最近看了一个电视剧《甄嬛传》，通过里面的剧情设定、人物语言，估计编剧想要营造一个职场小人物的奋斗史。
于是，片子里的人，动不动就冒充体制内的狠人，装成老谋深算的样子，处处装逼。
可只要一开口说台词，就一秒变成了校园操场小霸王画风。
“别碰我的妞”、“这个地方是我罩的”这种既视感。
但一个真正体制内人就会知道，那里的人一般不会这样说话的。
当然，体制内的人也需要装逼，而且有时候装逼还是他们的必修课。如果装逼得当，就算给你个管洗澡水的权利，也能做出花来。
体制内的逼需要装的得体，需要有那种微妙的分寸感。
所谓分寸感，就是避免唐突，避免说话太绝，避免赤筋露体，就是俗话所说“做人留一线，日后好相见”。
觉不会出现像有些二流影视剧里的，互相一撕逼就直接翻牌比大小，我是铁帽子王，你是绿帽子王，快叫我爸爸。
在多数情况下，体制内的人只要凑到一起，尊卑主次自动就出来了。水泊梁山聚义厅前，不用排座次，让阮小二上座，他绝对会坐立不安。
多年的职场潜移默化，谁上谁下大家都心里都明白。上位者用不着宣誓主权，下位者通常也不会不识相。
当然，这是在相熟的体制里大家都遵守的规则。万一碰上互不相识的局面，这就需要装逼来建立规则。
通常要避免粗鲁直接地装，最好用暗示的方法。
比如其中一种套路，称之为“敲山震虎”。
假设，在一个酒局中，大家端起酒杯相互介绍，得知对方是尹志平，随口问：“哦！处机现在还好吧？”
请注意，这就是开始装逼了。
这一句话的主要意图，就是迅速抬高自己、*压打**对方，确立优势地位。
丘处机是尹志平的师傅，属性直系领导。对方上来就提他，暗含的意思就是：小子，别在我面前充大。我是和你头儿一起玩的人。和你碰杯，那是给你面子。
同样地，尹志平见到武修文，也可以上来就冒一句：郭靖兄近日如何？最好能在言语中回忆一下当年大漠初识的情节。
注意，不要过多回忆，点到即止。进行这一类装逼的关键，在于要说得轻描淡写。
越是提昵称、提小名，装逼指数越高。酒席中畅谈，如果对方领导有什么二黑子、小二子之类的外号，那提来更妙。
说“长春真人还好吧”就不如说“丘道长还好吧”，而提“丘道长”又不如直呼“处机”。
如果想装得更狠一点，可以说：“小机现在还好吗？”
有看官朋友要问了，对于这种迎面装逼，尹志平咋说也是全真教现任掌教，这样老老实实吃瘪太尴尬。
他也可以有很多办法反制。当然了，反制的时候一样不能太唐突，不能撕破脸。因为酒席的言语破脸就太小气了。
而且还要注意，不能贬损自己领导。比如尹志平回答：“你说丘道长啊？呵呵他退啦！现在我管事。”这可不行，虽然反击了别人，但贬损了自己领导。
该怎么反制才好？
客气委婉一点的是：
“承蒙挂念，家师好。当年家师在嘉兴烟雨楼和前辈等几位酣战的旧事，晚辈常神往之。”
这个回答的暗含意思，我老师当年可是群殴“五绝”的人物，您老连黄药师的毛也赶不上，也敢妄称相熟？你是什么分量大家都明白，像你这样的我老师可以打十个。给你个台阶下就得了，别逼逼个没完了。
再狠一点的比如：
“家师以其平辈至交，基本都老死了，常自郁郁。”
这就比较猛了，已经接近打脸了。最好是你知道此人也就是彭连虎这类杂毛，就算打他脸，他也不敢怎样。
当然了，凡事都要具体问题具体分析，不能把所有提你领导名字的都当成是装逼。
有些人的确是资历深厚、德高望重。那不叫装逼，而是自带逼格。
比如要是黄药师问尹志平：
“当然八个打我一个的那个王重阳的徒弟。。。那个叫什么。。。丘处机现在还活着吧？”
这种情况你得服，人家确实够资格这样说。
凡是有人的地方，就会有江湖。体制内的人当然也有斗争博弈，有的是个人私怨，有的是部门之间的争斗。
在那些二流影视剧里，恩怨的解决方案比较直接，两个领导各带一帮人，大操场见，能说的不能说的傻话都往外说：
“我是皇上的人，你大爷。”
“我是老太后的人，你大爷的。”
你看《龙门飞甲》开头，东厂一帮人，西厂一帮人，都由老板带着，坐在一起迎面发狠，互相问对方你算什么东西。
事实上，体制内的撕逼有个特点：往往是借题发挥。
咱俩有矛盾也好、争宠也好，往往都是明面上不能说的。撕逼大都是借着别的事儿撕，有时甚至是借着无关紧要的小事来撕。
《史记》里面，魏其侯窦婴和武安侯田蚡两个争宠、撕逼，一路撕到皇帝面前了，借的是什么事呢？就是一个叫灌夫的喝酒闹事的事。
他们可没有：“你算什么东西？老子先前比你阔得多了！”“你又算什么东西，现在天下是我的天下！”
这就是我们很多文史研究人员，面对复杂的历史人物和历史事件时，总的片面、局部的分析对错，却没有从全局、整体看问题，一个简单的历史事件，背后都有很深的历史原因。
有的二流影视剧为了表现“大人物”，表现他们权柄在握、生杀予夺的感觉，往往会刻意安排一些装逼的台词。
其中最常见的错误是：每句话都装逼。
这就搞错了。
要知道，越是爱装逼，越说明你地位低，那些大人物对普通人都非常和蔼可亲。每一句话都要装逼的、处处强调地位，那是校园操场小霸王。
举个失败的例子：《伪装者》里面，主角明台在飞机上遇到了军统的处长王天风。
为了表现这个王天风超厉害、超深沉、超有权势，就让他特别紧绷，每句话都装逼。
什么“从来没有人敢当面拒绝我的邀请……”
这种台词只有没见过世面的小年轻才能想出来，一秒钟就让人想起发狠的道明寺。
面对普通一个青年学生，一个和你地位悬殊那么大的人，你装的哪门子的逼啊。
你看《潜伏》怎么表现戴笠的。他前前后后也有几十句台词，让他每句话都装逼了吗？没有。
只安排一些很小的细节就可以了。
比如有一幕，属下向他作汇报，说了很长、很复杂的一大段：
“张名义的老婆说，李海丰曾经鼓动张名义跟他一起投靠日本人，张名义和老婆商量后决定不跟他走……”
戴笠问：
“他为什么要鼓动那个，张……”
大人物忙，大人物记不住这么多小人物的名字。
简单的一句话，观众立刻能感受到，这是个大人物。
《潜伏》里还给戴笠安排了一段戏。
大人物还有一个特点，或者说是特权：
在交谈中，可以随时脱离主要议题，说无关的题外话。
小人物就不行。
天津站站长吴敬中去见戴笠，诚惶诚恐，等待戴笠谈工作、谈肃贪。结果戴笠第一句话是：
敬中啊，晚上我们吃什么？
搞得吴敬中完全出乎意料，准备了一肚子的腹稿都憋了回去，差点憋出内伤。
就这么简单的一句话，就已经把上下之分跃然纸上。
但反过来就不行了。
领导召集谈事，你坐下来先问：晚上吃什么？
结果肯定是：
先开会！
吃吃吃！就几吧知道吃！饭桶！