—情诗札记 —
情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。
——清远道人
《溱洧》先秦 无名氏
《赋得荡子行未归》南朝 朱超
诗经三百余篇，最爱《溱洧》一句——“女曰：‘观乎？’士曰：‘既且’。（女曰）‘且往观乎，洧之外，洵訏且乐”这是郑国青年男女在上巳之夜约会时的一段对话，女孩子想到洧河那边去游玩，问男孩子：“去看看吗？”，男孩子说：“刚才已经去过了”，女孩子撒娇道：“去看看嘛，洧河那边还有好多好玩的！”，可见先秦少女其实也很萌。
南朝宫体诗在“体物入微”上达到极致，朱超写思妇，“捉梳羞理鬓，挑朱懒向唇”，妙就妙在这犹豫的一瞬间，春日已至，少妇不禁想打扮打扮，无奈爱人不在，刚挑起朱砂又懒得化妆了。可惜宫体多淫诗艳诗，历来为后人诟病。
《会真诗》
唐 元稹
《长恨歌》
唐 白居易
盛唐最会写情诗的是元稹和白居易，江湖上称“元艳白俗”。元稹作了首《会真诗》，记录他和崔莺莺的*夜初**，“眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰”，少女初次和男子交合，紧张羞涩而两眉微锁，亲吻的触感如融暖阁。在此激情爆发之时，忽又被女子身上的兰香摄住，再看丰满的身体竟如同无瑕美玉一般。其他文人有心，衍生出了《莺莺传》和《西厢记》，这次约炮也就千古了。
白居易笔下最著名的女性是《长恨歌》中的杨贵妃。他想象中的杨贵妃“回眸一笑百媚”、“云鬓花颜金步摇”，就连死后成仙，给人的印象依然是“梨花一枝春带雨”，一颦一动都是舞”。白居易痴情贵妃，但写《长恨歌》主要还是为了“讽上”，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”安史之乱这一破，盛唐元气也就殆尽了。
《夜雨寄北》唐 李商隐
《菩萨蛮》五代 温庭筠
《菩萨蛮》五代 李煜
晚唐出了李商隐，是个意象大师。《夜雨寄北》有着“梦中套梦”的结构。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，羁旅他乡的游子收到爱人的书信，探问他的归期。他自知归期未卜，只好怅然移情于巴山夜雨来排解苦闷。远眺之间，思绪忽然游离，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”脑海中浮现出和恋人坐对西窗的场景，那时应当会感慨此刻寂寞的巴山夜雨。
到了五代，不得不提温庭筠和鱼玄机的师生恋，做家教做到让学生出家，温八韵也算史无前例了。温词善写客观画面，细致入微，如“照花前后镜，花面交相映”，梳妆台的镜子是前镜，映照着少女的娇美容颜，为了观察簪花是否戴好，她又取一把小镜子置于左右和脑后，如此一来，前镜中既有少女的容颜，又反射着后镜的簪花，两者交相辉映，真是骄傲的孤芳自赏！
后主在*国亡**之前还是很有童心的。前期有词“花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去，划袜步香阶，手提金缕鞋”，少女在深夜偷偷和情郎约会，为了不惊动家人，把金缕鞋提在手上，步履之处，清香弥漫，天真烂漫的一塌糊涂！谁料宋军铁骑竟在一夜之间踏破金陵，后主恍惚之中，已被幽禁在汴梁高楼之上，此非梦邪？
《蝶恋花》
北宋 欧阳修
《蝶恋花》
北宋 柳永
北宋，不少当大官的喜欢写小词，欧阳修的遣玩背后同样可见心性修养。以《蝶恋花》为例，“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金釧”，妙在一个“含蓄”，窄窄衣袖中，微露金釧，再配上芙蓉秋水为布景，清秀而不浮夸。“照影摘花花似面，芳心只共争丝乱”，少女看到自己美丽的倒影，无限情丝被撩动起来。
柳永生于官宦人家，儒道渊源，却未能压抑了他浪漫的性格，“忍把浮名，换了浅吟低唱”。词人到了晚年，“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”，因为酒已经无法给人慰藉，故作欢乐，反而无趣。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，“伊”是谁？ “伊”就是曾经的自己，那个轻浮浪荡的世家子弟，如今青春不在，人老体弱，憔悴不堪，但作者“不悔”，
《临江仙》
北宋 晏几道
《蝶恋花》
北宋 苏轼 小晏词善用“比“。“记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”和小蘋姑娘初次见面时，她穿着美丽的罗裙，为自己弹奏曲子，仿佛在诉说相思之情，从回忆返回现实，当年的明月还在，可昔日的彩云去哪里了？“比”不止是以彩云比喻少女，而是整个心境化为情景的过程，作者惆怅，明月彩云便染上了惆怅。
