戏曲舞台上，生、净、末、丑各行角色所戴的髯口，是代表人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物。
髯口，戏曲中各式假须的统称。又称"口面"。用牦牛毛或人发制成。从山西明应王殿元代戏曲壁画来看，早期的髯口似用细绳所拴，三绺髯、满髯都较短，紧贴面颊，接近写实。后来改用铜丝作挂钩，趋向夸张、装饰，式样上也逐渐丰富。髯口的改进，同演员注意利用髯口做种种身段动作以刻画人物的情绪、性格有关，并由此而形成"髯口功"。各式髯口的色彩，一般有黑、黪、白三种，以区别角色的年龄。少数形貌怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝髯、黑红二色髯的。髯口的式样很多，其中短髯的式样又比长髯丰富。
髯口种类
三髯:简称"三"。长髯分三绺,适于表现文雅、清俊的人物，多用于生角扮演的各种文武角色。
满髯:简称"满"。是连腮长髯的夸张表现。主要用于体格壮实的上层人物。生、净角色所扮演的正、反面人物形象均有戴满髯的，但净角用的满髯又比生角所用长些，最长的人发黑满有70多厘米。
扎髯:简称"扎"。是露口的满髯，即将满髯中间一片剪与嘴齐，下边另有一片吊在颏下，适于表现性格粗豪、好勇狠斗的人物，为净角专用。戴扎髯的角色，都要在鬓边插"耳毛子"。
黑三
如豫剧《铡太师》的刘墉、豫剧《狻猊宝鉴》的乾隆、京剧《游龙戏凤》的正德皇帝等。
黪三
如京剧《盗宗卷》的张苍等。
白三
如豫剧《双开铡》的许建功、京剧《赵氏孤儿》的程婴等。
黑二涛
如京剧《讨荆州》的鲁肃、豫剧《观堤》的刘墉等
。
黪二涛
如京剧《失印救火》的白怀、豫剧《铡西宫》的孙家淦、京剧《打渔杀家》的萧恩、豫剧《刘公案·领教》的施世纶等。
白二涛
如豫剧《铡太师》的刘统勋、京剧《四进士》的宋士杰等。
黑满
如豫剧《会总督》的高俊成、京剧《铡美案》的包拯等。
黪满
如京剧《宇宙锋》的赵高等。
紫满
如京剧《甘露寺》的孙权、豫剧《黄鹤楼》的孙权等。
白满
如豫剧《归貅塔》的刘墉、京剧《大保国》的徐延昭、京剧《甘露寺》的乔玄、豫剧《双开铡》的徐建功等。
黑扎
如京剧《李逵探母》的李逵等。
黪扎
如京剧《造白袍》的张飞等。
白扎
如京剧《界牌关》的王本超等。
红扎
如京剧《降龙木》的孟良、京剧《锁五龙》的单雄信等。
夹嘴 髯
即较短的扎髯。昆曲中的二面用得较多,一般不插"耳毛子"，表现人物的范围要比扎髯宽泛。一字髯:是人物的两鬓、两腮与上唇部位，生长着一排相连的整齐的极短的满髯，形如一字。故名。分黑、红、白三种颜色。
黑一字
如京剧《穆柯寨·烧山》一场的焦赞、京剧《渭南之战》的曹操等。
红一字
如京剧《穆柯寨·烧山》一场的孟良。
白一字
如京剧《法门寺》的老和尚。
黑二字
是极短的扎髯。"一字"与"二字"大都表现不事修饰的粗鲁人物，以及不蓄须的僧人。如昆曲《千忠戮·惨睹》的朱允炆。
黑吊搭
如京剧《群英会》的蒋干等。
黪吊搭
如京剧《金玉奴》的金松等。
白吊搭
如京剧《法门寺》的刘公道等。
四喜髯
是形容人物两鬓和唇部，长着四撮不整齐的胡须。颜色 是白的。一般表现社会地位低下的劳动人民的化装装饰。如京剧《空城计》的老军、京剧《碧玉簪》的艄翁等。
五撮髯
又称"四喜吊搭"，即在四喜髯的基础上，又加下颏的一绺胡须。"四喜"与"五撮"多用于丑扮的各种下层人物，如樵夫、船公、禁卒、老军等。个别丑扮的将领，为表现其性格幽默和不事修饰，也用这类髯口，如程咬金。一戳髯:是人物在上唇正中部位，生长着一撮尖翘髭着的胡子。如京剧《九龙杯》的王伯彦等。
虬髯
即二字髯而浓密蜷曲者。昆曲叫"卷络二字"。旧时京剧《醉打山门》的鲁智深戴黑一字，后改戴虬髯，更有利于表现人物豪放不羁的性格特色。如京剧《野猪林》的鲁智深、豫剧《昊天塔》的杨延德等。
上髭八字
如京剧《九龙杯》的杨香武、京剧《白水滩》的抓地虎等。
下髭八字
如京剧《拿高登》的贾斯文等，或某些剧中的店家、禁卒所用。
八字髯
两撇短须，形如八字，故名。多用于丑扮的师爷、江湖术士一流人物。
王八髯
是形容人物两鬓、两腮与上唇部位，生长着一排相连的胡子。它中间的须梢较长，两边的须梢较短，而且不甚整齐。如京剧《十字坡》的大解差、京剧《四进士》的姚庭椿等。
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