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文|旭华说史
编辑|旭华说史
«——【·前言·】——»
蒙克是表现主义的先驱，他的艺术直接影响了德国表现主义，对中国艺术的 发展也产生了一定的影响，其中具象表现主义绘画的影响最为显著。表现主义也从未停止过它的发展，在德国表现主义之后，又出现了德国新表现主义、美国新 表现主义、意大利三“C”等，而蒙克作为表现主义的先驱之一，值得探究。
主观性色彩是蒙克绘画艺术的重要特征之一 ，大量的文献资料中表明黑色是蒙克画面中常出现的色彩之一，黑色在蒙克的绘画作品中是客观存在的。蒙克的许多作品中，黑色是作品的主基调，具有神秘而又压抑的独特情绪。
同，黑色作为一种颜色，被运用于生活的方方面面，受许多艺术家的青睐，在艺术领域中也有着相当长的色彩历史， 它还是心理学家热衷研究的色彩之一 。
因此，黑色在蒙克绘画作品中具体的体现，值得笔者进行探究。
本文研究的主要目的是通过研究蒙克绘画作品中的黑色，了解蒙克与黑色传统语言之间的联系；解析黑色在蒙克绘画作品中的具体形式与象征；分析当代艺术中一些类似现象，从中获得某些启示， 进行个人思考 ，更好的进行今后的艺术实践。
«——【·研究思路与方法· 】——»
先从蒙克个人出发，了解蒙克的个人遭遇、艺术发展的路径和社会背景，探 寻蒙克艺术的成因，进而分析蒙克绘画作品中黑色的成因；再从，历史的角度出发，了解蒙克绘画作品中的 黑色与传统黑色绘画语言之间联系 ，探寻蒙克绘画作品中黑色的来源。
其次，对蒙克绘画作品中黑色形式与象征的综合性梳理。
最后，解析蒙克绘画作品中黑色对当代绘画中的一些 类似现象的影响 ，并进行个人的思考。最终，得出相关结论。
«——【·蒙克生平· 】——»
蒙克的童年是不幸的，母亲和姐姐的相继离世，是他童年的阴影。这也是他 大量作品以疾病、死亡和离别的为主题的主要原因之一。
青年时期的 蒙克勤奋刻苦 ，共获得了三次国家奖学金。第一次是在他 22 岁的时候，前往巴黎继续学习。第二次是在他 26 岁的时候，到欧洲大陆留学。他在法 国尼斯逗留的时间最长，在这里他收集了许多资料，为自己以《生命》命名的组画做准备。
第三次是在他 28 岁的时候，到法国求学，在这里他遭遇了几次艺术风波。蒙克到法国引起了很大范围内的不满，人们议论纷纷，有人以《艺术奖学金 的滥用》为题，公开对蒙克进行抨击。
此时的欧洲普遍不认可蒙克的艺术，他选择把旅法这段时间创作的大量作品进行公开展示，又一次的引起了轰动。
同时，蒙克在艺术上的进展，与当时挪威艺术家的艺术风格相比， 独具一格，也很难得到广泛的认可。
中青年时期是蒙克走向表现的时期。受德国柏林艺术家的邀请，他到柏林举 办了展览，展览在当地引起了巨大的轰动，受到了广大的艺术家和艺术批评家们的关注，但由于作品很难得到普遍的认可，展览在一周后关闭了。
但也因此，蒙克的作品得到了更多人的关注，他开始走进欧洲艺术圈，与来自世界各地、各个领域的杰出人士进行交流，这 对蒙克的思想产生了巨大影响 。同时，也为他提供了创作的灵感，他生命系列的作品就是在这样的背景下创作的。
中晚年时期的蒙克陷入了回忆的漩涡，对生命进行了更多的思考。童年遭遇 是他一生摆脱不了的阴影，死亡离别的场景早已刻入脑中。
