我们经常会看到有媒体在评价某款游戏的时候会说“打击感很棒”，那么这个“打击感”到底是个什么东西？其实打击感是一种手-眼-脑统一的状态，这甚至并不是指打击的效果，音效之类的东西，而是指一种“做了某种努力并得到某种反馈”的感觉。（引《雨血》之父梁其伟谈打击感）
比如说，受到攻击时，人体会僵直，受到蓄力重击时，物体会有大幅度的位移，并且动量守恒发挥着至关重要的作用，一个人全力加速然后一个飞踹，那么在二者发生碰撞的瞬间，必然是这么一个情况：
踹中的人体飞了出去，而发力踹人的则必须原地落下或者向后位移，这才符合自然界的常识和动量守恒的原理，这才是“打击感”。
这一理念，从电影延伸到了动作游戏里头，就变成了节奏分明、充满视觉冲击力的打击感。
这个学问不简单，包括了物理学原理、生物运动科学、乃至于美学欣赏，而在游戏中实现打击感，也不是一件容易的事情。
早些年，动作游戏中的打击感，只能去日式ACT中寻找，东亚是近现代各种流行格斗武学的发源地，动作上的审美有着得天独厚的优势，中国有各式武学套路，十八般兵器，日本有刀法、空手道、柔道和踢拳道，泰国有泰拳，韩国有跆拳道，花样百出。
当时的日本，无论在技术上还是艺术审美上，都是东亚格斗动作游戏的集大成者，在电子游戏的早期，欧美动作游戏根本没有打击感的概念，只不过是出招、中招、掉血、倒地一个顺理成章的过程，也就是说，没有舞台演绎感和戏剧效果。
而在1988年出品的《忍者龙剑传》中，2D的像素画面，就展现出了明显的硬直和浮空效果。玩家会明显感觉的，一刀一剑是斩在了敌人身上，而不是空气上，在那个年代，我们不可能靠强烈的音效、手柄的振动、乃至于屏幕的抖动、慢动作特写来感知这种特效。我们唯一感知打击感的方法，就来自于敌人中招后的反馈。
日式act有三大王牌，《鬼泣》、《猎天使魔女》和《忍者龙剑传》，它们各自都有了不起的地方，鬼泣的无限浮空连击，猎天使魔女千变万化的绝招组合，忍者龙剑传断肢、斩首和一闪绝杀。
打击感，靠的是对手的配合，比如鬼泣，无限连击、无限浮空，这些都是很夸张不合理的事情，但制作者让它们看起了就是我们心中需要的效果，因为每一下都有一种“啪啪啪啪啪啪”落到实处的感觉，敌人中招虽然是在后退，但给但丁和尼禄的前进状态依然造成了阻碍，这就形成了不断连击。
打击感需要一种合理的物理表现，“浮空，吹飞，击飞，击倒，追打，扣落，投技”等等，都可以实现这个物理表现，一切都要做到有因才有果，正确反馈先前的动作行为。这个在技术上可以体现为以下一个很简单的技术方式：“快节奏的战斗中，被击中时制造一个画面的停顿。”所以我们的打击感一般是这么体现：“啪-啪-啪-啪——啪”，前面行云流水，后面则雷霆万钧。
猎天使魔女和鬼泣其实是一种情怀，但比鬼泣那把笨拙的巨剑高明多了，御姐能用的不只是刀枪，还有各种高科技*器武**，包括那条神鞭和那两双大长腿，猎天使魔女招式组合的复杂度完爆同类，更难能可贵的是，她任何一种绝技，得出的击打反馈也极不相同。
猎天使魔女的打击感未必有鬼泣那么爆棚，但依旧招招到肉，华丽中带着刚猛硬朗之气。
而《忍者龙剑传》却只是另外一个风格，甚至有些奇怪的玩家声称：“忍龙没有打击感。”那就是天大的冤案了，他们所谓的打击感，可能就是一些“啪啪啪啪啪”的连招音效罢了。
而忍者龙剑传的初衷根本就完全相反，鬼泣和猎天使魔女看起来动作快如闪电，但其实是一种慢节奏游戏，而忍龙特写镜头虽多，但却是一款快节奏游戏。
忍龙没有给机会来做每一次的打击判定，所以打击音效也没有那么出众，但却是最真实的，因为那才是刀子砍进血肉的声音，另外，斩首、断肢、和一闪杀，才是忍龙最惊喜的特效，断肢、血液飞溅的方向，才是真正符合物理学原理的。
玩完忍龙，才知道刀子割人不是割草，也不是庖丁解牛，没那么顺风顺水，刀子入了真正的血肉，是会得到真正的粘滞感的。
另一方面，欧美ACT并不是混吃等死一蹶不振的，自从有了战神和波斯王子，欧美的动作游戏也开始文艺复兴了。
欧美ACT的优点不在于招式华丽上，而在于游戏中的反馈行为，《战神》的战斗动作其实非常单一，但敌人给的反馈却极为丰富多彩。
波斯王子的招式无非就是*首匕**强攻和潜伏偷袭，但每一次的效果都是妙绝，而《刺客信条》、《蝙蝠侠：阿卡姆之城》更是把这些发扬光大。
这里要提一点，欧美ACT的动作反馈，都比日式ACT来得真实合理，没完没了的连招没有任何意义，终结技才是体现打击感的王道，至少他们是这样认为的，乃至于日后许多游戏都走了歪路——打斗时绵软无力，有如割草；但在终结的时候却猛烈如雷霆万钧，这就是过犹不及，还记得一堆三流ACT游戏是怎么处理的吗？那根本就不是游戏，而是单纯的互动实时演算动画片。
很多时候，甚至反馈效果是一样的，由于实现反馈的方式不同，你的心理状态仍然非常不同。这是一件非常英明神武的看法，不少游戏都有纸娃娃系统，而这个纸娃娃系统，才是真正实现打击感的原因，说白了，打击感不是视觉也不是听觉，而是一种“触觉”——你的手指恰到好处地按下去，人物就恰到好处地回馈给你一个反应动作。
就好比《刺客信条》中的招架反击，时机拿捏得巧妙，那么反馈的动作也是极为美妙，你最爽快的时候并不是终结技特写，而是架住对手攻击，使他产生肢体硬直的那一瞬间，这才是打击感。
