独家珍贵资料连载：梨园骄子文武全才李小春（四）四赴上海

岁月迷离，想起小春，当年那些日子也轻轻的划开了痕迹，他的音容笑貌渐渐地涌上了我的心头，回眸往事，总能让我感觉到他还没有走。我与小春相识于一九七六年，当时那个特殊的时期还没有彻底的过去，我们可谓是患难之交。他长我十四岁，我们相交也正好是十四年，在这十四年中，我和他亦师亦友，我尊敬、崇拜我这位名角儿大哥，这十四年的相交相知让我对他更加的钦佩，他的艺术、他的为人都是那么的充满传奇色彩，我只恨这十四年太短，一切又太突然。每思至此，笔触无从写起，勾勒在记忆中的画面也无法得到释怀，往事清淡地落下了帷幕，记忆里只剩下那些年的他，那些年的时光，那些年的过往，甚至于我仿佛又看见了昔日里小春在舞台上的光芒。 赵梦林先生寄语李小春先生一生当中，四次赴沪演出，都是万众瞩目、轰动申江。 第一次是1954年，16岁时，赴沪人民大舞台公演，演出剧目有《战马超》、《挑华车》等。小春饰演《挑滑车》中的高宠，通场“金杆大枪”（枪杆上不缠布带，挥动易打滑，表演难度大、但观赏性强），依照其父李万春的演法，与金兀术交锋不挑耳环，而是从后边猛冲上来，意欲生擒，结果只拔掉他的一面“护背旗”，把一员勇将的性格演绎得活灵活现。首次赴沪演出，一炮走红，戏迷们蜂涌至台口，激动地高喊“李小春谢幕！”，琴师李慕良先生拉着正在卸妆的小春来到台上，台下掌声雷动，谢幕达七次之多。 第二次是1960年，22岁时，赴沪天蟾舞台公演，这次的演出剧目，竭力发挥了他父亲和舅父能文能武的艺术风格。文戏有《战太平》、《击鼓骂曹》、《失街亭·空城计·斩马谡》等，武戏有《三岔口》《大破铜网阵》等，一台至今南北津津乐道、人人称颂的《龙凤呈祥·周瑜归天·卧龙吊孝》（小春演乔玄、赵云、鲁肃、周瑜、孔明一赶五）连演连满，轰动上海，声誉雀起，万众瞩目。第三次是1963年，25岁时，赴沪中国大戏院公演，时长一月有余，演出了许多文戏武戏。最红的大戏是《野猪林》，小春此剧得舅父李少春先生亲授，唱、念、做、打无一不精。每夜散戏，必有很多戏迷围聚剧场门口，久候李氏父子，问寒嘘暖，一路陪送到父子二人到下榻的远东饭店，互道珍重，这才依依惜别。那年，李小春三字，在大江南北、长城内外，妇孺尽知！

第四次是1983年，45岁时，独挑大梁，赴沪天蟾舞台公演文戏《群英会·借东风·华容道》（鲁肃、诸葛亮、关羽，一赶三）、《失街亭·空城计·斩马谡》、《打金砖》、《打渔杀家》、《搜孤救孤》、《四郎探母》等剧，武戏《挑滑车》、《长坂坡·汉津口》、《连环套》、《十八罗汉斗大鹏》等剧。这次演出历时三个月，在南京、杭州、苏州、温州、无锡、常州都受到热烈欢迎和媒体好评。巡演时正逢李小春先生主演的电影《人·猴》隆重上演，并与剧团一路同行，所到之地观众大饱眼福，演职人员下榻之处总是挤满了热情的观众，要一睹小春的风采，小春为人亲和，演出之余，还应邀到当地戏校、票友联谊会进行艺术交流，深受人们的喜爱。 附：《柳暗花明又一村——评这次李小春来沪演出》 内蒙古京剧团李小春这次来上海演出，共计十一场，平均卖座率高达百分之八十六，这以如此罕见的持续高温的气候条件来说，算是很不错了。可是就整个演出来说，开头并不顺当，有一个曲折而又动人的过程。