（一）坚持美声唱法是解决换声问题的关键
几乎每位学习美声唱法的人，都会遇到换声的问题。换声对任何一个声部都是一个难点，人们常在这几个换声的音上出差错，常常是音色一下子变暗了，失去了光彩。甚至破裂，更为可怕的是，无论怎么唱，这几个音总显得偏低。这种换声问题，也就是一般说的“真假嗓打架”。令人非常苦恼，是“持剑的魔鬼在挡路”，视唱歌为畏途，有的人因而失去歌唱的信心，改学它行。其实换声问题是个可以战胜的难题。目前我国已有一些经验丰富的歌唱家和声乐教师，经过几十年的演唱与教学实践，在解决换声问题方面已总结出了不少行之有效的方法，可以借助。解决换声难题，坚持正确的美声唱法是个关键。
世界声乐大师、意大利男中音歌唱家吉诺·贝基先生1981-1985年五次访华讲学。传授意大利歌唱唱法，即我们尊称的美声唱法，他阐述美声的内涵和秘决，说了三点:良好的气息支持；完美的打开喉咙;充分的面罩共鸣。而且，这三者要密切配合，互相依存，成为缺一不可的统一体。
贝基大师反复地不厌其烦的强调这三点，并要求必须做到这三点，给我们一把打开美声宝库的金钥匙。大量的歌唱与教学活动证明:只要我们坚持按大师的三点要求去做，我们的歌唱矛盾就会相对的好一些;一旦我们背离了大师歌唱的三点要求，我们发出的声音就十分糟糕。
1、气息支持的问题
贝基对这一要求是明确的:即用胸腹式呼吸。吸气时两肋张开，横膈膜用力向下坐，同时腹部及腰部一圈的肌肉要向四周扩张，象是束了一条气的带子。呼气时，也就是歌唱时，保持住这几种力量的对抗、平稳、均匀而又缓慢地吐出去，也就是说要有控制。贝基还很强调呼吸的弹性，做一些快速音阶练习，并多次让学员做“快吸——保持——慢呼”.呼气腹部一定要有动作。他说千万不可求控制而僵起来，呼吸是歌唱的基础和原动力。大师告诫我们练气息要时刻提醒自己注意这样三点:气吸的要深，吸气动作要夸张，要大；呼吸要有弹性，就是不能僵;吸气一定要快，快吸慢呼。
2、打开喉咙的问题
贝基要求我们喉头一定要下放到最低点，并且在歌唱的同时，每一个音都要有一个喉头向下的动作，注意，他说:“歌唱时仅仅保持喉头稳定是不够的，同时还要向下。”另外，讲打开的概念时，贝基做了个生动的比喻，让学员设想自己喉咙中间有一个小人在用手使劲把自己喉咙四壁向外推，以保证它的最通畅。 打开喉咙的方法很多，打哈欠是一种简便而收效快的好方法，轻轻地张开嘴，用鼻与口同时快速地吸一口气贮存到腹部，想像自己鼻子在酸涨，然后像我们平时困了打哈欠一样，把气吐出来。经过多次练习，会体会到吸气时喉咙打开，喉头也下放到最低点，打哈欠时体会这种感受，并再有意识地把喉头再向下坐一下，这个练习有声、无声均可。
3、面罩共鸣问题
这非常关键，可以说，呼吸是基础，打开喉咙是保障，面罩共鸣简直就是美声唱法的灵魂。如果没有前面的基础与保障，单独强调面罩共鸣，那发出的声音往往是挤和卡音量小。声音也薄，这时的喉咙很容易上提。同样，如果只调节气息与喉咙状态，忽视甚至避而不谈面罩共鸣，那么，我们又会走上另一种不好的路；声音出来“假大空”，咬字含混不清。缺乏光泽。这种没有生命力的声音同样是令人不快的，更让人恼火的是:这种空泛的声音常常是音高偏低，有人认为唱的音准是耳朵问题，其实许多情况下音偏低都是由于不正确发声方法所致。
“面罩”原指的是养蜂人怕蜂螫而戴在头上遮住面部的小网，声乐上这个概念是指人口腔以上的共鸣部位，即能发出美妙声音的口咽腔、鼻腔以及面部头部内藏的一个个小空室———上颌窦、额窦、筛窦、蝶窦等。它们的有效运用会使声音产生惊人的光泽。这种光彩就是美声唱法的学习者们一直苦苦追求的。
