苏天赐一生写过不少的古体诗，在一九七五年先后就写有七首。除了上述的《重访西山》和《登缥缈峰》外，还有两首励志诗，分别写给他的两个女儿。给长女苏凌的是：『山道迷离晓雾中，起伏迂回境不同。登临切切思冬子，险峰处处映山红。』给次女苏青的是：『耳畔犹余「云雀」韵，归日当闻「小放牛」。良师咫尺多聆教，谱曲千章期千秋。以退为进途多蹇，风云易变慎良谋。人生贵能重抖擞，长征道上勿淹留。』
乡村集景之五 纸本油画棒 20cm×26cm 1962—1964 年 苏天赐家属藏
从第二首诗中的『淹留』二字，我们便能感受到苏天赐深厚的古典文学的修养了。『淹留』为羁留、逗留之意，最早出现在屈原的《楚辞 离骚》中：『时缤纷其变易兮，又何可以淹留？』后曹丕在《燕歌行》中又仿用道：『慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？』此后历朝历代的著名诗人均有沿用，如唐代诗人李端的『昆山仍有玉，岁晏莫淹留』等。不熟读古典诗词，何以选用『淹留』二字？事实上，李贺和李商隐的诗集苏天赐一直是爱不释手，无论居家还是旅行，它们总是相伴始终的。
又是一年春草绿 布面油画120cm×170cm 2003 苏天赐家属藏
在三月二十四日的日记中，苏天赐还记有这样一首诗：『下午登萌山画渡湖云影，惜未成而万里晴空，风甚大，欲寻新路下山，然山荒无路，松虫极多，曲折寻路，归途更远。有感于松毛虫之可憎，次日成七言一首：「蠕动毵离屈复伸，慢条斯理号山神。森森不语蒙毒刺，出其不意暗伤人。辛勤树得千峰碧，宵屑繁滋无复春。终须此辈无余类，松花点翠复芬芳。」』
云台山秋色 木板油画38cm×53cm 1979 苏天赐家属藏
这首诗虽然写的是遭遇松毛虫以及作者对它们的厌恶之情，却是一首深刻的政治隐喻诗，苏天赐在一九七八年一月二十日的日记中这样写道：『上午，张、璇等来送行到东方红十六号，十二时许开船东下。船中看李贺集。重温一九七五年以「*人帮四**」辈为标的，所写七言《松毛虫》。稍改如下：蠕动毵离屈复伸，慢条斯理称山神。森森不语蒙毒刺，出其不意暗伤人。百年树得千嶂碧，宵屑繁滋无复春。终殄汝辈无余类，松花点翠复芬芳。』
新农民 纸本油画棒 95cm×95cm 1963 年苏天赐家属藏
这首诗经诗人这样一说明，其寓意就更加明确深刻。由此可见，苏天赐并非两耳不闻窗外事，一心只绘『圣贤』画的艺术家，他对时事有着自己独特的理解和判断。
宿城秋色 木板油画37cm×53cm 1979 苏天赐家属藏
从现有文献来看，苏天赐的最后一首古体诗应写于二○○三年的十月。他在十三日的日记中写道：『在清新的空间散步，归时突见园桂盛花，采摘之余，感觉甚好，乘兴联成两句：折桂园西树，汤山即南山。又成一首：「洋场竞逐催争持，洛阳花数莫尽知。秋情折桂园西树，信是南山即汤山。」』十四日苏天赐又将诗改为：『红尘竞逐厌争持，洛阳花事谁尽知。秋情抚桂园西树，南山碧影入汤池。』二十日再做修改：『洋场竞逐厌争持，洛阳花事谁尽知。秋情倚桂园西树，恍若南山在汤池。』
苏天赐
在这里，有几个关键词必须做些说明：汤山、汤池即苏天赐新居的所在地—汤山；而南山则是陶渊明诗中的景物。陶采菊东篱，苏折桂西园，诗人感悟到了同样的悠闲和自得，故有『恍若南山在汤池』感叹。最值一提的是，苏天赐将首句中的『催争持』改为『厌争持』，仅此一字真正体现了他一贯的品德和性格。他在生命的弥留之际还在吟诵英国诗人兰德的诗：『我和谁都不争，和谁争我都不屑；我爱大自然，其次就是艺术；我双手烤着生命之火取暖；火萎了，我也准备走了。』兰德的这首诗也最好地注解了苏天赐。