这个剧团初来上海就碰上了上海最坏的气候：先是忽冷忽热，忽晴忽雨，潮闷不爽的黄梅季节，接着就是二十来天平均最高温度达摄氏38度的持续高温。这百年未有的奇热，却叫他们赶上了。这些来自北方草原的演员，很不能适应，纷纷病倒，尤其是主要演员李小春在他三天打炮戏中突发急性咽喉炎，病情日渐严重，以致剧团与剧场不得不于第四场戏前向观众宣布停演。这在旧社会里，流氓会在剧场门口煽动闹事甚至砸戏院的，可是这会儿，剧团宁愿赔钱也不让李小春上 台，剧场亦以事出意外，不要剧团赔偿经济损失，至于观众的表现更加动人了，他们十分体谅演员的苦衷，二千一百多位已买票的观众，不到晚上九时都已悄然退尽。停演六天之后，李小春病愈登台，他那家学渊源，文武兼擅的艺术才能就更加熠熠发光地显露出来了。正像老一辈演员纪玉良所说，从李小春身上可以看到李少春的影子。这尤其表现在他文武兼重的一些主要剧目上。像在《打金砖》中，他唱了大段二黄之后，还要在《太庙》一场表现出精湛的武功，如演到刘秀朦胧间若见铫期时的硬僵尸；表演刘秀乍见邓禹的恐怖心理时他那从虎跳、扑虎、乌龙绞柱、踹丫儿，直至软僵尸等一系列跌扑功夫；在演到刘秀被马武一金砖击中头顶时，李小春一个跺子劈叉从高处翻下来，然后以乌龙绞柱起身，又复以软僵尸仰天倒地等，都是高难度的动作。一般讲，先武后文的戏如《周瑜归天》、《卧龙吊孝》，更不容易唱，因为前边动了武，后边唱文戏时气易急、嗓易紧，可是李小春在《周瑜归天》中演完了激烈、炽热的开打后，仅仅几分钟，就扮上了文质彬彬、仙风道骨模样的诸葛亮，特别是后边演到诸葛亮祭奠周瑜时所唱的大段反二黄，唱得抑扬顿挫，清醇悠扬，简直可以列为音乐会上的一个独唱节目。《闹天宫》一剧，李万春受教于载涛，载涛得之于北方猴戏的名家张淇林，而李少春则常带此戏出国，几经加工，成了他的一出保留剧目。从李小春这次来沪演出此剧中可以看出，他的这出戏是李万春给他打的基础，后来又遵循李少春的修改本，加以整理，可以说是吸收了两家之长。先说李小春表演孙大圣的整个造型是“鹰眼龙身鸡足”，是典型的北方猴王的造型。他的脸谱则按李少春所画的“反葫芦”，不是李万春的“倒栽桃”。【醉花荫】曲牌亦按李万春近年来的修改本唱：“爵禄儿哪放在心梢”；“偷桃”一场戏，完全按李万春的路子，啃真果（以苹果代桃子），一边啃，一边眨眼，同时不断鼓动腮帮，这一切，都与场面上所吹曲牌【万年欢】的节奏相吻合，是真功夫。因为李万春、李少春的上代长期居住上海，所以他们的武生表演均带有南派武生的色彩，李小春在演到孙悟空力敌天兵天将时也显出了他的“出手”功夫，那棍、单刀，也都能从俏、巧、稳、准、美中见他兼擅南北两派武生之长的基础。他的这次演出非常成功，虽然在病中，出现过个别唱词删减、唱腔高音上不去等缺点，但观众都很谅解，知道这是偶然现象，所以当他演至最后一场时，观众定要他答应一声 “下次再来”，向他献花，演员与观众握手，总共谢幕 达八次之多，流露了观众爱护演员、演员尊重观众的一片深情。 原载于《上海戏剧》1983年7月 电影《人·猴》是由综艺国际电影公司出品的彩色宽银幕故事片，王芝瑜编剧，王芝瑜、云文耀导演，李小春先生主演，董文华、朱碧云、汪以萍等参演。该片讲述了上个世纪三十年代名武生梁盛春（李小春先生饰演）的悲情人生。