(二)、以美声唱法解决换声问题的做法
I、哼鸣练习:在良好的气息支持和打开喉咙状态下进行哼鸣练习。哼鸣很容易进入面罩，人像喝醉酒一样，头哼得仿佛都振动，声音从喉咙底部发出，顺畅地通过口咽腔赢腔，并进人那些窦室，这一过程要在一刹那就完成了，声音像雾一样，在这些空间里回荡。为了上下贯通，喉咙有一种向下吞的感觉，如果说明确些，那就不仅向下的感觉而且是从心理上、生理上都要进行这个动作。
2、u母音练习:贝基也很强调u母音的练习，u母音唱好了，可以有效地纠正其它母音易乱的毛病。贝基要求u母音也要用那种哼的感觉，起音不太强，以免气一下子跑了。u母音也容易体会面罩，而且正确的u母音状态也正是歌唱关闭的状态。练u母音要注意以下几点：（1）口型很重要，要口圆，而且嘴唇必须向前突起。（2）千万不要用嘴吹气，这样声音大部分从嘴唇随气跑了，根本进人不了面罩。（3）u母音一般容易唱暗，贝基提醒此时要想到i母音的明亮和a母音的圆润。（4）喉头一定要放低，u母音比较费气，要留神由于气息不够而引起的喉头不稳。
3、两个模仿”:再谈一下换声问题，应该说掌握了较好的面罩共鸣，这个问题已能迎刃而解了。下面介绍两种专门针对换声练习，称之为“两个模枋”。
(1)母音的模仿。我们一般唱歌的，都有一副比较好的嗓子。那么至少也会有一两个音是我们天生就比较优美的，比较好训练美声的声音，可以用这个优势母音去带动那些劣势母音。例如，i母音较好，而且能唱的很高，a差一些，就用来模仿i，用ia来练声 i找到好的面罩，保持住，并延长;然后轻轻放开一些软腭与后咽壁间的空隙，小心谨慎地从i转为a。此时好像一个钩子，把易从口腔溜走的a母音也拉上了面罩的位置。这样唱，声音不破不裂，明亮统一。换声那几个音每次这么唱也会很安全度过。更有意义的是，这样也正符合美声唱法音色上下统一的要求。
(2)音高上的模仿。像u母音一样，在音高上也总能找到自己最有光彩的几个音来。那么我们用换声区的几个音来模仿它会是什么样子呢?贝基要求这几个音上就关闭着唱，我们把关闭提前了两三个音，即一切状态是我们练习u时一样，声音乍听好像暗了一些而且细了，其实，只要我们面罩中那个可爱的小亮芯依然存在，那即使弱唱我们的声音依旧是明亮的，提前进入关闭，是在自己准备更充分的情况下，把难题难程降低了而且以这几个我们能较易唱好的音去带那些讨厌的换声的音，换声也成了一个容易的事情。
无论唱什么，始终牢记两个方面:一是向上，二是向下，即打哈欠和叹气，用打哈欠打开喉咙，使声音进人面罩，用叹气保证喉头在最低音，并与横膈膜气息支持连接上。上下贯通成为一个整体。
另外，告诫那些初学声乐的人，一定不要盲目追求音量，尤其是唱换声的几个音更要注意，待声音进人面罩，稍微把口张大一些，气息加强一些，音量就会成倍增长。他认为那些一上来就大喊大叫的人是“舍本求末”。
解决好换声点以至唱好美声唱法还有一条原则很重要，就是时刻充满自信心。贝基大师说:“唱歌是最难的，因为它是天底下最容易的事情。”希望大师的话能给我们以启迪。
只要我们能按贝基先生的三点要求去做，不仅是歌唱换声问题，甚至我们歌唱中一切所能遇到的难题，都会迎刃而解，大师交给我们是打开美声宝库之门的金钥匙，是我们学习美声唱法的无价之宝，也是解决一切错误声音观念及形象的法宝。
【赵老师声乐笔记】根据在音乐学院上学时的声乐笔记以及声乐教学实践中的声乐教案整理而成