这位，就是大卫·香农。
他1959年出生于美国首都华盛顿，是一个“从会拿蜡笔起就热爱画画的孩子”。
他官方网站的个人简介里有这样一句：
“他上小学后，老师很快就意识到，如果允许他在墙上画画，那么，第一，他能保持安静，第二，班里的墙壁会被装饰得很好看。“
从1994年至今，他出版了近30本童书，包括著名的“大卫系列”、“鸭子系列”还有《小仙女爱丽丝》。
大卫·香农 部分作品
熟悉“大卫”的读者大概都知道，第一本《大卫，不可以》来自大卫·香农儿时画的一本小书，被妈妈保存了下来。
30多年之后妈妈把这本书寄给大卫，“我看着它，心想，嗯，它可以成为一本不错的儿童绘本哦。”大卫在一次采访中回忆道。“多年前那个小孩一直在我心里，‘他’一看到这本书，就被深深吸引了。”
小孩与小孩间自然的情感流动和惺惺相惜，就是孩子们那么爱”大卫“的原因。据说曾经有外国小读者给大卫香农写信，热切地说：“谢谢你让我知道，原来其他国家的小孩也一样那么淘气。”
当然，从一个顽童的随手涂鸦到成为一本获得凯迪克银奖的绘本作品，过程并不简单，其间倾注的是作者多年积累的深厚创作功底，丰富的人生经验，以及从未丢失的纯真与挚爱。
关于大卫的形象，大卫·香农说：“起初我按照自己创作其他绘本的方式那样，以一种比较写实的方式创作。可是，面对自己画出来的那个小孩，从他身上，我感觉不到任何魅力与活力。
于是我又回去看自己小时候那本书，然后，我尝试像一个5岁孩子那样画画。就这样，突然间，大卫从我笔下跳出来，开始抠鼻子了。”
“大卫”的头发、小尖牙，以及小小圆圆的身体，还有看起来显得潦草粗糙的画风，都来自大卫·香农小时候的创作。“每当我不知道该怎么办，就会去求助我儿时的作品，它会告诉我一个5岁小孩的心思。
大卫的“有时显得比页面还大的完美的圆脑袋（《出版人周刊》语）”，纽扣眼睛和三角形的鼻子完全背离了很多人对艺术作品中孩童形象的基本想象，甚至，显得有些粗陋。
可是，没有人会因此对他有丝毫厌弃之感，相反，每个孩子都会张开双臂迎接他，因为大卫，就是他们自己。
大卫·香农在大学主修插画专业，毕业后他来到纽约，成为一名插画作者，为包括《新闻周刊》、《时代周刊》、《滚石》等知名报刊杂志绘制插图，并且为很多图书设计封面。
5年后，他以插图作者身份创作的第一本绘本就获得了当年的美国图书馆学会优秀童书奖。在因为“大卫”而声名鹊起之前，他已经有多本绘本作品面世，并且获得过包括“《纽约时报》年度最佳图画书”在内的一系列奖项。
正如一本绘本绝不仅仅是吸引眼球的形象和一些图画的简单叠加，一本好绘本的好，除了天赋与创意，还在情节、节奏、色彩、留白等方方面面体现着创作者的专业、经验，以及审慎的思考。
原书仅有的文字就只是“不”和‘大卫”，我觉得，整整32页的“不”和“大卫“也太无趣了吧。
我希望内容可以更加丰富，所以我尝试了各种不同的文字表达。
它们是我妈妈，我妈妈的妈妈，我妈妈的妈妈的妈妈……反复说过的话，它们代代相传，在时光的流逝中从未改变。比如：“不要玩食物”。
——大卫·香农
“我觉得创作一本书很像导演一部电影。我希望画面中的所有细节都有助于故事的表达。”因此在色彩、背景的很多细节上，大卫·香农都有精心的考虑。
美国《出版人周刊》评论说：“大卫·香农的画笔轻快流畅。无论是光屁股的大卫欢欣雀跃地沿着宁静的郊区街道跑开的跨页远景，还是他把手指塞进三角形鼻子，两只纽扣眼睛聚精会神的面部大特写，我们都能感受到活泼泼的生命力。”
好绘本的好，在于作者真诚地，以自己独一无二的表达方式，想让我们看到他眼里心中的美好。
好绘本的好，在于读者于不经意间也能从阅读中获得的欢笑、乐趣、温暖与爱。
好绘本的好，在于我们翻过一页书时，与作者会心地一笑。
这样的好，相信你和我，都知道。