很多古典家具里的造型是侧角收分的，那为什么要这么设计呢？有什么讲究？
来，高居明作小编带大家了解一下：
“侧脚收分”原来是中国古建筑术语，分为“侧脚”和“收分”两个说法。“侧脚”是为了加强建筑物的整体稳定性，故建筑物最外一圈柱子的下脚通常要向外侧移一定尺寸，使外檐柱子的上端略向内侧倾斜，工匠们也将这种做法称为“掰升”。
（1）侧脚收分，是对建筑的模仿
不论是家具还是建筑，在实用性之外，最注重的就是一个“稳”。不然即使做的再漂亮，要是没法儿四平八稳的放，那也百搭。
因此，为了达到四平八稳的效果，匠人们常常会采取的造法就是“侧脚收分”。
这种造法借鉴了古代建筑的式样。
侧脚，指的是建筑最外一圈柱子的下脚通常要向外侧移出一定尺寸，使外檐柱子上端略向内侧倾斜（内部的金柱、中柱不一一定有）。
也就是如果有根檐柱，它的柱首不动，在面阔方向（正面）柱脚向山面移动0.01倍柱高，在进深方向（侧面） 柱脚就要向外移动0.008倍柱高。
河北蓟县独乐寺观音阁 各层立柱开间丈尺与侧脚设计示意图
收分，俗话就叫大小头，是指古建筑柱子上下两端直径是不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下相等的圆柱体，而是根部略粗，顶部略细。
其实这种上小下大的形状，和树木自然生长的形态是一致的，因此，有些整木经过加工之后是可以直接作材的。
在宋代，这种柱脚大头小的处理方法，被称为“杀梭柱”。
外檐的柱脚中线按原设计尺寸向外侧移出柱高的1/100（或7/1000）并将移出后的位置作为柱子下脚的中轴线，而柱头的位置仍保持原位不动，这样就出现了柱根、柱头两个平面位置。
侧脚收分所带来的向心力是稳定木架构的重要手段。
而采取这种造法的建筑，在使结构稳定轻巧的同时，也带来了舒适的视觉效果，像希腊的立柱也是用到了类似的原理。
（2）家具上的侧脚收分
王世襄先生在《明式家具研究》中阐述侧脚：所谓侧脚就是四足下端向外撇，上端向内收，在《鲁班经》中称之为‘梢’,北京匠师则称之为‘挓’.
凡家具正面有侧脚的叫‘跑马挓’，侧面有侧脚的叫‘骑马挓’，正面侧面都有侧脚的叫‘四腿八挓’。
家具所承受的力经此能顺利疏导于八个方位，同时还能避免左右摇晃对榫卯带来的影响。
在明式家具中，侧脚收分的造法非常典型，在增加受力的基础上，也大大增强了家具的审美性，让家具显得更为挺拔、明快。
而对于挓度的拿捏，也是明式家具造型上的重要衡量尺度。
比如有的匠人讲究“凳子是一寸让俩分，桌椅是让一分”（用函数的话就是acrtan0.2-0.1）；而有的则仅仅讲究“下不出面”。
不过，由于建筑重而家具轻，以地面承自重，所以在以柱落地时，底部柱面更大更稳。
而像家具则是多是承物接人，在座面和案面处以榫卯承接，自然除了等宽的腿材之外，便是上粗下细的马蹄足形式。
（3）实物上的侧脚收分
最常见到的侧脚收分的家具，多是在椅凳以及一些案形结体的家具上。
一般来说，人的视线高度是在1.5米左右，而桌案的高度大约是 在80厘米上下，椅凳一般在50厘米左右。
由于存在视觉误差，越远的看上去越小。如果不采用侧脚收分的话，等宽的腿足看上去往往会“上粗下细”，家具整体也会有点“头重脚轻”。
而侧脚收分效果最显著的，自然是圆角柜。
与桌案椅凳不同，圆角柜本身下宽上窄的造型，就有了“A字柜”之称。
配合上侧脚收分的造法，看起来视觉稳定性会更好；同时为了配合整体造型的中心，面页的位置也在家具中线之上。
禅椅。此椅子造型精简，线条流畅自然，可谓明式家具之典范。经过对此椅测绘及复制，腿足的下端直径为32毫米，上端直径为25毫米，将近7毫米的收分。收分有利于椅子腿与椅盘更加牢固的接合，上小下大，确保稳固。同时，粗细的变化，也在视觉上给人一种流畅自然之感，避免生硬呆板。
这种造法还有什么好处？
那就是四腿八挓的圆角柜，即使没有装合页，单采用木门轴，也可以让柜门在打开后顺着重力作用，自动关闭，形成“自动门”的效果。
而在传世的柜子中，实物越大、高度越高，收分的感觉越不明显。
到了清代中后期，清人多爱用四件柜等体量大、高度高的柜子，侧脚收分的造法则逐渐用的少了。
侧脚收分，是古典家具中一种非常重要的造法，它来自建筑学、美学、力学的结合，也是人们也是古人精巧手工艺及智慧的体现。
（部分改编）