扒妹
最近，总局出台了新政策，大家口口相传的名称叫做“限韩令”；但具体能够“限”什么、“限”到什么程度，还需要继续观望；
那边厢，周播韩剧《W》暂时从企鹅家的视频网站下线了；这边厢，大陆涌现了众多“周播剧”，出演者多为号召力极强的当红艺人；
但剧情实在是决定影视作品能否竖起好口碑的一道关卡，不分国界。
脑洞谁都有
但编剧宋载正用它圈了粉
算起来，水木剧《W两个世界》在韩国应该上演到第6集了，整部剧因为编剧大开的脑洞受到了热议；
但是，国内独播视频网站现在已经把这个剧撤了······给乃们个传送带，看看这部烧脑悬疑奇幻破次元谈恋爱的剧的基本概况吧：剧开心|二硕撕裂了次元壁在《W两个世界》里各种撩SIAO~
这个剧嗷嗷的吸引了不少人注意，就连影视圈里写行业稿的前辈也关注到了这个剧——还各种分析：为毛会有辣么多人看呀？以后的故事走向会是什么样的哇？balabala······总之，看俊男靓女谈恋爱养眼之余，这剧的剧情还能让人活跃下脑细胞，猜剧情的乐趣无穷哇~
虽然，从名著、小说甚至到网文都不乏各种时空穿越的设定；甚至说，少女漫画、晋江红袖都多少沾点儿“穿越”内容。但甭管怎么说，男女主在悬疑背景下突破次元壁谈恋爱故事，在近些年的影视作品中还是不多见的；毕竟，物以稀为贵嘛~
如今，凭借脑洞圈粉的可是韩剧《W两个世界》的编剧宋载正；
编剧作品：
1998年：SBS《顺风妇产科》
2000年：SBS《该怎么办才好》
2002年：SBS《认真生活》
2005年：SBS《可爱或者疯狂》
2006年：MBC《不可阻挡的High Kick》
2008年：MBC《可可岛的秘密》
2010年：SBS《Coffee House》
2012年：tvN《仁显王后的男人》
2013年：tvN《Nine：九次时间旅行》
2016年：MBC《W-两个世界》
从她创作的影视作品中，能看出来宋编剧是一个有着浪漫情怀、少女心丰富的女性——咳咳，比如说恋爱桥段下各种各样的花式亲亲——总之，剧情甜蜜又不突兀，挺美好的；
然而，同她的新作《W两个世界》类似的、跨越了一些不可抗因素、并且因为新颖的剧情大受好评的，就有曾经被中国翻拍的《仁显王后的男人》，还有被美国翻拍的《Nine：九次时间旅行》~
《仁显王后的男人》的剧情呢，讲的是在韩国不长的历史中，300年前的男主穿越到当下的现代社会，跟一个不怎嘛出名的女演员的恋爱故事。穿越的道具用的是符咒之类的东西，再加上现代剧组拍古装戏的便利条件，男女主的故事还蛮有意思的；
只不过，后半段走的是虐心路线，好在最后有情人终成眷属~
ps:话说，跟着男主穿越到几百年前、历时一年还有电的手机疑似bug；但最终被编剧圆回去了——俩人后续的穿越靠的是“爱”，而不是什么符咒样的媒介——总之，美的像童话似的就够了，穿越剧还讲毛逻辑啊？
而《Nine：九次时间旅行》还带了点悬疑的意味：朴善宇是一位十分成功的记者，但38岁的他身患绝症，可母亲、电视台工作的女友都让他放心不下；一次偶然的机会，他在冻死于喜玛拉雅的哥哥的遗物中，发现了9支能回20年前时光的神秘的香；朴善宇因此回到过去，揭发了一系列被时间掩盖住的秘密，甚至因此改写了很多人的人生。
