谢赫扎伊德清真寺
人们看任何物体都有“视觉重量”，包括形状、颜色、材质，当两边一模一样的物件形成视觉上的对等，没有误差，就是“对称”
对称，是所有美学的第一课，“越对称的物品就越觉得美”是来自天生的影响，因为自然界中大部分生物体都是左右对称的，于是人类建造的神庙、十字型的教堂等，都在满足人类内在的追求—对称，甚至当我们动手画建筑体时，也是从中心开始往外先画一半再画另一半。
从大自然到人工建筑都说明，设计想要做好，其基础的第一要务是，得先知道什么是对称，弄懂了，才能往后延伸“平衡”，然后才能学好“比例尺度”。
所谓的对称，即是对立平等，也就是俗称的“镜像”，讲求1：1的精准。上与下、前与后，两相一致，从物体元素到距离比例，都算计在内、全面考量，这便是对称的要诀，所以浅显易懂的对称，确实是设计者最好入门的学习手法。
从家具、照明到空间格局，对称原则无所不在
巴黎圣母院展现集中向上、垂直形态的对称
从家具摆设到橱柜等设备的形态轮廓，常见到相对应的同等尺寸、高度、大小。位置上的对立关系，很容易达到对称，可是“软装”的可移动性相对也局限了“对称”发挥的机会，因为必须在特定规划的空间里才能发挥作用，不像身为“硬体”的空间对称设计，可以由小处角落的一个面扩展到整个大框架，可用的手法千变万化。
杭州东站内部对称性采光
形状轮廓到比例尺度 追求一致性的空间对称学
对称除了着重相同素材，也能从形状轮廓来着手。凡尔赛宫的镜厅最知名的17道形门廊，暗藏着许多设计概念，一侧是拱形窗户，一侧是相等数量的装饰拱门，砌上相对应的明镜，所运用的对种关键在于，尽管两边素材不间，但形状轮廓一致，拱形对拱形，加上镜面的反射效果，造就出另一种的镜像对称。
这样的概念其实和剪纸艺术有异曲同工之妙，剪纸玩的是将对折的材料费剪出各种蜿蜒的形状，再展开，就形成了对称的花纹，就算不是最易辨别的几何矩形（对称设计中较常运用），花纹、线条彼此对等，也是对称美学。
对称的两个阶级
大部分的设计者因其看似简单的特性而轻忽对称，造成所做的对称设计只有“平凡”或“呆板”，很难表现出对称的美好，事实上，对称可以分成两个层级进行，这也是设计才能令人惊艳的部分：一，镜像对称；二，线性对称
层级一，直式思考：镜像对称
架构与左右画面完全一致的对称性
最简单的对称设计采用的技术是“镜像原理”：在一个空间中取一个中心点，分割成两个区块，由中心向左右上下两侧观察空间格局的硬件设施和软件家具饰品摆设，确认设计元素的一致性，以及位置、距离是否两两相等。也因为两两相等，仿佛是从镜子折射出相同的影子，这样的对称技巧，还有个名词叫作镜像对称。许多时候，空间设计会以人的视觉中心感受为优先考量，此处说的是确切切割空间物理核心，分割空间以人体（生物）视觉为基准。
装饰艺术风格的对称是美学的重点
层级二，变化思考：线性的对称，让空间设计增加变化性
上世纪20年代崛起的新艺术装饰风格，实践的就是几何对称，强调对仗有序的几何图形，这属于形状上的对称技巧。也有以花草的自然形态为灵感的装饰艺术，别小看弯曲的线条，以为没有规律，实际上线条纹路还是有“对应”的技法。留意一下古典或乡村风壁纸上的花哨图案，也有对称的踪迹在，弯弯曲曲的线条不易让人察觉，但有绝妙的效果。
这就是玩出了高阶斜角式的对称关系，换句话说，“对称也有其线性逻辑”。在天地壁（天花板、地板和墙壁）形成的XYZ轴上找到对应的点，可以在一面电视墙里凸显对称，亦能在周围环境寻找到对应元素和物体，让设计变得更有趣。
