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编辑|冷紫葉
托腔保调
琵琶作为伴奏乐器，在伴奏过程中起到托腔保调的作用。托腔指的是在旋律的保持中，通过不增加或减少音的情况下，对烘托唱腔，同步唱腔与过门，达到唱腔与伴奏乐器的融合统一。“保调即保持高音的稳定，为避免演员演唱‘跑调’，对唱腔起到提示和支撑作用。”伴奏中深化唱腔的骨干音旋律，以唱腔的音为中心，向上向下级进，多次加强，突出唱腔的骨干音位置，防止在演唱时跑调、脱板。
托腔保调常用的方法主要有托、领、引、带、裹、衬、垫七大特征。琵琶在这首剧目中主要用到“衬”与“垫”两种，在与桂剧团琵琶演奏家史丹妮老师学习的过程中。
充分掌握托腔的要点，现介绍如下:
“衬”指伴奏在托腔中，要衬出唱腔的韵味，既能丰富唱腔色彩而又不喧宾夺主。在唱词“蒙君子”后，d¹完后接小过门，琵琶在跟腔时力度轻，接c¹时力度放出来，且附点的节奏要演奏明显，附点八分音符停留时间长，十六分音符晚一点出来，以此增强流动感，在演奏装饰音时要轻巧自如，不可拖泥带水。
“垫”指伴奏时注意衬垫、在唱腔中的空隙和演唱中的气口停顿之处填补空白，起到承上启下，连贯唱腔和唱词意境的作用，小过门最能体现其作用。慢皮段落中，旋律多在Ⅱ、Ⅲ把位，演奏中b后接f²,音域跨度较大，在换把时注意准确性和流畅性，不能破坏行腔。
刻画人物形象
琵琶在这首剧目里相对于月琴与阮声部相比优于音域的宽广，在伴奏过程中使音乐更加丰富，以及刻画人物更立体，表现人物的情感及心理活动。
在桂剧《春秋配·拾柴》中，主角人物特点鲜明，主要由姜秋莲、乳娘、李春华三位人物进行演唱，琵琶利用不同的技法和音色，塑造人物形象。如：过门后秋莲的情绪达到高潮，结合自己被赶出来上山捡柴的经历，对母亲的思念之情到达高点。琵琶在此唱段中紧跟旋律，用温柔委婉的音色在高音区奏出轮指，左手多用哀婉的揉弦进行润腔，刻画悲惨的人物形象。
当秋莲唱到“我好比花未开风吹雨打，又好比萌芽草披脚来踏”时，琵琶与唱腔的速度上要配合得当，唱腔演唱时速度较快，落音渐慢，琵琶在过门前的气口显得尤为重要，在气口后弱进接过门力度加强，以此形成对比，一下把观众拉回现实，展现了秋莲的心酸以及苦楚，顿时与观众共情，增强舞台表现力。当唱腔唱到“永寿街大门外有杨柳就是我家”时，琵琶在中低音区奏出柔和轻缓的音色，伴腔旋律运用紧凑的三十二分音符，用叙事的口吻向春华诉苦，体现秋莲委屈的心情。
在描写角色公子“李春华”时，琵琶弹奏弹挑技法时要轻巧些，旋律多在高音区，附点与倚音的出现给人轻松愉悦的心情，展现了公子英姿飒爽、洒脱的人物形象。
在刻画乳娘时，四指轮使音乐流动性加强，且低沉的旋律烘托乳娘对秋莲的同情以及对惨淡命运的感叹与唏嘘。琵琶运用音色展现故事主题，配合演员塑造形象，提升表演效果，进一步展现了桂剧音乐刻画人物的艺术特色。
中和乐队音色
摇板从本质上来说，属于节拍自由的散板一类，但在具体的表现形式上，它又与散板不同，是一种紧打慢唱的形式，即曲调部分节奏悠长自由，而伴奏部分节奏急促快速。
在摇板中，桂剧常用京胡、京二胡、月琴三大件来伴奏，京胡京二胡演奏长线条的旋律，月琴在三大件中起到支撑作用，是唯一能表现点的音色，但月琴受形制所限，音域较狭窄且频繁换把，又因琵琶与月琴音色相近，由此常在摇板中加入琵琶跟腔处理。琵琶的加入丰富了三大件的旋律线条，成为三大件的补充。
在这个剧目中，由于伴奏速度节奏紧凑，琵琶声部紧跟月琴，避免节奏不稳的情况出现。技法以弹挑为主，音色方面，月琴音色清脆明亮，高亢激昂，琵琶音色圆润柔和，琵琶如同调色板一样，起到桥梁的作用，尽可能在乐队音色中起到中和与填充，使之更贴合桂剧音乐特点。
结语
桂剧《春秋配·拾柴》作为笔者毕业音乐会曲目之一，从剧目的音乐分析、琵琶演奏技巧特点、琵琶在桂剧中的作用中探究其文化内涵。
首先，从桂剧的历史背景以及艺术本体上发现该剧目采用板腔体结构，题材上使用叙事性题材，突出作品的戏剧性。
其次，从演奏方面来看，探究剧目中出现的技术技巧，如：轮指在桂剧中多用于抒情性段落；滚奏强调线条流畅性；揉弦为桂剧旋律达到润腔效果；分与双弹的出现让本是单调的旋律增添了一丝色彩；其次分析技巧演奏的问题应对，确保琵琶在发挥好琵琶自身的魅力的同时，又要扮演好戏曲伴奏的“从属角色”，起到相辅相成、相互促进的效果。
在演奏特点上，琵琶要注意换把的准确性，不能破坏行腔。弹奏的音色要与唱腔的人物形象贴合，起到烘托唱腔的作用。在与唱腔的配合度上要与唱腔保持“共进退”的意识，琵琶演奏者要注意角色的转换，强*戏调**曲的相融性，以理性为主。琵琶与二胡的配合上以“点线为主”，形成“你繁我简”的效果；在与竹笛的配合上，达到“你进我退”的呼应，起到锦上添花的作用。
再者，琵琶在演奏时通过与唱腔和其他伴奏乐器的配合中感受琵琶在该剧的作用，一是在唱腔上起到托腔保调的作用；二是深度的刻画了人物形象，渲染故事情节；同时还为乐队的音色起到中和和桥梁作用。
综上所述，琵琶作为伴奏乐器在桂剧中发挥重要作用并形成了自身特色，在琵琶为戏曲伴奏未来的发展中，既要尊重传统技巧，也要不断提高伴奏者演奏水平和创新能力，重视实践和舞台经验的积累，从而更好的发展和推动桂剧和琵琶多元化的发展。