疾病和死亡产生的恐惧，一直在蒙克的心中蔓延。在他生命往后的日子里,妹妹被确诊为精神病患者，弟弟又在婚后不久去世，父亲也在他 36 岁的时候也去世了。
以至于蒙克常年通过酗酒来麻痹自己， 企图摆脱对疾病和死亡的恐惧的折磨 。这样的状态，显然是不好的，很快就导致他出现精神絮乱和失眠，作品《月光》和《自画像-夜游者》等作品，就在这样的背景下被创作出来。
同时，此时的蒙克已经经历了几段不愉快的情感，这很快消磨了蒙克对爱情的渴望。为此，蒙克创作了一系列以男人与女人为主题的画作，来表达对爱情的痛苦感受。
46 岁之前的蒙克一直辗转于法国和德国之间，后来由于受到精神疾病的折磨， 在医生的劝说下，他选择回到了挪威，远离了浮华的社交圈，过着像隐士的一样平静的生活，规律的生活、有效的治疗，蒙克的精神状态得到了改善。
与此同时， 蒙克在挪威首都奥斯陆举办的系列展览普遍得到好评，这使他忧郁、压抑的情绪 得到了释放，变得乐观开朗，作品也发生了巨大的改变，画面由压抑、紧张转化为轻松、舒畅的风格，色彩也开始慢慢变得明亮。
除了关于生命、死亡的永恒不变题材，他开始以轻松的心态绘画他的日常生活，画自画像、画农场的马匹、画模特和周围的山水，这段时间的作品是他少有的去体现轻松和愉快的心境的艺术 表达，作品《奔驰的骏马》和《冬季》就是在这样的背景下创作出来的。
蒙克的绘画作品表现了生命、死亡、痛苦、忧郁和孤独， 描述了艺术家面对 现实生活中的矛盾与痛苦折磨 ， 内心焦虑的复杂心理状态，就如他所说“身处黑 暗之中的孤独世界”。
«——【·社会背景对其绘画的影响· 】——»
地理环境和时代背景对蒙克艺术风格形成也有着不可忽视的影响。蒙克的故 乡挪威位于地球的北半球是一个昼长夜短，四季中冬季最漫长的国家。漫长的冬夜被寒冷和黑暗围绕。
寒冷给人清醒、夜晚给人思考、黑暗给人孤独，从心理学 的角度来说这样的环境容易让人感到心情沉闷、情绪低落，这也很容易让蒙克在 多次面对死亡和离别后陷入对生命的循环思考 ，陷入孤独。
19 世纪 60 年代是第二次工业革命“电气时代”，人们的生活方式发生了巨 大的改变。此时的欧洲也开始从封建社会向资本资本主义社会的转型，封建社会 制度逐渐崩塌、宗教也面临着改革、新兴势力正在崛起。
新旧制度的交替， 令人感到社会的动荡不安 。人文主义和科学两大思潮登上了历史的舞台，这让主张唯心主义思想的尼采受到了推从。
而弗洛依德的精神心理学也是在这样的社会背景下提出，这在很大程度上表明，人们思想得到不断解放，更加关注人类自身的发展，寻求本我。
与此同时，19世纪到20世纪各种艺术流派应运而生， 有现实主义、印象派、象征主义、表现主义、野兽派、立体主义 等，艺术思想自由也在此时得到了体现。
蒙克深切的感受着时代的变化，并受不同思想的影响，他注重寻求本我，时 刻关注着自己内心精神世界的情感变化，并通过他的艺术表达 对生命的思考 和 自我内在精神世界的探索 。
就如《蒙克私人日记》关于“我的自我主义”的描写一 样，“我的艺术是一种自我坦白或表露/通过它我试图搞清整个世界和自己/是基于那个关键词上 — 是 ego ( 自我) /一种自我主义/然而与此同时/我也一向认为并觉得/我的艺术也可能帮助别人理解/他们对心智健全的求索。 ”他将自我主义的思考，通过他的艺术作品表达着，这也是 蒙克的绘画作品能够直击心灵 的原因所在。