对称设计的五大观念
第一观念就是把视平线定位出来，第二观念是再从其中找均分的基数。
设计观念一：先确定视平线
加州沙克生物研究中心，可看出在视觉水平线上下同时有两个对称性
对称性要达到使视觉感到平衡，首先要找出：“视平线”（英文称为eyelevel，指人类视线的水平线），也就是“看”物体的高度。视平线大量运用于我们的生活中，包括画建筑与室内透视图时都是以视平线的角度为基准。
设计观念二：找出画面的视觉重心
观察者的视线有一种特性，会很自然地找到所看到的物体的中心点，即使是在移动状态中，眼睛也在不断地寻找新的视线中心点。在找出视平线后，再从中间均分，就出现“重心点”，所以，视觉重心就像数学公式，必须达到两边平衡，如果在同一个画面，设计了特别大的东西和特别小的东西，就会感觉很不舒服，觉得物品快要“掉了”。
对称的真正精神不只是两边一模一样，还包括视觉重量也一致，像天平一样没有偏移。但是设计师要先分清楚“视觉重心”与“视觉重量”所担负的设计任务到底有什么不同。
苏格兰格拉斯哥大学，主楼二层中央的哥德式回廊属于高度集中，高重心的完全对称
设计观念三：找出视觉稳定的重心-高重心好还是低重心好？
重心还分“高重心”和“低重心”两种。
高重心因为超过视平线高度，容易在心理上产生垂直旋转的失衡感，如果设计者不熟练，要尽量少用。也因为这种特殊性，高重心常出现在通道、门或窗等的设计，或是运用在室内对户外所要表现的关系上，例如高于视线的高窗。
空间低重心是低于视平线高度，会令人觉得比较稳定，因为人类寻找低重心的经 速度比高重心快，当人的眼睛往下移动时，很快就会自动找到新的水平线。另外，横向越宽，视觉感觉越稳定，这就是低重心在设计上容易运用的原因，所以建议设计者尽量朝“横向”发展设计。
单一配件的形体性对称
一般古典设计皆采用全面性对称
设计观念四：橱柜的对称法
橱柜是最常被要求做对称设计的，柜子的尺寸设定最好有“均等基数”(就是均分尺寸，也被称为EQ)，若是尺寸不均等，就会造成偏移，有旋转感。在选择柜体的分割基数时，有双数法(以一条线居中分开左右)，也可以是单数法(先在中央做一个直柜，再由此柜体向左右镜像分割)。如果不遵守上述的规则，假设橱柜被分割成80厘米、60厘米、90厘米的三个，就会发生视觉不平衡导致的“旋转感”，而觉得不稳定。
设计观念五：确认形体、色彩、性质完全对等
米兰埃马努埃莱二世拱廊街的古典建筑，最讲究相互性对称手法
形体的对称要包括以下的范围：
A.形体的力矩：两个物体之间必须是有规则的关系，太远、太长、超过人的视角宽度，就不会形成“对称”。
B.形体的同等性：形体的大小、密度、形状都必须是一模一样。
C.形体的分布：当设计是从一个完整块体进化成“虚空间感”时，就要在微小空间中先取得对称，再退回远处，看两个形体分布的大称。
D.色彩的对称：从明度、彩度、颜色、相对位置全部要完全一致。
里昂圣埃克絮佩里站是现代建筑物的对称手法
总结
对称设计必须具有均等的美感，设计师如何设计出有效的对称，这些设计程序必不可缺：对要处理的位置，一个一个检查。要退回最远处，从整个大区域来看，整体情况是否对称。最后，再回到第一步中的小位置，再次调整。平时多观察学习对称性的建筑体。对称是所有设计工作的基础，起步练习的快速入门方式，运用家具摆设的达成率最高。