继《人民文学》杂志与董宇辉联手斩获惊人销量后，《收获》杂志又在“与辉同行”直播间达成骄人成交量。
且不论这两份成绩单背后的原因是什么，至少两本杂志努力寻找“出路”的姿态我们看得见。并且，这波操作也让“严肃文学”重回大众视野。
余华、苏童、程永新三位老友与董宇辉在“与辉同行”直播间 图源｜新闻晨报
严肃文学通常被等同于“高雅文学”“精英文学”。它讲究作品思想内容的严肃性和表现形式的艺术性。在表达方式上多采用写实、荒诞、意识流和后现代的写法；在题材方面，以反映现实生活为主，针砭时弊或表达对人性的思考和对世界的认知。
譬如被毛*东泽**评为“藏在花丛间的一尊大炮”的鲁迅先生，他听着社会现实的雷雨声，以思想作剑，寸笔为枪去抨击一切社会的黑暗，是严肃文学的代表性作家。
到目前为止，严肃文学的主要载体依然是纸质书刊。众所周知，近些年纸质读物的日子很不好过，如《人民文学》主编施战军所言，上世纪80年代，每当梁晓声等知名作家发表新作时，邮局订户高达上百万，但在今天只有几万本，且在国内文学原创期刊中还算高的。
随着纸质读物的式微，严肃文学走向了“订户消失”“读者失联”的局面。
冰冻三尺非一日之寒，严肃文学式微背后的原因也复杂多变。
比如，与通俗文学“划河而治”却又百般“纠缠”。
通俗文学是大众文化的一种常见形态。我国近现代通俗文学是以清末民初大都市工商经济发展为基础得以滋长繁荣的，它倾向于故事性、娱乐性，思想性、艺术性较弱，只讲简单道理，偏重情节刺激，以大众传播媒介为载体，按照市场机制运作，旨在满足读者的愉悦性消费。
早些年，严肃文学与通俗文学的矛盾一直很激烈。保守一派根本不承认那些大众文学作品。但随着时间的推移，通俗文学的势头渐猛，并逐渐在以严肃文学为主导的影视剧改编中大放异彩。
20世纪90年代中期之前，影视创作的主流一直是由严肃文学进行改编。像《人生》《芙蓉镇》《大红灯笼高高挂》等，极大地增加了严肃文学作品的曝光度。但之后，通俗文学的改编逐渐占据上风，金庸、古龙、琼瑶、海岩等作家的作品成为一时的改编新宠，受无数观众热捧。向来以品质和销量著称的严肃文学不复独霸天下的盛况。
后来，网络文学、网络视听入局，各方势力“崛起”并加入“厮杀”。
在内，玄幻、仙侠、穿越、宫斗、悬疑等题材的网络文学，在各大网站、App迅速俘获大批读者。网络文学快节奏、强情节、多类型，以及无时无刻不在的“爽点”，使其成为当下影视剧最大的内容“供给源”。“高冷”的严肃文学逐渐失去了广泛的市场基础。
在外，ACG（动画、漫画、游戏）以及后来居上的短视频虎视眈眈。ACG专门“捕获”青少年，短视频则“老少皆宜”来者不拒。
在中间地带，以微信、微博、头条等为载体衍生的新闻报道、“鸡汤文”、热门评论等，狠狠地瓜分着文学的“一亩三分地”。本就身处“寒冬”的严肃文学几近“冬眠”。
很显然，在互联网时代的注意力争夺战中，严肃文学落后了。
几秒十几秒一条的短视频、三五分钟一集的短剧、十分钟可以看好几个反转的网文……在令人眼花缭乱的信息海洋里，严肃文学找不到适合的航道，无法抵达读者。
图源｜虎嗅APP
著名文艺评论家畅广元先生曾说：文学式微，这不是异常现象，这是正常现象。因为文学发展需要积累，由一代到另一代。更重要的是它需要创新，它不能始终重复上一代的东西。
当下的严肃文学何尝不是在穷途困境中寻找“柳暗花明”呢？
“酒香不怕巷子深，花香自有蝶飞来”已经是老黄历了，网络时代的“巷子”分岔太多，再香的酒也未必能飘出巷子口，馥郁的花如果放在封闭的室内，即使再香，外面的蝴蝶也闻不到。严肃文学如果不能走出“深闺”积极主动地推介自己，根本不可能获得受众关注。
主动“触网”，拥抱读者，或许是一个机会。
光明网点评《人民文学》在直播间的表现时说：放下身段路更宽。不管是在抖音、B站、小红书进行“小课堂”式的解读，还是作家走进直播间与网民面对面交心，都是严肃文学主动拥抱互联网的求新求变之举。
影视剧改编始终是严肃文学的重要机会。
2024开年爆款电视剧《繁花》低开高走，卷起剧迷品读原著的热潮。这不禁让人回想起近几年由严肃文学作品改编的诸多影视作品，《平凡的世界》《白鹿原》《经山历海》《人世间》《人民的名义》，等等，其精神的宽度、灵魂的底色和史诗的纵深有着振聋发聩的效果，即使收官已久也能被人津津乐道。这说明“严肃”作品始终有受众。
曾有评论家指出，我们的影视剧最缺的是人性的深度和哲思的力量。而严肃文学在这方面有天然的优势。严肃文学贴着大地和人民创作，更接近生活的真实，并且经过作家的观察、思考、萃取、艺术加工，最能体现历史的经络、民族的命运和心灵的蝶变。其文质兼美、炽烈凝重的特点，可以为影视剧注入史诗气质，始终是影视剧的重要内容来源。
但严肃文学作品的创作和改编如果不能结合时代语境，满足大众审美趣味，掌握电视媒介传播规律，也难以开创“互相搭台，好戏连台”的双赢局面。
另外，亟需扭转的一个观念是：很多读者认为严肃文学是朵“高岭之花”。有些严肃文学作品“遗世独立”脱离了社会现实，只可远观，很难近读。正如评论家何平指出：“近一两年有一个文学现象：80后、90后的作家正在发生代际内部的分化，有一批被陈旧的审美惯例所吸收，未老先衰地写年轻人的老年文学了。” “年轻人的老年文学”意味着背离时代大势、失去发展活力，可以说生动概括了严肃文学遇冷的一个原因。
对于新一代的读者尤其是年轻读者来说，单向的“引导”“教化”和“精神提升”吸引不了他们，必须在内容和表达方式上创新才有可能获得认同，要能看到年轻人面临的问题、要能与青年人共情，如此才能俘获年轻人的心。
贾平凹先生有句话，“你不可能几十年或者从古到今，你只能写你自己熟悉的东西。江山代有才人出，十年二十年，就是另一拨人，个人完成个人的使命，对这个时代负责”。
严肃文学要顺应时代，书写时代。