小黛说：因为《煎饼侠》《缝纫机乐队》被大众熟知的大鹏导演，1982年生，摩羯座。2017年凭借冯小刚《我不是潘金莲》获得亚洲电影大奖最佳男配角提名。
他曾经是一名媒体记者，在报道电影节时候看着别的导演登上领奖台，梦想过自己能站上创作的舞台。没过多久，2018年第55届台北金马影展 ，大鹏凭借处女导演短片《吉祥》获得了金马奖最佳创作短片。可以说横跨商业电影和艺术电影游刃有余。
最近他的短片加入了新内容，扩充成了长片《吉祥如意》，正在影院热议。去年电影也入围了上海电影节金爵奖最佳影片提名。这篇文章，带我们走进吉祥和如意，看大鹏如何乐中有悲、悲中取乐地诠释了这部家庭亲情喜剧电影。
《她来，她走，他们目睹，他记录》
文/扎克
排版：刘小黛
编辑：抛开书本编辑部
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“我还是不明白为什么他十年都不回来。”
这是一头“他房间里的大象”。选择沉默的人们所压抑的情感（当整个中国都被那欢乐祥和的气氛所笼罩，各怀心事的一奶同胞们心底里积蓄的那些真正的情感，无论是不满还是不忍心）得到了彻底的宣泄。
由于人性的不完美，他们吵架、互相伤害、逃避、十年不归；由于血缘的牵绊，他们又能在争吵的瞬间被突如其来的心痛所击中（“一奶同胞”、“四个人照顾一个人”）……
屋里的空气凝固；屋外，那个处于漩涡中心的老人闲逛在大街上，游离于战争之外，奇迹般地安然处之。
莱辛在《汉堡剧评》里指出：“幽默源自对比，即，丑陋并不是幽默，但是丑陋与美丽置于一处，便产生幽默。”①
我想，演过春晚小品与喜剧电影的大鹏创作《吉祥如意》的手法或许脱胎于他所擅长的小品式的喜剧创作手法。因为两者的共同点在于都敏锐地捕捉到了生活中存在的反差。但却被导向了两种完全不同的氛围与结局。
这是一个以和为贵的民族。讲究小品似的“合家欢”免不了要回避那些真正核心的问题。所以我能理解有关于“分级制度”的矛盾（“合家欢”就意味着不可能分级）。
但真的想不到，出演过多部喜剧电影、登上春晚演过小品的、赵本山的第53位弟子，大鹏，能够如此冷静而克制地进行思考与观察。无视节日的喧嚣，谱写出一曲“冰与火之歌”。
那种毫不畏惧将镜头对准核心问题以进行剖析的勇气，显然需要有强烈的信念感才可以做到。大鹏即使在那种已然出名的高度，依然没有选择在春节档为了钱而取悦大众。
他所坚持的，这样的真诚，我之前只在一位专业做文艺电影的导演身上感受到过。他的名字叫娄烨。
人间处处欢声笑语
唯有你负重彳亍
踽踽独行
焰火忽明忽暗
映出你孤单的背影
投射在雪地
那远处传来的琴声
在这雪夜抚慰你的心灵
引领你
就像涟漪漾起
飘零在水面的浮萍
“我们本是——一脉血亲”
电影中呈现出的多处反差：
十年不归老三的 “常回家看看”
“回来看奶奶/回来为奶奶拍纪录片” 奶奶去世
老三患病前的仗义 患病后带来的麻烦使所有人为难
春节祥和的气氛 谈及老三的照顾问题时，屋内气氛降到冰点
……
这种情绪上的撕裂造成一种了独特的观感，而这种撕裂感却也是（剧中）所有人都深有体会的。一片欢乐之下，那些不得不解决的问题无法被人们忽视。中国“和为贵”的传统受到人性的考验。
导演敢于直面这一切，敢于揭开春节喜庆的红毯，露出所有人隐藏其下的人性最真实的面孔。冲突、矛盾以及情感的宣泄，都是所有人自然的流露。
这是一个无法解决的问题。唯有无尽的忏悔与思念伴随着悠扬的提琴声流淌进每一位观众的内心。没有人是坏人，因为我们都会为亲人遭受命运的折磨而流泪。
《吉祥》里，小丽面对了这个问题——她结束了逃避，回到家乡过年；却在《如意》中显示出她心中依然存留的胆怯。
情节中由于夹杂了*命论宿**的暗示而耐人寻味：奶奶“牺牲自己”，与神明做了一个交换——以自己的离去，换回一个机会，同时也是一个挑战——一个让所有人直面这一问题并尝试和解的契机，伟大的终归是母亲。
在她生命的尽头，会不会有一刻想到自己像是《皇帝的新装》里的小孩子一样。指出那头房间里的大象，在这头大象倒下造成灾难之前，叫醒了自己的孩子们。（又或许，奶奶才是这头大象，她悄无声息地倒下，却惊醒了她的孩子们……）
或许没有人真正愿意承认自己犯下了错误 ，人人都是高傲的。但终归必须有人帮你去处理有关于你的那些“烂摊子”。至少在中国，亲情拥有这样的力量。亲人们会愿意做你的“耶稣”，去帮你承受负担、帮你掩饰，不忍心点破你的高傲与逃避。
甚至只要你过年回家来，他们依然会支起红布盖住大象。擦掉眼泪，笑脸相迎。亲情，血浓于水，却又像水，包容一切。或许，无论我们犯下怎样的过错，在亲人长辈的眼中，永远都只是一个孩子，而不是一个罪犯。
所以请你不要害怕，放下你的顾虑。过年啦，常回家看看。
①：节选自黑龙江大学，硕士研究生学位论文《关联理论视角下春晚小品的言语幽默研究》，作者：李茜
