缝线、打斩、烫边应该多少温度？油边怎样办？皮的厚薄怎么确定？托料是什么？为什么要用？用哪种托料合适？本文将针对这些基本问题，做一次剖析。大神可以略过此文，如果觉得自己还不够的，可以一起探讨。
一、手工铬鞣革难做吗？首先，手工皮具不是什么“高科技”产品。主要靠双手完成，基本上所有的技术、技巧都是用正常的思维去思考就能明白它的道理。它就是普通的物理、数学、几何学、化学、美学等就能解决的问题。再者，很多皮友喜欢问各种“为什么”？其实这种好奇心会约束我们的思维。很多人初入坑，对什么都比较新鲜，看着“大神”做的好看，想着一定有很多秘笈，其实没有你们想象那么复杂，做就是了，实践会帮助你更好的理解一切。最后，切记不要把奢侈品牌的风格当成是标准，这会约束您的成长。奢侈品牌，有我们需要借鉴学习的地方，但独立匠人完全可以做的比他们更精细，更重要的是，做出自己的风格。
二、关于双波浪缝线想在手工皮具坚持下去，需要掌握很多种手法（单面打斩——正反斩八种，双面打斩——两种），而双波浪缝线，是必须要攻破的一种。在皮圈，我出了很多双波浪视频的教学视频，涵盖各种手法，皮友们可以看看。
单面打透双波浪特点：一面有交叉，另外一面没有交叉。1）有交叉的一面，已经交叉，无论怎么拉线都是波浪线，两根线高低走位基本固定。注意，交叉点不要浮于皮面，一般是交叉的一面垂直于皮面方向拉线，让交叉点恰好拉进皮面。
图一：面交叉，把交叉点尽可能拉进斩孔里面
图一
面交叉：图中清晰的看到每一段线都交叉着，波浪线由高往低走。
面交叉
2）没有交叉的一面，很容易拉成直线，尤其在缝比较松软薄的皮料的时。为确保双波浪效果，没有交叉的一面，在拉线的时候要往线相反的方向拉。比如：线是由高往低走，那没有交叉的一面就得往上方拉；线如果是由低往高处走，线得往下方拉。
图二：底线不交叉
图二
图三：面交叉手法（正斩，由近到远手法示例）——左手往上提，右手垂直于皮面即可。
图三
3）好看的双波浪往往是底线和面线力求均匀的波浪感。
4）在缝比较薄的皮料时。比如双面对贴才1.5mm厚的法羊，先拉没有交叉那一面的线（因为没有交叉那一面的线最容易拉成直线），再拉有交叉那一面的线（因为两根线有交叉，所以无论怎么拉，都是波浪线）
5）极端薄、特松软的皮料。你要么放弃双波浪，要么用双面打斩方式解决双波浪。
三、关于油边1）油边的作用是啥？铬鞣革的包包有很多种油边方式。油边主要是皮面切割好、打斩缝线完毕后，把皮边缘封住。不同玩家对封边的效果追求不一。有的喜欢光亮圆润，也有的追求自然哑光、薄薄一层封住。一般我喜欢薄薄的、自然哑光的效果。油边首先考虑的是耐用，选择一款好的边油非常重要！
2）奢侈品牌代工厂很多油边外表靓丽，但特别容易脱落的原因是什么？我们给很多国外轻奢、奢侈品牌的包包做过维修。他们的油边谈不上什么匠心，皮边打磨后，先上填充剂，让皮边缘光滑平整，然后再涂抹边油，自然干透。这样会出现一个问题，填充剂把皮纤维和边油隔离开了，皮包用的一段时间，油边可以整块撕下来。这就是奢侈品牌为了追求效率和外观的靓丽，牺牲了耐用性。3）手工皮具的油边大多是参考了爱马仕的油边方式。皮边缘打磨平整后，先上一遍厚一点的边油，干透后，用烫边机烫平整，然后用细砂纸打磨第一层边油表面，让边油更为平整(第一遍要厚是为了后面用砂纸打磨的时候，不要打磨破边油)。这个时候，边油基本比较平整了，但有比较“砂哑”的感觉。第二遍，把边油稀释，用海绵蘸上一点稀释后的边油，轻轻再上一遍，边油就非常光滑平整、轻薄自然了。最后，打上一层蜡。
图一 ：打磨好皮边后，先上第一遍略微厚点的边油。
图一
图二 ：烫边机烫平整
图二
图三 ：细砂纸打磨
图三
图四 ：把边油稀释压干海绵，上第二遍。自然干透后打蜡。
图四
4）边油的处理要先考虑边油的质量是否过关。该选择什么样的边油？这几年，我们尝试过国内外很多种边油，也曾经听信过所谓“爱马仕”边油。目前，我个人认为比较好的边油有两种：一种是芬尼斯边油，另外一种是我们一直在用的giardini边油。至于，外面五花八门的爱马仕边油，不要听信；爱马仕边油可靠的信息，是按照自己的需求订制的，从效果上看，和giardini出的边油差不多。
四、关于打斩我们从来不会在纸格上标注斩位。打斩，是手工皮具最基础的基本功，电脑标注的斩位，在实际做包打斩过程中不可避免地的存在偏差。学会同一纸格，不同斩距的斩，怎么校对斩位，掌握这项基本功，摆脱对机械斩位的依赖。
1、包包的版型基本是对称的，打斩首先要注意转角的对称。看过很多皮友的作品，容易忽略线迹的对称状况。2、可以先把转角斩位打好，然后在中间微调。3、对斩位可以利用斩的误差、或者跨斩位利用皮的伸缩打斩。大多情况我会利用皮的伸缩进行跨斩位打斩。
4、T字形打斩，可结合正反斩打，转角的线迹长短和其他直线的长短必须一致，要注意线的连贯性。因此，正反斩结合做包是非常有必要。
