名词：*窥偷**癖
又名：窥视症、窥视癖
英文：Scopophilia、Voyeurism
性质：心理学概念
相关电影：[后窗](1954)、[*窥偷**狂](1960)、[蓝丝绒](1986)、[爱情短片](1988)、[性、谎言和录像带](1989)、[芳芳](1993)、[楚门的世界](1998)、[美国丽人](1999)、[西西里的美丽传说](2000)、[在屋顶上流浪](2007)、[*情迷**站台](2007)、[登堂入室](2012)
——基本释义——
①窥视欲，指心理上喜欢偷看他人身体或私密生活的欲望
②心理学上的*窥偷**癖，指借由*窥偷**异性身体及性器官而得到性快感的成瘾行为，是一种性心理疾病
③在电影理论中，指研究观众的窥视欲和电影机制的吻合、窥视欲对影片内容的需求等
——详细解释——
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”
它可以是一首浪漫浓郁的情诗，也可以是一幅关于“*窥偷**”意境的描摹。
*窥偷**，一个并不光彩的词汇，其实并不必然都是不美好的。
[美国往事]中的*窥偷**，是少女黛博拉在面粉堆的幽黄色仓库里，翩翩独舞，遗世独立；
▲[美国往事]的*窥偷**是浪漫式的
[爱情短片]里的*窥偷**，是看你开门、赤脚走动、和别人相拥又哭泣的寂寞和纯真；
▲[爱情短片]的*窥偷**是纯真的
[*情迷**站台]里的*窥偷**，是在图书馆里眼中有你、家中窗口里也只有你的灼热眼神。
▲[*情迷**站台]的*窥偷**是意乱情迷的
可能有人会觉得，电影把*窥偷**浪漫化了，有些时候，是的。
但希区柯克说，“电影本身就是一门‘*窥偷**’的艺术”。
坐在黑暗的放映厅中，只有光亮的银幕方框，犹如钥匙孔般，让你可以打量框中人的生活。
从这个意义上来说，电影的存在，正是提供了一种可以满足我们窥视欲的安全幻觉。
弗洛伊德在《性欲三论》中说，“窥视是产生性快感的心理机制之一”。
所以，可能每个人的潜意识里，都有窥视欲。
而眼睛是欲望的器官。
[西西里的美丽传说]里，男人们对美莲娜身体的窥视，充满着意图占有的权力欲望；
▲[西西里的美丽传说]，窥视具有权力指向
[蓝丝绒]里的*窥偷**，有着漂亮女人被虐待时，男人对暧昧迷离而又危险气息的沉迷；
▲[蓝丝绒]，*窥偷**具有意义上的含糊性
[楚门的世界]中的集体窥视，更是一种将*窥偷**娱乐化的集体无意识狂欢。
▲[楚门的世界]，窥视被娱乐化、产业化
罗兰·巴特说：“身体最动人的地方不就是衣裳的开裂之处吗？”
在窥视欲构成的权力结构里，身体既是资本，又是偶像。
因为有了窥视欲，才有了网络直播的红火，有了“*照门艳**”，有了梦露风吹裙子的经典一幕。
所以，驱使*窥偷**的欲望，从来都是常态的，大可不必大惊小怪。
这种常态，到了艺术作品里，可能就是马克·瓦林格那用小孔*窥偷**洗澡的装置艺术。
▲观众已经觉得稀松平常
到了电影里，可能就是希区柯克的[后窗]里，那用望远镜窥视形形色色人的日常。
▲[后窗]海报，一个窗口一格人生
窥视欲，甚至根本就是创作的源动力。
[诗人之血]里，诗人穿越到镜子中的异世界；镜中世界其实正是诗人创作的灵感空间。
在那异世界里，诗人可以通过钥匙孔窥探室内的各种光怪陆离，*窥偷**成为创作的灵感来源。
▲[诗人之血]的钥匙孔*窥偷**
当然，最高级的*窥偷**还是在欧容的[登堂入室]里。
坐在公园长椅上，以局外人的视角*窥偷**一个中产阶级普通家庭的生活，已经不能够满足男主。
于是，借助一个*窥偷**性文学创作的机会，他侵入到了这个家庭之中。
16岁，却极为敏感灵巧的克劳德，一方面在侵入这个家庭中不断深入——
从进入建筑到探索这个家，再到探索女主人，对这个三口之家的三人关系造成威胁；
▲[登堂入室]，侵入式*窥偷**
另一方面，他层层深入地引诱着阅读自己文学创作的老师热尔曼——
让老师从主导创作、到旁观创作，再到最后的虚实难分，彻底陷入。
以克劳德之眼*窥偷**这个家庭，老师通过克劳德的创作实现下一层*窥偷**；
而作为观众的我们，又实际上在进行着最终层次的*窥偷**。
▲[登堂入室]结尾，对[后窗]的致敬
*窥偷**，是学生克劳德文学创作的源，是老师热尔曼最终家庭解体的源，是观众自我拷问的源。
欧容在[登堂入室]里对*窥偷**做了最高层次的解构，非常厉害。
当然，*窥偷**欲人人都有，但一旦*窥偷**成瘾，就容易成为一种病态的性心理疾病。
比如[*窥偷**狂]中，摄影助理马克和他的父亲就都是这种症状的受害者。
马克喜欢在摄影机里暗藏*刀刺**，拍下女人死前恐惧的样子，独自回味、把玩。
▲[*窥偷**狂]，摄影机既是眼睛，又是凶器
这是因为，马克从小是被父亲*拍偷**，作为研究恐惧的实验对象长大的。
可见，一般情况下，*窥偷**癖非常容易受到*启蒙性**前即童年生活经历的影响。
马克的摄影机前的特殊装置，会将人临死前的恐惧无限放大。
▲也将人的*窥偷**欲无限放大
讽刺的是，在60年代，因为[*窥偷**狂]中对人的*窥偷**欲与*力暴**的赤裸裸展现。
导演迈克尔·鲍威尔因此片声誉与事业尽毁。
有什么可害怕的呢？
*窥偷**欲不可怕，隐藏在阴影下面的不能正视和不可说，才可怕。