上照：张火丁演《荒山泪》立春／摄
（1999年）9月3日，张火丁在北京人民剧场演出全部《荒山泪》。这出戏我在上大学时曾多次看过程砚秋先生的演出，也看过赵荣琛的演出。
这次看火丁的演出，我深感这位年轻人确是青出于蓝而胜于蓝，台风之大方，扮相之清丽，实无出其右者 （按，此言不虚，张火丁演出的《荒山泪》一剧，真可谓百看不厌。截止今天，在张火丁一辈及后辈演出此剧的演员中，依然没有超过张火丁者。《春闺梦》一剧亦属张火丁为魁首）。
"月下待夫"一场的【西皮慢板】【原板】转【二六】的一大段唱，可以说是神完气足，不温不火，不像有的人唱程腔也有疙瘩腔的意思。
水袖的连贯性强而到位，举手投足完全符合人物的思想感情。出入门迈门坎儿的动作只是脚尖稍稍一垫，这一刹那的小动作给人以美和帅的感受。
程腔似绵里裹针，外柔内刚，越是低音婉转时，越需丹田气相托。火丁嗓音宽厚，悠扬顿挫，这一段有十几句词，几乎每句都唱得精彩，难怪观众报以声震屋瓦的掌声。
"抢子"一场，一个云手后，马上用两袖张开再护住孩子。这一张一护表示出张慧珠深恐儿子被抢去的急切心情。两个水袖张得有力护得严紧，没有深厚的功力是难以臻此佳境。
待随杨德胜和儿子跑圆场后被杨一踢的屁股座子，跳得高落的轻，尤其最后一方面顾儿子、一方面婆婆又在呼唤，当时凄惨之情令人泪下，火丁脸上的无奈的表情，表演的恰到好处。
孤身一人的张氏神情恍惚，不知何处存身，这时顿生幻觉，好像看到了丈夫的身影，于是赶上前去。
这段"那人好似儿夫面，怎不回头交一言"一段【流水】边唱边舞，尤其唱到"怎不回头交一言"时的芭蕾舞身段，令人叫绝。
边唱边舞，演员之劳累可想而知，但火丁却毫无声嘶力竭之意，圆满地唱下了这段【流水】，其身段、水袖多而不重复，却均有其目的性。
最后一场的【快三眼》，当唱到"但怪我竟做了这乱世之民"的拖腔，什么地方应扬，什么地方应抑，均掌握得很有分寸，毫无故意卖弄之嫌。好，确实是好，听确有绕梁三日之感。
火丁的表演一丝不苟，极为认真，堪称是程派后起之秀的佼佼者。台下为人朴素大方，敦厚老实，她的言行让人感觉不到骄、娇之二气，更无等级之分，只要你是忠实的观众，她就一定对你十分忠诚。
《荒山泪》全剧的演出，我认为是极为成功的。但有个小问题希望火丁能注意：
婆婆死后的唱词是"哭婆婆哭得我泪珠如线，你老人又撇我去到黄泉"，后来又是"撇下了孤苦身如何排遣"，一段词里竟有两个"撇"字，我认为"撇下了孤苦身"不如改为"剩"，程先生就是这样唱。
注：本文作者宋玉珍，原载于《戏剧电影报•梨园周刊》1999年第38期。照片素材源自网络。侵删。