写意牡丹的花叶分为线描双勾、没骨点厾和点勾结合三类画法。“个”字式三笔点厾可作为组合叶丛的基本单元，以意象造型观念运用勾线、点厾技法，灵活变通，表现叶子。点厾叶面通常用五至六厘米长的纯羊毫或狼羊兼毫提笔。双勾组叶及叶片勾筋，用瘦健的长锋笔。
一、线描草勾
以中侧锋兼用的草勾线描，加淡彩点染刻画叶片，组构批叶和叶丛的画法。此法造型要简约凝练，遗貌取神；笔墨要离工循草，强调苍辣、古拙、浓淡和虚实等节奏变化；赋色离平涂而循点厾、戳擦，色彩宜素淡沉穆。
二、没骨点厾
单纯以侧锋点厾块面刻画叶片的画法。此法叶片舍筋取面，色阶浓缩，叶丛形姿简约，知觉度颇强。宜作大写意小品。
三、点勾结合
点厾块面与勾勒线条相结合，刻画叶片和叶丛的画法。此类画法可以运用中锋、侧锋、回锋及破墨、泼墨等技法，结合花冠、枝叶的刻画，表现出风姿绰约、丰富多彩的形貌韵致。
（一）攒三点
运用侧锋“个”字单元组叶的画法。此法重于“循三”，不囿“守九”。笔墨宜收放沉稳，形姿饱满而不失洒脱。
（二）攒三聚九点
以“个”字三出笔，组合批叶的画法。此法循“三叉九顶”结构表现牡丹叶丛，强化具象因素，弱化抽象因素，偏于写实，别于再现，实践中要注意批叶间的穿插藏露、疏密虚实等节奏变化。
1.回锋攒三聚九点
此回锋用笔是以毫尖触纸后，全毫顺势揿按或回转而成，是两端尖跋山涉水相对的笔触。当巧拙互用，灵活自然。此法以点厾、勾线相结合组成攒三聚九批叶，并通过批叶的穿插错落攒构叶丛。
2.侧锋攒三聚九点
以侧锋点厾勾线表现叶片、组合批叶、交织叶丛的画法。其笔触方中带圆，颇疏离具象；而以攒三聚九组叶，又略强化写实。其形象于“似与不似之间”，略偏于似。与回锋攒三聚九点法皆宜表现小写意牡丹叶丛。
（三）散点
指打破牡丹“三叉九顶”的结构制约和“三笔单元”笔触模式，即实行自如挥毫重组，表现叶丛的画法。此法强调主观感情，“逸笔草草，不求形似”，突现了抽象因素。并在与花冠及枝干的组合中，融入相应具象因素，以整体构成体现牡丹叶丛的体面感，表现“似与不似之间”的“寓意”之象。此法宜组合大写意牡丹叶丛。
（四）混点
以攒三点在叶丛的边缘或疏阔处示形，并结合散点组合叶丛的画法。此法可中侧锋兼用，放中有收，收中有放，注重在放逸中力求沉浑厚重。宜用于大写意。图中带* 之处是鲜明的攒三点单元。
（五）点泼
以攒三点或散点与洇润、纵阔的大笔泼墨或泼彩相结合的画法。勾筋要适当归拢叶形。亦可撞水或撞色。宜用于大写意牡丹作品中组合叶丛。
四、幼苗
幼芽为混合芽，内生蕾、叶、枝茎，萌于老干顶端或上侧。花芽绽开后，三者一起成长。从根部散发破土而出者称土芽。画面添加稚嫩娇俏的牡丹幼苗，会平添朝气和生趣。
五、花冠与叶丛组配
牡丹的花冠、花叶和枝干皆有种种不同画法，创作中可酌情灵活择组。如下两图皆为点勾法花冠和没骨单勾枝干。其中前者采用回锋攒三聚九点叶丛，后者采用攒三点叶丛。前者显飘逸盈润、清丽严谨；后者显疏落酣畅、秀劲凝重。
六、叶色调配
- 随类赋色：运用固有色绿色系中的翠绿、青绿、黄绿等设色。
- 意象设色：突破固有色制约，融主观情感和意趣的设色。纯墨、赭墨、墨青、黑橙等皆属此类。
- 绿色调和：藤黄或鹅黄加花青或石青调间色绿。黄多成黄绿，青多成青绿。如嫌某色浮艳，可再加少许墨、朱磦、赭石等，调成复色绿，则色感趋于沉着、温雅、浑穆。