相对来说，《Nine：九次时间旅行》里也有不少bug，而且属于根本圆不回来的那种：男主哥哥正宇的尸体被发现时几近腐烂状态，但握在手里的香却完好如初；但制作香的主要原枓是木材粉末，虽然会添加粘合剂但暴露在野外一定会受潮受损。还有啊，第19集的时候，2013年4月24日崔正哲的回顾，字幕打出的是45年前，崔振哲在朴家门口问大腹便便的孙明姬肚子里的孩子（朴正宇）是否为他的；可是，2013年的时候正宇48岁，45年前已经3岁啦，怎么可能还在他妈肚子里哎喂_(:3 」∠)_
但是，我还是要摸着良心说句公道话：这连续剧挺好看的，值得一看~
总之，宋载正编剧完全是用自己的脑洞，营造出了一个又一个有自己标志性符号的“大人童话”；本来就不是现实生活中能遇到的事情咯，所以啊，“不合理”和“说不通”在童话里就是最能说的通的合理状况~
哼哼~就说这个女人用脑洞圈了多少粉吧~
既然说到这，想推荐大家一部华人电影：拍摄于1988年的中国香港电影《画中仙》。简单说来，就是一个突破次元壁、还跨越阴阳两界、谈恋爱的凄美故事
，女主是王祖贤；
另外，黄沾填词作曲、梅艳芳主唱的主题曲《像梦幻》就把那“不可能的爱恋”描述的别有韵味——粤语、普通话两个版本的词义差不多——这是粤语版：
像梦如幻，不似在人间。
不可能的爱。
沁入灵魂里面，化作灿烂。
像梦如幻，飞越人间。
一刻等如一世。
你令凡尘变作画里仙山。
深深吻人唇印。
轻轻亲去泪斑。
今天幽梦成真。
投入你心作茧。
让梦幻，锁我入情关。
倾出精诚的爱，
将永恒留在心坎之间。
如此说来，我华夏儿女的脑洞其实也好大好大的！（Ps：我这是用事实说明我炎黄子孙也是有无限创造力哒~｡◕‿◕｡）虽然，wuli华人的脑子也是可以天马行空玩出花样来的，但是近些年却没有几部能让人拍手叫绝的好作品了~难不成都因为急功近利的商业心理，磨光了打造好作品的初心？
谈场恋爱就能赚数亿美元！！！
随着年龄慢慢长啊，人类与生俱来的浪漫情怀似乎也会被逐渐消磨掉——看什么都不太能引起内心的波澜了——但是，大多知名韩剧似乎有种魔力：动辄就能击中数以万计、甚至是数以亿计的“少女心”；
自然，供不应求、全民期待，韩剧的“价码”也就这么自然而然的上去了 (＞﹏＜)
根据韩国文化体育观光部统计数据显示，韩国文化创意产业产值从2008年到2012年连续5年实现了18.5%的出口年均增长率，成为继汽车后为韩国赚取外汇最多的第二产业。
韩国贸易投资振兴公社与韩国文化产业交流财团共同发布的《关于2015年韩流经济效应的研究》显示，2015年“韩流”拉动经济效应最大的是游戏产业，为韩国当年带来2.72万亿韩元，其次为旅游业，2.18万亿韩元。而在2014年，韩国文化产业对华出口总额13.41亿美元，占其文化产业总出口额（51.17亿美元）的26.2%。尽管韩国电影和电视节目的出口规模远低于游戏产业，但中国始终为韩国影视剧的最大出口市场。2014年韩国电影和电视节目的对华出口规模分别占到相应类别出口总额的42%和43%，韩国对华游戏出口占其游戏出口总额的32%。2014年，韩国电视节目的出口总量超过3.3亿美元，从构成来看，主要的出口内容是电视剧，占比超过73%。
根据数据显示，韩国电视剧的主要影响区域都在亚洲，占其出口额的95.5%。其中，日本、中国内地、中国香港地区的占比分别为31.1%、22.4%和20.7%。
via:艺恩网&网络
