很多人说《潜行者》这部影片很好，我就去看了。结果，发现太难看了！”
他说他很想写影评骂塔科夫斯基和这部影片，但是在这之前他觉得他必须看完所有塔科夫斯基的影片。于是，他开始看塔科夫斯基的电影，但是太难看了，他每天只能看得进去一小段。
然而，为什么他的电影中有那么明显的塔科夫斯基的影子呢？在讲述看完所有塔科夫斯基作品以后的心情时，他是这么说的
这非常得有意思，有时候电影的美就是在无意中发现的。
毕赣在演讲中也探讨了自己是如何调度那场45分钟的超长镜头的，他的方法实在是太独特了！
他的原话是这样的：“很多人问我，你的长镜头调度是怎样，是怎么可以把调度做得那么清晰？我说我从以前就开始打实况足球，他就有个很小的地图，都是那么调度的。”
卧槽！导演打个实况就会拍长镜头了？？？！！！
听完这句话，我不得不感叹，拍电影是需要天分的。有天分的人，从实况足球中就学会了怎么调度。
我喜欢电影，实况足球又是我打得最多的游戏，却一直没有发现什么奥妙···
希望毕赣这样一位有才华、有思想的导演，能够在以后做出更加精彩、有创造力的电影！