对于喜欢唐五代词的朋友来说，冯延巳词是不可错过的佳作。冯延巳虽然政治军事才能不值一提，但在文学上的功力，特别是在词作上的成就，是得到后世无数文人的认可的，王国维对于冯延巳的词作的文学价值的评价：堂庑特大，开北宋一代风气。而对于北宋词人的影响，刘熙载《艺概》中言：冯延巳词，晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深。晏同叔即晏殊，欧阳永叔即欧阳修，据此可知冯延巳词对于北宋初期词坛的影响。
今天要介绍的一首词，仍然来自冯延巳。这首词的妙处仍然在于全文艳丽之中的清新恬淡，明明似乎将词中人的哀婉言尽，却似乎总是欲言又止，惹得全词依旧沿袭冯延巳本身的独特风格：愁，欲言难言的愁，说不清的哀愁。同时，这首词还沿用了前人的一个风雅故事，让本词更添一抹亮色。
南唐·冯延巳·鹊踏枝
粉映墙头寒欲尽。宫漏长时，酒醒人犹困。一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉。
柳岸花飞寒食近。陌上行人，杳不传芳信。楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。
鹊踏枝，即后来的词牌名《蝶恋花》，又名《凤栖梧》、《卷珠帘》等，双调60字，上下片同调，各片第1、3、4、5句押仄声韵。这个词调在宋代也是一个比较常见的词调，且句式比较简单，按字数“七四五七七”，记住本词基本上就能完全依本词平仄填制《鹊踏枝》。
“粉映墙头寒欲尽。宫漏长时，酒醒人犹困。”夜深人静之时，女子在迷茫中酒醒，自然满是困倦，看着窗外，月光下那些花枝的影子落在墙头上，大概此时已是五更，屋外已没有太多的寒意，当下的时节也应是春日时分。粉映墙头，映粉墙头；粉墙，涂刷成白色的墙。宫漏长，古时以铜壶受水，上面刻上刻度以计时，一夜计100刻，宫漏上的刻度越长，夜越深。
“一点春心无限恨，罗衣印满啼妆粉。”前3句说夜深人静的清寒院落，院落中有一位酒醒之后的孤单女子，这2句就直接将女子的孤单与怅恨作了详尽的描绘：我只想好好爱你，就这么一点，真的是一点点最简单的愿望，谁知道从此以后，我几乎每天都生活在孤单的等待，还有无限的怅恨里。我的衣服，每天都换，可是你看到吗？它依然每天都印满了我的眼泪，那和着胭脂的眼泪。
我有时候很想对于每一首诗，或每一首词，都作一个简单的注解，正如古人的笺注，这样可以不去破坏整首作品的意境，从上2句就可以知道，我说了那么多，其实只是大略将这14个字作了解释，又哪里能够比读者朋友自行领略更好！只是，在这过程中，总还有别的事要做，只好继续这样的“操作”，并希望尽可能不去做破坏意境的煞风景的事。
“柳岸花飞寒食近。陌上行人，杳不传芳信。”杨柳岸边，已是繁花盛开，柳絮纷飞，快到寒食节了，看着路上来来往往的行人，却看不到他的身影，甚至连一封书信都没有寄给我。这3句中“寒食”、“行人”、“芳信”，其实并没有太大关联，初读毫无意味，略显干涩，实际上却来自一个故事。
吴越王钱镠，比冯延巳出生的年代早了几十年。钱镠有一位结发妻子吴氏，也即正德夫人，两人很是恩爱，正德夫人每年的寒食节都会回临安老家，这一年夫人又回娘家，走了数日未归，钱镠便觉得万分思念，食不知味，于是提笔写了封书信让人送给夫人，信中仅有9字：陌上花开，可缓缓归矣。夫人见信拆阅后泪落不止，此事从此传为佳话。
冯延巳不着痕迹地使用了这样的一个故事在这下片前3句中，用意不言自明。而词中人作为闺中女子，自然不会说出让恋人“缓缓归”这样的话，反而以一种近乎赌气与失望的口气：不回来便罢了，连封书信都不寄回来。寒食，冬至后105日，清明前1至2日，是日禁火寒食。
“楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。”这2句话，才是将冯延巳的风格体现得淋漓尽致的：一个字都没有透露词中女子的感情，只是描绘眼前的景象，却给人留下无穷尽的想象和韵味。比之他另一首《鹊踏枝》最后用“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，又要高妙了一筹。
楼上重檐之下的女子，每日定然是痴痴凭栏远眺，也只能够看到远山隐隐罢了，始终看不到恋人归来的身影。下句用“尽日”1词，很明显女子每天都将大部分的时间花在等待上，而等待中逝去的，何尝不是她的最绚烂的年华！在这里，“蝉鬓”不过是女子的代称；东风，即春风，春风尽日吹拂着女子。这春风，还能吹多久？女子的花样年华，又能等待多久？