正反斩在T字形打斩中的运用
这里是一个方向的正斩打T字形，但最后一齿线迹和其他线迹不协调，有些皮友的处理方法是留下一个斩位空着，但这会影响线的连贯和观感。正反斩结合打T字交汇处，完美的解决线的连贯和斩距大小不一的情况。
5、很多皮友总在问，反斩是什么作用？和正斩有什么区别？正斩和反斩的作用是一样的，都是打孔缝线。但在缝线手法上有区别，皮圈有正反斩缝线视频，可大致了解。正反斩结合一起，可以轻松解决直角转弯、T字形斩位，线迹走向一致的问题。
五、关于贴胶水胶水的运用在高端铬鞣革上尤其重要。胶水用不好，里皮和外皮对贴容易皱巴巴，你打斩、缝线再漂亮也枉然。胶水，我们一般会用到三种胶水：粉胶、白胶、万能胶。还有一种叫“水性万能胶”和白胶类似，这里与白胶归为一类。那么这三种胶水什么时候用、或者怎么用？
1、贴胶水的作用？一般是两个作用：两皮对贴紧密；皮边缘更加牢固。2、什么时候使用胶水？并非对贴都会用到，能不用胶水，我们尽量不用胶水。必须用胶水解决问题，就选择合适的胶水。3、胶水粘性对比：万能胶>白胶>粉胶
万能胶：在皮边缘，也就是缝线打斩位置涂。
白胶：在大面积对贴可以用，皮边缘打斩缝线位置建议还是用万能胶。水性白胶，会让某些铬鞣革变的略微僵硬，这点尤其要注意。
粉胶：大面积对贴。比如钱包羊皮卡位对贴、大包托料与外皮对贴等。粉胶一般不会改变皮的物理性能，也就是贴完粉胶，皮的松软手感还在，保持的比较好。从经济和实用性考虑，我们一般用粉胶和万能胶解决高端铬鞣革的胶水问题。
铬鞣革里皮和外皮对贴：里皮和外皮一般不用胶水贴死，用万能胶在皮边缘贴好。很多皮友贴死了，反而皮变褶皱了，更加不耐用。只贴边缘，皮友们一定要注意，胶水不是贴的越多越好。
六、关于烫边烫边机的作用：1、烫出打斩辅助线 。2、缝完线再烫出一条边线，皮边缘的层次感。3、油边后烫平边油。4、融蜡……等等
烫边温度控制。我们出过很多视频教程，都没有讲解过这一关键点，因为烫边线与个人审美相关，不适合下定义。皮边缘的处理，反映了一个匠人对细节的要求。
1、烫不同的皮料，会用到不同的烫边机温度。比如烫手掌纹的温度，就不适用于巴哈尼亚。2、留一些皮来做试验，逐渐把控好烫边机的温度，做到烫完不伤皮，不把铬鞣革表面涂层烫掉。我们在用法国haas皮厂的epsom和德国P家出的epsom时，温度就不一样，德国P家的涂层特别不耐温。3、烫头的选择。做铬鞣革，以曼都烫边机为例，我一般会用S1烫头油边，用S0.5托单线，用f1.5/f2.0/fn2.0,f2.5/fn2.5 托边线或者打斩辅助线。当然这不是绝对，仅与个人审美挂钩。
七、关于托料铬鞣革讲究不露皮的肉面，比如2.5厚的皮子，要铲掉肉面，保留1.2厚，然后和0.8厚的羊皮对贴，这个时候皮的总厚度是2.0。2.0厚我做大包的外身，它撑不起整个包体，这个时候就得在皮与皮之间增加一种材质，这种材质就是“托料”。
哪个部位该用托料？哪种托料比较合适？托料的使用往往与皮的厚薄、匠人对包手感的追求结合一起考虑。也是做高端铬鞣革需要掌握的一项核心技能。
高端铬鞣革托料选择要注意：1、尽可能轻，不要因为增加托料，包就变笨重了。2、如果是包的弯折位置，要使用有弹性的，弯折后产生痕了。所以表带、包经常弯折的地方尽可能不要用“皮糠纸”。3、匠人要熟悉各种皮料的属性，以做搭配。4、不是什么部位都需要托料。5、托料是根据你对包的需求来选择。
例如我分别用比较柔软的swift小牛皮、和epsom手掌纹小牛皮做一款定型包：mini凯莉
mini凯莉一代
可供选择的托料：box小牛皮、植鞣革、皮糠纸、港宝、海绵、钢条等等……
我们用包的前幅作为分析讲解：
1、swift皮的托料：这种皮比较柔软，不加托料没法做出定型包的效果。所以swift小牛皮开好料、铲薄后，前幅必须加托料。用比较硬的托料与面皮对贴，能让整个包身挺起来。可以选择这两种托料：box小牛皮和皮糠纸。进一步分析：前幅装上五金后，那是包的开合锁，锁扣条和五金锁，这块必须要比包身更加厚、更加硬挺才能保证在长期使用时，五金锁和扣条不走样。
图中黑色笔圈住的部分得再考虑加一层托料，可以考虑皮糠纸。
2、用EPSOM手掌纹做外皮的考虑：1）EPSOM手掌纹本来比较硬挺，皮本身适合做定型包，所以匠人在考虑epsom皮的时候，皮的厚薄、托料的选择和用法要重新考虑。2）包的前幅，您甚至可以考虑不用托料。但是在图中上五金锁的圈出来的位置，你必须要用托料（否者那个地方因为锁的重量和经常开合，会导致包的前幅在使用过程中变样）以上是简单的讲解，在做包的过程，托料的厚薄和外皮的厚薄是要根据匠人的手感，对皮的感觉去进行进一步调整的。
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