比无数人都憧憬着的财务自由更难实现的是什么？是表达自由。
大鹏的《吉祥如意》口碑爆炸，更有甚者都认为可以放进华语影史的范畴去加以评价和讨论。于是当你看见各种影评大V们极尽修辞之能事，发挥着他们擅长的语言优势，去用丰富的表达手法去花式吹捧这部电影，诸如“电影之神降临”，“同时打破了剧情片与纪录片的边界”，几乎吹上了天，你似乎一下子失去了表达自由，不知道该如何措辞，甚至会陷入到一些迷惘和焦虑中。
当我走出电影院以后，不少人在微信上询问我对本片的感受，我竟然一时语塞，不知道该如何准确地去表达。倘若只是简单随大流的好评搞得自己好像是在恰饭一样，同时你也担心自己的评价会对别人产生引导上的偏差。当然被误解本身也是表达者的宿命。
最直接的一个问题：《吉祥如意》真的有那么好吗？
作为当天下午坐在上海影城2号厅的一名普通影迷，用导演大鹏的话说，也是全世界第一批完整看到电影全片的观众，我想跳脱出相对自我的主观感受，不去轻易地Judge，而是尝试用一种更加平和的心态及语气尽可能准确地描述一下《吉祥如意》到底是一部怎样的电影。然后由你自己来判断，而不是简单地看到清一色的好评后就冲动观影，错付了对彼此的信任。
毕竟：汝之蜜糖，彼之*霜砒**。
如果要问本届上影节最大的一个特点是什么，我想不少人的第一印象就是票实在是太难抢了！甚至不少职业黄牛都选择了放弃。那么问题就来了，我的朋友小黄豆直接对我灵魂拷问：你为什么要抢这部电影的票？
没错，她手持《红辣椒》+《行骗天下》这样的王炸硬通货，自然会困惑我为什么会选择看这样一部名不见经传的电影。的确，在观影前，为了保持最大的新鲜感和冲击力，我几乎没有主动去了解《吉祥如意》的剧情梗概亦或其他背景，更多的是冲着大鹏这个名号，想着夏日炎炎，去看一部轻松搞笑的喜剧片来放松一下。
谁曾想原来这是一部如此【沉重】的电影。
其实在上映之前，本片也并非是一个完全的“素人”状态。它以一个75分钟这样比较少见的中不溜秋的片长提名了本届上影节金爵奖最佳剧情片。同时，另一部一样是大鹏导演有着相似片名的《吉祥》荣获了第55届金马奖的最佳创作短片。
然而虽然有着一些光环的加持，但在7月26日上映前本片的存在感是相对低的。根据大鹏在映后的分享所言，电影其实早在2017年就开拍了，一直到现在才真正和大家见面，历经4年之久，却基本上没有透露出多少风声，原来导演让大家签订了保密协议。
所以《吉祥如意》到底是一部怎样的电影呢？
一部讲述大鹏回到家乡吉林尝试拍摄家人如何过年的家庭纪录片以及这部纪录片是怎么被构思和拍摄出来并遇到了哪些变故的电影。
没错，不是喜剧片！不是喜剧片！不是喜！剧！片！
所以如果你是抱着捧腹大笑的预期，那显然会有很大的落差和失望，在观影结束往回走的路上，也听到了其他一些观众的讨论，其中一个姑娘也表达说倘若我知道是这样一部电影的话我估计就不会抢这张票了，显然本片对她而言绝非蜜糖，即便不一定是*霜砒**，也会相对无感。
的确，大鹏，一个早就标签化的名字。从最早的脱口秀《大鹏嘚吧嘚》开始，再到后来让“大保健”梗成为流行文化的《屌丝男士》，以及《煎饼侠》《缝纫机乐队》《受益人》《大赢家》一部又一部的商业喜剧片，不断强化了大家对于大鹏幽默、搞笑的深刻印象。就如同赵本山和沈腾一样，只要看到他们，哪怕啥也没说，你就想笑。
然而大鹏似乎并不反感自己被标签化，在映后互动中，他甚至认为这是一件好事儿，说明自己在这方面做得比较到位，也是观众对其的一种认可。能有这样的心态，实属难得。