咳咳，简单来说呢，就是韩国文化产业中通过“影视剧出口”赚的钱呢，就占了他们经济产业中灰常重要的一部分啊！然后，我大中华不仅在买人家的影视剧神马的方面给人家贡献了不少银子，还兼带一些周边利益没少为“韩流”经济发展做贡献 ╮(╯_╰)╭
2013年，韩剧《来自星星的你》给中国的售价事每集4万美元，全集21集就是84万美元，近560万人民币；今年，在中国嗷嗷火的《太阳的后裔》身价则是飙升到了每集25万美元——爱奇艺就是那么买回来的——白花花的银子啊~全集16集，400万美元就是说，光买这个片子就花了不到2700万人民币·····
然而，最让人震撼的是今年5月份的时候，《太阳的后裔》的制作公司N.E.W.表示，该剧的制作成本是130亿韩元，人民币七千多万吧~但素！根据韩国进出口银行海外经济研究所发布题为《韩流出口的扩散效应——电视剧〈太阳的后裔〉案例》的报告估算，《太阳的后裔》创造的直接、间接经济效益超过1万亿韩元（约合8.7亿美元→差不多58亿人民币）。
再想想咱大陆动不动就斥资几亿软币妹打造的“大制作”电视剧：
之前，有制片人说大陆影视作品越来越走模式化生产了，完全不能称之为作品；简单说，就是一群人有目的的为了圈钱而创造的商品。而大家看见的动辄上亿的制作费用严重失衡：“砸在演员上的钱占了70%，有的演员甚至能凭借一部戏拿到上亿元片酬。”但是，韩剧在演员片酬的投入上远低于大陆；举例来说，当初“星你”大火那年，有人统计金秀贤在韩国本土的片酬，约等于当时大陆男星文章片酬的三分之一······
那么，其他韩国本土艺人的片酬还用说嘛？
话说，我现在攒钱、整容、大变身，然后进军咱国家的演艺圈还来的及么？
如今，大陆越来越多的电视剧、网剧跟风韩剧玩起了“周播”，像挤牙膏似的：一周两集、一周四集，但是渣、烂、雷依旧，观众们追着追着也就不追了。播出模式看上去差不多，但是效果却差远了，究竟差在哪？
故事不过关啊！！！
韩国影视圈赚的最多的是编剧啊
说到这里，就不得不提：在韩国影视圈赚的最多的人是编剧啊——一句话总结，全球知名的韩国演员金秀贤不及韩国编剧金秀贤赚的多~
生于1943年的编剧金秀贤被誉为韩国四大编剧之一，写过很多作品，主要是以家庭为中心的；代表作有1995年在KBS播出的《澡堂老板家的男人们》；在90年代，她的多部作品都在韩国创下过50%的收视纪录~
在韩国，编剧的作品都带有自己特点——比如说，《W》的编剧宋载正的作品中大多是带着“因果”和 “*命论宿**”的；
但是，韩国影视圈并没有带着自己的编剧、导演进组还要改剧本的演员们~所以，她写的剧一直都有很鲜明的风格特点~
但是，在国内演员改剧本却特别常见，甚至还有自己带编剧进组的；黄磊当时还直接表示说自己也有改剧本的时候——当然，据说征得了编剧的同意；
相对比国内编剧的“权限”，韩国编剧真的好令人羡慕啊！在韩国，连导演、演员的挑选都需要听取编剧的意见的。之前，偶然间听说过一个八卦：在韩国，有一个当红演员曾经给一位编剧做了一天的司机，然后，陪吃、陪玩、陪乐呵~
真假暂不考虑，但是在“编剧中心制”的大环境下，编剧的地位可见一斑——毕竟，编剧的绝对权力是得以保证的，说白了，编剧看哪个人（演）物（员）不满意，分分钟就写死、或者写出国了~
咳咳，在最近更新的《W两个世界》第六集中，女主爸爸虽然中了男主一*弹子**没挂，但是分分钟就出国了——去疗养——这种桥段，鬼才知道什么时候回的来好吗？(￣ー￣〃)