东坡词善用“兴“，“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”不妨“钻进”墙外行人的身体之中，与他同情共感。多情的行人听到墙里佳人笑声，心神游荡，却不便驻足，他渐行渐远，声音渐弱，他觉得佳人无情（真是无理取闹）。亦或他驻足了，佳人却和伙伴们笑着跑开了，他摇头叹息佳人无情（同样无理取闹）。
《青玉案》北宋 贺铸
《解连环》北宋 周邦彦
贺鬼头是“时空跳接”的高手，“凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。”少女的轻盈脚步不曾渡过我家门前的小路，所以只能目送她美丽的身影渐行渐远，所过之处的尘土都残留了香气。“锦瑟华所谁与度。月台花榭，琐窗朱户。只有春知处。”我不禁沉思，这样美丽的女子会与谁共度锦瑟年华呢？思绪由眼前飘转到到少女家的庭院，明月洒在阳台上，繁花遍布台阶两侧，她依靠雕着花纹的窗户，依靠朱红色的大门，等待着谁？只有春天知道。
周邦彦是音律大师，按四声填谱，行文多有拗断处，“沉思前事，似梦里，泪暗滴”，“滴”为入声，后六字全为仄声，压抑至极。又如《解连环》名句“纵妙手，能解连环，似风散雨收，雾轻云薄”，四句均是双式，领字之外，两步一顿，情感一泄如注。“想移根换叶，尽是旧时，手种红药。”，”尽”、“旧”双声，“是”、“时”叠韵，节奏感强。
《南歌子》 南宋 李清照
《钗头凤》 南宋 陆游
《暗香》 南宋 姜夔
靖康之变是国难，也是李清照一生的劫。《南歌子》有句细腻，“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣，聊问夜何其？”季节流变，人间也到了更换帘幕的时候。夏用凉席，入秋则须及时撤去，作者却迟钝了一步，所以“凉生枕簟”。为何迟钝了，因为国破家亡的忧愁已经让心灵麻木，席上的冰凉传于肌肤，传于心，泪水无意间已湿润了枕头。作者起身换件衣服，忽然怅惘，不知是几更夜了？不直言悲伤，却字字是血。
《钗头凤》一词的背景是陆游重逢前妻唐婉，两人本是伉俪恩爱，可惜唐婉不得陆游母亲的喜欢，遂含恨分离。重逢之时，唐已再嫁，陆已另娶，而情丝未断，遂有此作。“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”春游之际，唐婉赠陆游一杯薄酒，以泯恩仇。但美好均成过往。“东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索，错错错！”是忽然起风，连一杯酒都不及饮完？是讽刺老母固执，破坏美好姻缘？无论哪种，都是“错错错！”
姜夔词号称“清空骚雅”，以《暗香》上阕为例，“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”当时作者刚刚获知初恋女子已经出嫁。起首一句便是天问，曾经欢会之时的月色，几度映照着梅花下吹笛的作者，那是快乐的笛声，把作者拉回美好的回忆。“唤起玉人，不管清寒与攀摘。”作者把心爱的姑娘从半睡半醒中唤起，要为她攀上树梢，去摘一枝梅花，哪里顾及夜凉清寒？姜夔写梅，意在言情，主题若隐若现。
《秋夜曲》
明 祝允明
《无题》
清 钱谦益
《已亥杂诗》
清 龚自珍
元无好诗，入了明便热闹了。唐伯虎有诗，“翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。”吴中四才本性狂放，又浸淫在物欲横流的染缸之中，自然地生发出对于程朱礼教的叛逆，以及对于感官刺激的追求。祝允明尝试过大胆的女性身体书写，“欢时持郎体，愁来支泪颐 “房帷萤火入还出，帩被轻围明玉冷”。作者没有把诗歌引向色情，而是在“持郎体”之后以“愁”来节制动作，在“帩被轻围”之中，安放了“冷”的玉体。
明末清初，钱谦益和柳如是的忘年恋震撼文坛，当柳如是隔空遥喊“非钱谦益不嫁”时，钱谦益则不顾世俗看法和近四十多岁的年龄差距，为柳如是筑“我闻室”，迎着江南少年的谩骂和石头菜叶将柳如是娶进家门，“清尊细雨不知愁，鹤引遥空凤下楼”“今夕梅魂共谁语？任他疏影蘸寒流”，钱谦益就是能做到“不知愁”，就是能不顾一切地去爱一个人。
到了晚清，狭妓成风，红尘之中必有性情中人，龚自珍便是一枚。“魔女不知侵戒体，天花容易陨灵根”，此诗忏悔自己少年贪淫，并下了禁欲决心，但当诗人邂逅了名妓箫云，则又忘记了这些。如果说文人书写狭妓还算常见，那么自叙赌博则前所未有，“电笑何妨再一回，忽逢玉女谏书来。东王万八千骁尽，为报投壶乏箭材”，这里的玉女正是*女妓**箫云，写书来劝他不要再赌，但作者却不顾而称“何妨再一回”，最后输得连做“箭材”的本钱都没了。
情诗千古，预祝天下有情人终成眷属！