还记得当年《地球最后的夜晚》所谓一吻跨年的营销偏差带来的口碑灾难吗？我不希望大家抱着错误的预期去看《吉祥如意》，否则会如坐针毡，对电影本身也是一种伤害。
所以，《吉祥如意》是一部偏纪录性质的带有一定作者性的家庭片。且主题比较沉重，还带有相对浓重的乡土气息。台词多半以方言为主，镜头使用比较克制，除了女主以外几乎都是纯素人。颠覆了大多数人对于大鹏电影的刻板印象。
因此，当朋友们询问我电影是不是非常好看时，我没有直接回答，而是这样说：并非商业喜剧片，比较文艺的家庭纪录片，受众有较大的局限性，有过电影中相似经历的人触动会比较大，可能会叫好不叫座。
上面在行文过程中，一直有一个较大的难点在于对本片进行类型定性，因为《吉祥如意》确实非常独特，诚如有人用“同时打破了剧情片和纪录片双重边界”的表达来褒奖本片，那如何来理解这段赞许的含义呢？
大家都看过张艺谋的《影》，这是一部剧情片，其实还有一部讲述该片是如何拍摄出来的《张艺谋和他的“影”》，这是一部纪录片。两者内容虽有连接，但形式上是各自独立成篇的，包括《张艺谋和他的“金陵十三钗”》也是如此。国外也有类似的操作，比如诺兰的《星际穿越》和《星际穿越中的科学》。
对于愿意了解幕后的影迷来说，这其实早就司空见惯了。然而大鹏却用《吉祥如意》这部长片打破了两者的边界性，直接融合在一起形成一部完整的作品。
《吉祥如意》由2部分组成，前半段叫《吉祥》，后半段叫《如意》。
《吉祥》即获得金马奖的一部纪录片，大概40多分钟。但是又并非传统意义上的纪录片，因为片中的女主角王丽丽其实是由演员刘陆扮演，并非一个真实存在的人物，带有一定的编排和设计。可也不是传统意义上像《中邪》那样的伪纪录片，因为片中除了王丽丽这个角色以外的其他角色几乎都是真实的，人物关系、影像背景、事件本身都是真实存在的。
《如意》则是对《吉祥》这部短片从无到有的一个完整记录，大概半个小时左右。不是彩蛋、也不是花絮，而是讲述了大鹏创作《如意》的始末以及心路历程，包含导演非常浓稠的个人情绪。
必须要指出的是《吉祥》和《如意》并非简单机械地拼接在一起，而是一种有机融合，《吉祥如意》并非《吉祥》的后续或者是简单的短片扩充为长片，类似《大佛普拉斯》，普拉斯即为plus的谐音嘛。所以准确来说，获奖的短片《吉祥》只是《吉祥如意》的铺垫和准备，导演大鹏在一开始就已经完成了全片结构的设计，当时就已经分成2个拍摄班组，一组拍摄《吉祥》，一组拍摄《如意》。
因此才有了最终成片时，连短片《吉祥》在中国电影资料馆放映时的画面以及“奇爱博士”沙丹采访大鹏的问题都被剪辑了进去。沙丹甚至调侃说，早知道我会被拍进电影，就好好减肥一下了。
不得不说电影从《吉祥》过渡到《如意》的转场镜头极为精彩，《吉祥》的结尾，三舅在雪地中漫步，镜头逐渐拉远，拉远，直至拉出银幕外，展现出中国电影资料馆影厅的空间，进而以《如意》为题继续讲述电影的拍摄动机、过程以及经历的心酸变故。
这个镜头让人不禁想起阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》，一样带有作者性，同时结尾处镜头不断拉远，直到收音话筒入画时，我们才意识到导演利用了一个精妙的套娃结构用拍摄一部电影的拍摄来讲述了一个和自己有关的故事。
所以导演大鹏一开始的结构设计就已经注定本片会是一个特殊的存在了，巧妙地融合了剧情片和纪录片，架构出一种比较新颖的叙事性。
那会儿还是2017年，当时大鹏在考虑拍摄《吉祥如意》的同时，也在执导《缝纫机乐队》，一部非常符合大家对大鹏基本印象的商业喜剧片。如果翻一下当年的评价，尤其是差评的话，会发现很多人批评大鹏低俗、无下限，土嗨、卖情怀，硬搞笑等等，无论如何都无法联想到彼时彼刻的大鹏正构思着这么严肃且带有极强作者性的电影。
