我们这次分享的主题是脑洞文的写法。
作为编辑，研习君有什么资格给作者分享呢？
首先，研习君其实不只是一个人，背后是一个团队，一个公司，我们把大家的经验凝结在一起，相对来说会更客观中立一些。
其次，研习君海量接触市场、选题和作者，你可以把研习君想象成一个*底卧**，*底卧**传递出来的信息往往是很难在公开渠道见到的。
好，我们接续上篇，继续把脑洞交流群的有用信息整理出来，但愿对你有帮助：
困境原则
我们之前反复提到过，你设定一个好的、真实可信的困境，那这个困境本身就是悬念，就需要靠脑洞来解决。
困境会自带问题，比如“他在这种情况下应该如何应对？”“他能不能走出来？”
比如，在《复联3》主角团已经走到绝路了，灭霸收集到了六颗无限宝石，响指已经打响，请问，后面怎么办？
《复联4》中就利用了所谓“时间劫持”的脑洞，利用莫比乌斯环、量子宇宙和微观虫洞，穿越回过去拯救了主宇宙。这是里面的核心脑洞，解决了《复联3》留下的大困境。
现场问答环节，针对作者的提问，研习君现场开了个脑洞：
不按套路出牌
你出的牌可大可小，最大的牌，比如像《权力的游戏》这种奇幻历史的世界观，动不动就让主角挂掉的“反套路”，你可以说这属于S级的脑洞。
（《权力的游戏》耐德·斯塔克）
我们大多数作者，日常出出小牌，做一些微创新，那也是能产生很不错的效果的。
之前研习社采访过作者摩羯大鱼，里面提到过，如果你的人物在一个情境里有出乎意料的反应，往往就会让读者产生“被脑洞到了”的感受。
比如大鱼《一窝凤凰的日常》系列第二篇，凤栖第一次见衡阳时，一本正经地说：“这是我的妹妹十六，她方才在宴上喝醉了有些失态，你莫要吃她。”（采访链接：故事作者谈Vol.33丨摩羯大鱼：欢脱文风如何炼成）
像《复联4》里也有，美队说了一句“hail hydra”（九头蛇万岁），我看那场当时全场爆笑。因为你不会想到他会有这样的反应，美队这么正的人，他怎么会说这种话呢？可是他就是说了。
为什么写故事这么难？
我们看了那么多的书，听了那么多的道理，但写的故事，也未必就越来越好，这个里面有个悖论，
如果你看创意写作指导的书就能写得好，那可能这个世界上写的最好的是编辑，但实际上不是的。编辑是很难写作的，因为编辑工作主要在左脑，也就是理智脑，而作者创作可能更多依赖右脑，也就是情感脑。
人有情感脑和理智脑，你学了再多的方法技巧，都是关于理智的，你的情感脑部分可能是被抑制的。
对于写作来说，情感的部分是更重要的。很多作者可能也不刻意讲什么技巧，比如莎士比亚，托尔斯泰等早期的作家们。
那个时代也没有创意写作书，也没有故事研习社，他们就是凭着自己的思考和直觉摸索着写，可写的东西不比现代科班出身的作家差。你可以说，很大一部分原因是他们的右脑部分，也就是情感脑太发达了。
对我们凡人来说，往往是理智的一边特别发达，情感的另一边就可能会受到抑制，那怎么去解决呢？
要大量阅读。
一般来说，你读方法、技巧的东西不要超过10%，主要精力应该用在读故事，看小说、看电影、刷剧的，去体验那些大悲和大喜，生活中的或者想象中的都可以。
一定要在里面高度专注地沉浸一万小时之后，你才会成为头部。
我自己有一个阅读方法，我管它叫“一书一世界”。
有些好书，值得反复读，你会发现它里面蕴含无穷的东西，你甚至可以说这一本书里就可以蕴含这个世界上所有的书。
悬念怎么设置？如何用创意的方式解决人物困境？怎么塑造人物？怎么写细节？怎么写出意外感？怎么写出惊喜感？ ……一本好书里拥有全部这些答案。
对于我个人来说，像《杀死一只知更鸟》《追风筝的人》就是这样的书。这两本书我应该都看过十遍以上，我很确定我看过所有的写作指导方面的技术细节，都能在这两本书里找到极富启发性的应用。
所以一方面要海量阅读，因为你要去增加你知识的边界，一方面要聚焦在一本或几本你特别喜欢的书，然后反复去读。这是研习君最真诚的建议。
以上是研习君分享的内容。
现场还有问答环节。
我们把其中一些比较有代表性的贴出来，意在抛砖引玉，期待持续交流：
以上是脑洞群分享的内容。
现在，咱们不妨实践一下，研习君提出以下问题，希望能激发脑洞，得到有创意的故事性答案哦：
· 写个悬疑故事，即不福尔摩斯（超级侦探），也不汉尼拔（反派碾压），但有足够的趣味性，看看是不是有办法？
· 写个现实题材，既不刻意女尊，也不三从四德，但能把读者看得惊心动魄，看看要怎么设计？
· 写个科幻小说，既没有外星人入侵，也没有时间机器，让读者感觉随时可以发生在身边的故事，看看是否可能？
· 写个总裁，但这个总裁既不高冷，也不暖男，也不是一本正经的职场精英，但又能写得妙趣横生，想想有没有这样的人设？
期待大家的分享～
（PS.如果不想公开自己的脑洞，也可以在后台标出“不公开”）
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