他酷爱宏伟的大场面。《男儿当自强》片头的百人海滩练武，《狮王争霸》和《王者之风》中的舞狮大会，《东方不败》中的黑木崖之战，《青蛇》中的水漫金山，都气势磅礴，震撼人心！相比于其他香港导演，徐克无疑是最具有雄才大略的！
他酷爱颠覆过去。《东方不败》颠覆的是武侠名著，《青蛇》《梁祝》颠覆的是民间传说，《黄飞鸿》《新龙门客栈》颠覆的是粤语老片，而《刀》则是对他本身武侠风格的一次彻底颠覆。
他酷爱在影片中表达许多复杂的思想观念，譬如《刀马旦》中的乱世儿女情怀，《男儿当自强》中的民族救亡观念大冲突，《笑傲江湖》中的江湖险恶，《梁祝》中的阶级不平等，只是有时候显得有些虎头蛇尾。徐克的电影思维复杂，他绝不是那种喜欢“原地踏步踏”，懒于创新的导演，他在每部作品中都寻求突破自我，包括他的那些平庸之作，包括他的那些票房毒药！
徐克这几十年来从影片形式到内容都有新的创意，从不固步自封。徐克拍电影善于“旧瓶装新酒”，《倩女幽魂》《黄飞鸿》《青蛇》《梁祝》都是旧题材的重拍，但都能拍出新意。
《倩女幽魂》在音乐、画面、动作等外在形式的完美结合以及在演绎一段人鬼相恋的浪漫故事外，还不忘对现实进行一番冷嘲热讽。徐克的《黄飞鸿》虽然也少不了舞枪弄棒，但与传统的“黄飞鸿”电影相比，已经具有了一定的现代色彩，黄飞鸿已经不是那个可以“笑傲江湖”无往而不胜的神话英雄了，而是一个在中西方文化强烈冲撞、国运日衰的乱世中迷惘、不知所措的武师。《新龙门客栈》则完全消解了胡金铨老版《龙门客栈》凝重、严肃、阳刚的风格，代之以嬉笑怒骂、调风弄月的轻松气氛，该片的动作场面更被徐克剪接得凌厉、肃杀，让人心头一震。《青蛇》则从一个全新角度诠释一个人妖相恋的故事，人、佛、妖的纠缠惊心动魄，与徐克早期的《倩女幽魂》相映成趣。
徐克在香港电影圈是出了名的不好处，独断专行。吴宇森当年落差魄时，是徐克的电影工作室资助他拍了成名作《英雄本色》，徐克亲自监制。以后两人又合作了《英雄本色2》《喋血双雄》，这期间，吴、徐二人可谓情同手足。但到底这场朋友没做长久，两人掰了！香港武侠片的一代宗师胡金铨，徐克崇敬的偶像，在应徐克之邀执导《笑傲江湖》时，半途黯然退出剧组，，结果胡金铨一走，剩下的那部分由徐克、程小东、李惠民三人补拍，最后《笑傲江湖》一出来字幕上光导演名儿就占两行……而经这事儿后，香港另一位与胡金铨齐名的大师级导演李翰祥公开宣告：宁可饿死，也不跟徐克合作！
仔细想来，可能徐克并不是不好相处，而是他不善于与人相处，一旦进入电影创作中就十分忘我，坚持自己的看法以至偏执，这种个性在人际关系中注定是“命犯天煞，孤独一生”的。在他影片嬉笑怒骂的表象之外总能看看出一种困惑孤寂的情绪，以及对现实冷峻解剖的态度。
徐克，中国香港影视导演、制片、编剧。原名徐文光，原籍广东海丰，1951年1月2日生于越南，1966年移居香港。1969年高中毕业后进入美国德克萨斯州的南循道会大学， 1975年毕业后留在纽约进修新闻编辑与戏剧，1977年回到香港，任香港电视台制片人、导演。
1979年处女作电影《蝶变》，给陈旧的功夫片市场带来新风格与技术。被认为是香港电影“新浪潮”的代表作之一。
1980年执导《第一类型危险》，将西方电影手法导入香港电影。1983年执导《新蜀山剑侠》,初步确立了香港科幻功夫片的新类型，融合了美式科幻片与香港功夫片的特色。
1984年创建徐克电影工作室及新视觉特技工作室，从事制片、导演、编剧、一体化的创作。由他制片的《英雄本色》打破了1986年香港电影票房的最高纪录。同年制片执导的《刀马旦》引起巨大反响。此后向新型鬼怪片挑战，制片执导了《倩女幽魂》三部曲。
1991年执导《黄飞鸿》获第十一届香港金像奖最佳导演奖。此后制片执导编剧了五部《黄飞鸿》系列片。
1990年与程小东、胡金铨合作制片改编《笑傲江湖》成为新功夫片经典。1992年的《笑傲江湖２之东方不败》在动作上达到出神入化的境界，创作上大胆突破传统。
1993年后，徐克尝试用现代理念颠覆传统体裁，《青蛇》、《梁祝》和《刀》是这一时期的代表作品，惊叹徐克驾驭不同风格片种的能力。
1997年，徐克赴好莱坞发展。在美两部作品《反击王》和《迎头痛击》丧失了自我风格。
2001年徐克推出其呕心之作耗资上亿的科幻武侠大作《蜀山传》，惨遭滑铁卢。
2010年，徐克开启“狄仁杰”系列电影三部。
2014年贺岁档，徐克拍摄《智取威虎山》。
2021年9月，徐克联合陈凯歌，林超贤共同执导《长津湖》，次年2月，徐克推出《长津湖之水门桥》。