这一晃就是整整4年，映后采访时制片人一度非常激动，因为电影在即将正式拍摄时遭遇了较大的变故。原本大鹏因为常年在北京打拼，想回吉林老家拍摄一下姥姥是如何度过新年的，未曾想，姥姥因为摔了一跤竟然一*不起病**，溘然长逝了。
这对于大鹏是极大的打击，他甚至有些自责起来，会想如果我不回来拍这部电影的话，姥姥是不是就不会摔跤就不会亡故呢？这让大鹏陷入到一种非常失落的情绪中，就像纪录片《四个春天》，拍摄中途，导演陆庆屹的亲姐姐病逝了，也一度让陆庆屹打算放弃电影的拍摄。
姥姥的去世使得电影蒙上了一层灰色的滤镜，而大鹏也只能无奈改变拍摄计划，转而以三舅王吉祥作为主视角进行展开，讲述在吉林大地上一个冬天下农村大家庭的模样，才有了《吉祥》，也就有了后面更加完整的《吉祥如意》。
木讷的人是无法拍电影的。
因为电影需要共情，那么要达到良好的共情效果，就要求导演必须首先拥有丰富的情感体验并将之化进电影中用准确的视听语言让观众来捕捉到这些情绪并进行深刻的内化。
但是我们每个人的生活经验与阅历又有着不可忽视的差异，认知水平也存在着巨大的鸿沟，这也意味着同样一部电影，尤其是带有作者性的电影，他本身追求的就不是商业片的最大公约数，而更多瞄准的是自我独特情绪的外化。这使得一部分电影的受众会相对局限，可能得经历过和导演比较相似的体验后，方能get到那些点，真正领会到电影所散发出的独特气质，产生共鸣。
我也曾经历过老人的去世，参加过富有极强农村地域特色的丧葬，也感受过长辈们在饭桌上为了生活无法自理的亲人如何照顾时那种歇斯底里的争吵。这些经历构建了我观看电影的一个情感基础，使得电影中的一些台词直中靶心，让我瞬间与过去很多时空产生了沟通和连接。
尤其是电影中那场饭桌戏，几乎是全片的戏眼，是对中国当下农村大家庭的一个敏锐洞察，让我马上联想到我爷爷去世后，几位伯伯、姑妈以及父亲为了奶奶后续的赡养和照顾而爆发的激烈争吵！坐我右侧的一位姑娘也在那场戏不断擦拭眼泪，或许她也有过类似的家庭纠葛吧。
因为我内心也有所触动，故也能理解那位观众的泪水，理解大鹏在现场时那种悲伤感，但是我也记得我多次在观影时看到别人流泪时心中充满了困惑与费解。所以我知道《吉祥如意》也势必会存在这种观影体验上的巨大落差。
电影与观众的选择是双向的，当然我们不可能如此理想化地让每一部电影都能找到真正属于他的观众。但是我希望通过这篇文章可以让大家在没有被大量剧透的前提下比较准确的了解到《吉祥如意》究竟是一部怎样的电影，是否值得你持续关注并等到公映后进入电影院进行欣赏，提供一个维度的参考。
最后我还是要明确说一下，我个人认为《吉祥如意》是一部还不错的电影。如果让我选择某种独特的修辞去褒奖的话，我也许会这样形容：
我竟然通过《吉祥如意》在大鹏身上嗅到了新浪潮的气息，带有一种主观的现实主义，摆脱了很多电影的僵化状态，带有导演强烈的个人风格，充满着浓稠到化不开的抒情性。有相当强的生活气息，采用实景拍摄，有不少即兴创作，构建了国产片一个特有的电影美学。
哈哈哈，会不会很肉麻？最后依然要着重强调，不要过于看重别人对于电影的评价，哪怕是那些拥趸无数的影评人或者KOL。记住，别人的评论终究只是一种参考，因为盲从了他人评价而看了一部不大喜欢甚至有些讨厌的电影进而恶言相向则大可不必。请更多关注自己的观影感受，做出贴合自己品味的选择。
电影：汝之蜜糖，彼之*霜砒**。
评论：多 岐 为贵，不取苟同。