但在中国呢？之前，贵圈做过一个专题，top图就说明了主要观点：
相比较，韩国编剧和演员的收益情况；国内编剧们收入差异成两极化态势，然而，顶尖的编剧收入也远不及一线明星的片酬。
有不少代表作的独立编剧，收入多在5万-15万一集。
新人编剧，可以拿到每集5000-1万元；部分年轻编剧的优秀处女作，甚至卖到7位数，平均下来超过3万元一集。
另外，处于金字塔底层的“枪手”收入大致为3000-5000元一集，也经常按月计酬，拿几千块一个月，勉强够生活。
via：贵圈
在国内，编剧们的收入是影视产业链中获利最少的一方。有业内人士曾举例，130万一集的电视剧，编剧的酬劳不会超过10万元一集。那么，再加上“业内常见的”演员修改剧本，以及近两年大火的“IP改影视作品”，甚至是商业性质强的制片方为赚钱打造的“命题作文”······
在最后成片中，能够完全展现编剧初衷作品还剩下多少？
历史剧《楚汉传奇》曾因乱改剧本闹出笑话。
剧中，秦朝人读三字经、汉武帝以后才有的欢呼语“吾皇万岁万万岁”、三国时期才有的典故“刮目相看”，都过早出现。
网友疯狂吐槽，该剧编剧之一汪海林撂下狠话，“从今天起，网友骂哪段，我就贴哪段原剧本。”表示“冤有头债有主”，拒绝替剧组背黑锅。
近两年，影视行业蓬勃发展，但行业乱象也层出不穷；从连续剧、电影到网剧、网大，一茬接一茬，然而在看似“热播”一浪高过一浪背后，又能有几部作品在过个三五年之后拿出来再看还觉得是佳作的？
如今，太多的影视作品是套着公式算出来的：
有热度的IP+号召力强的艺人（人气偶像）+“斥巨资”打造的噱头=圈钱利器
无论是奇幻仙侠，还是青春言情，甚至是主旋律历史题材剧······你套进去试试，哪个不是这样的？
暂且不说人气偶像们的演技、专业素养如何，就单论同时接拍好多剧的工作方式，能有哪个剧中的哪个角色是精雕细琢打造出来的？
为适应新一代网络观众的需求，现在的创作者越来越少谈创作主体，都是以“产品经理”自居，谈得最多的是用户体验，于是乎，从编剧、演员到拍摄、后期每一个环节，一切以用户想法为准。
这样一来，在相互竞争的所谓大戏中，大家拼的不外乎谁的画面更好看，哪个演员更有人气、有话题，哪家的特效更花哨、更大气磅礴，美其名曰用了多少好莱坞的先进技术，砸了多少银子进去，反而是最基础的故事、叙事和表演都被抛在脑后了。
via：广州日报
为嘛韩剧谈个恋爱都能谈出各种五花八门的“脑洞”来？
为嘛人家气氛紧张、环环相扣的剧hin高产？
因为人家编剧强啊！行业规则清楚明了啊！编剧中心制的优势就在那了~
喜欢看韩剧、日剧、美剧、英剧，喜欢的是完整的故事、饱满的剧情，喜欢的是专业的演员、恰当的演绎。其实，并不是国外的月亮圆，然后观众们“崇洋媚外”；当我们的好作品走出国门为国争光的时候，观众们也欢呼雀跃着呢~只是，大家更希望国内也能有一个相对健康的影视制作的产业链，早日摒弃掉混乱的大环境，别再让层出不穷的烂剧成为主流影视作品啦！
那什么，周末在即，大家选个好剧看吧~
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总策划：李乔
主编：李丽
编辑：扒妹
记者：扒妹、贾悅琳、肖瑶
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