关于字画装裱的历史，说法不一，很难明确断言说起源于某个朝代。据考古发现的实物推断，大约初创于秦汉和两晋南北朝时期，经隋唐五代，到两宋时期得到飞跃式发展，明清时期相对完善。总而言之，它是伴随着中国书画艺术的发展和社会的需求，逐渐形成并趋于完善的一套操作工艺。如同其它任何事物一样,书画装裱也有一个从无到有，由浅而深的发展过程。
书画装裱工序繁多，过程复杂，要求也苛刻，学起来很难。在如今这个信息化的时代，越来越多的传统手工艺近乎消失，字画装裱手艺也逐渐处于后继乏人的艰难境地。一些书画艺术家和收藏家常常感叹找不到好的装裱师。
“三分画，七分裱”，好的装裱能更好地表现书画的内容和思想内涵，为书画作品平添神韵。不管科技多么发达，传统的装裱技术都不可取代。尤其是古字画修复，更需依靠工艺师的耐心及其精致到毫末的功夫。绫绢和纸张的自然老化，加上受潮发霉、虫蛀鼠咬，古字画出现脏污、破洞、糟朽、断裂，如果不及时进行高水平的修复，其艺术价值大打折扣，严重的可能损毁，其损失不可估量。古字画、古书籍都是不可再生的艺术品，现存的大量破损书画名作，亟需高超的传统书画装裱技艺来修复。不夸张地说，修补字画书籍，其实就是修复中华传统文化!
枫涛斋
枫涛斋装裱案例：
余姚朱氏祖像修复过程实录
浙江余姚朱氏乃当地名门望族，历史上曾出过朱舜水、朱兰等大儒显宦。
2018年，浙江大学中文系姚教授受友人相托，寄来余姚朱氏始祖旧像，希进行修复。
该祖像以明代画风绘就，咸丰年间由朱氏裔孙朱兰补撰像赞，光绪年间重为装池时，祖像周遭已破烂，经裁切，两边再以染旧纸拼接。此后100多年间，历经潮湿霉变，风化虫蛀，至今已破烂不堪。
既是受友人所托，又知此乃重要历史*物文**，不敢掉以轻心。枫涛斋装裱师精心制订了修复计划，经拼接、清洗、揭底、托底、全色等一系列步骤，花费近一年功夫，勉为保全，让朱氏祖像得以再续五百年血食供养。
修复前祖像全貌
修复前祖像局部
祖像修复前面部
祖像修复前官袍
清洗
以温水洗去灰尘及霉菌，共清洗五遍。
揭裱
揭去旧托纸
揭裱
祖像至迟在上一次重裱时已破烂，但当时装裱师只以厚棉纸修补而已。这次重裱将其全部揭去，重新补纸。
揭去旧托纸后的画心
揭去旧托纸后的画心
旧画碎片
掉下来成绿豆大小的面部碎片(待拼接)
染纸(参考图)
选取原料、厚度、帘纹等与待修复纸张相近的纸，对其染色做旧从而达到与待修复纸张匹配。
拼接
面部小碎片拼接后的画心。整幅祖像可以用百孔千疮来形容。
全色
为底纸全色。数以千计的小孔，每个都要染上几遍颜色才能接近原作。
全色
为官服全色
全色
为官服细小折痕全色
旧画折痕
官服折痕(修复前)
修复折痕
官服折痕(修复后)
修复后的祖像全貌
面部(修复前)
面部(修复中)
面部(修复后)
像赞(修复前)
像赞由朱氏后裔朱兰撰文并书。
朱兰(1799～1873)，字久香，号耐庵，浙江余姚城关人。清道光九年（1829）己丑科李振钧榜进士第三人。考取探花后授翰林院编修。官至内阁学士兼礼部侍郎。同治六年，朱兰以竣修墓地回籍，从此以疾病缠身，不再外出任职。同治十二年，朱兰在家中去世，享年74岁。一生著有《师友言行录》、《孟晋录》等文集。
余姚探花郎朱兰
像赞款识特写
清洗像赞
揭去旧托纸后的像赞
修复后的像赞
所缺文字据《朱氏族谱》所载，延请中书协专攻楷书的书法家摹写补全。
修复后的画心及像赞
精心设计并装裱为中堂款式
修复后装裱中
修复装裱完成后祖像全貌
枫涛斋分享
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