«——【·绘画中黑色的传统语言· 】——»
色彩是绘画中的核心语言。早期西方油画，对“形”的重视超过了“色”的 表达。艺术鼎盛的文艺复兴时期，色彩仍是依附于形，只是受达芬奇空气透视法 的科学研究，色彩开始服务于画面的空间造型。
直到受威尼斯画派的影响，西方 大量艺术家有意识的注重形、色与光的和谐，但对造型的要求仍比色彩要高得多。 直到印象主义的色彩革命，画面以色彩为主，不求形的明确，色彩在画面中具有主导性作用。
而后印象主义的艺术家们在继承了印象主义对色彩重视的同时开拓了色彩在画面中更深层次的追求，高更体现了色彩对原始性表达的追求、塞尚体 现了对色彩与形的永恒的探索、梵高体现了色彩的精神表达内涵。表现主义艺术家注重主观性色彩表达，并 赋予了色彩强有劲的生命感受 。
就牛顿光谱的发现，这一科学的研究发现，色彩的一部分谜团被揭开了，人 们对色彩有了新的认识。18世纪开始，不同的领域人与色彩的关系逐渐发生着变化。
在艺术领域，艺术家们对色彩的关注度和认知度得到了大大的提升，他们对 色彩在画面中的艺术感受的追求也更加的强烈，而黑色作为色彩中的一种，在这个时期它变得更加的灵动，千姿百态的黑色也就此诞生了。
«——【·黑色的象征性· 】——»
黑色被称为无彩色，但同其它颜色一样具有其特有的色彩性格。在海娃 ·海 勒的《色彩的性格》书中就问题“黑色是不是一种颜色？ ”，是这么说的“这个问题只具有理论上的价值，因为毫无疑问我们所看到的黑色是一种独立的颜色，而且 与黑色相关的象征意义是其他颜色都无法替代的 。
10对这种理论性问题的理论性答案是： 黑色是一种非彩颜色 。 ”黑色带有“黑暗”和“肮脏”的自然联想，在象征的意义又是代表丑恶与否 定的色彩，海勒在《色彩的性格》一书中甚至表明黑色能够使其他任何颜色正面 的象征意义转向对立面。黑色让人联想到黑暗的深夜、沉寂的宇宙，代表 消亡、沉没和变幻莫测的虚无 。
«——【·结语· 】——»
爱德华 ·蒙克是一位极具影响力的艺术家 ，他的艺术理念引领了德国表现主 义的发展。他通过形式、色彩和技巧来形象化各种情感，这些情感主要来源于自 己痛苦的成长经历。
他将对心理状态的痴迷转化为震撼人心的作品，在几代艺术 家中回响，表达了一种现代性的态度。色彩在色调上是黑暗的，是蒙克所描绘的强烈情感的尖叫，黑色是他作品的主基调之一。
回顾西方绘画的发展历程不难发现，早在17世纪开始就有暗色调主义绘画，继暗色调主义绘画之后，在19世纪 又有暗黑绘画，它们对蒙克艺术产生了直观性的影响。
对此，笔者认为蒙克的绘 画作品中的黑色，不是突发奇想下的产生，而是在一定程度上受到17世纪暗色调主义绘画的明暗对比法中暗示性情感表达和19世纪暗黑绘画的共同影响，并在此基础上结合个人主观色彩的主观选择。
«——【·参考文献· 】——»
[ 1](挪) 爱德华· 蒙克《蒙克私人笔记》[M]．冷杉译．金城出版社，2012年
[2](俄) 瓦西里·康定斯基《艺术中的精神》[M]．余敏玲译．重庆大学出版社2011 年．
[3](美)肯尼思·R 法尔曼 切丽·法尔曼著《色彩物语：影响力的密码》二版[M]．谢康等译.人民邮电出版社．2012 年．