这是菌菌最后一篇，关于《欢乐颂2》的分享。终于等到大结局，也终于把所有的槽点都攒齐了。
今天就借这部刚大结局的热剧，来聊聊：一部好的影视作品应该具备什么样的条件？
好剧本加好演员，这是最基本的回答。
而现在我们应该把这个问题拆分来回答：什么又是好演员？什么又是好剧本？
《欢乐颂2》里的五位女主角的饰演者分别是刘涛、蒋欣、杨紫、王子文、乔欣，她们是好演员吗？
如果以当下最火的那一批流量小花小旦为参照物，她们的演技无疑是好的。
但如果再要往上比较，她们又显然没法集体归类于演技派的行列，综合而论，这五位演员的演技属于中上水准，其中以蒋欣最佳。
而一部影视作品的成功最关键的还是在于剧本。
剧本是首要条件，而好剧本应该有合理情节和合理人设，可《欢乐颂2》似乎已经渐渐与这两点背道而驰了。
去年《欢乐颂》第一季播出的时候一度引发社交网络的热议，那一段时间，社交网络出现了各种以“我们每一个人都是邱莹莹”、“我们每一个人都想成为安迪/曲筱绡”为关键词之类的热点文，人们的茶余饭后都在讨论这部剧中的人物和反应出的社会现象。
的确，《欢乐颂》第一季塑造了五个有着独立人格的女生形象。
而剧中讲述的众多现实的问题也正中很多人的下怀，加上剧中的五个女主也能纷纷对应到现实里。
很多人盛赞这部剧的写实和诚恳，这部剧在豆瓣上的评分也一度高达7.3分。
可是到了第二季的时候，曾经各自处境、各自性格、有优点有缺点的那五个真实的女生有些令人看不懂了，而且一点都不可爱了。
令人讨厌的成分远远多过令人喜欢，私以为，这就是人设失败的说明。
第一季里大多数人都想成为的“总裁攻”安迪，到了第二季被观众扣上了“仙女婊”的帽子；
毒舌仗义的“小妖精”曲筱绡越来越不可理喻了；
原本只是有着虚荣心却坚强独立的樊胜美变得越来越怨妇；
以往可爱单纯多于傻缺的邱莹莹颠倒了傻缺与可爱的排位；
反而是一开始不被看好且有“黑化”趋势的关关，在这一季里没丧失掉观众的好感，渐渐显出了人物的成长，似乎只有她在问：
我到底是个什么样的人，又要过怎样的生活？
俄国作家陀思托夫斯基在对戏剧人物的表达时曾说过一句话：首先，你要拷问出人们洁白下面隐藏的罪恶，再拷问出人们罪恶下面隐藏的洁白。
关于正视现实的真伪，是不可回避的问题。每个人都会有软肋有性格的缺失有人性的反面也是中肯写实的表达。
可是一味地发难和放大，并不是一种高明的表达。
作为观众的我们更愿意看到的是人物在命运中的成长，而不是与现实与命运进行反反复复的纠缠，而最终也找不到一个解决的出口。
恕菌菌直言，我已经看腻了五美围绕着同一个问题或本质相同的问题来来往往，也超级反感人物在戏剧过程中不断地卖惨剥伤疤，该剧已经拷问出了人们洁白下面隐藏的罪恶。
可罪恶下面隐藏的洁白呢，还在努力地找和问么？
如樊胜美，编剧已经深度挖出了樊胜美所有不幸的原由，把她背后隐藏的黑暗面不断地放大挑明，可编剧却忘了给她找对等的阳光来照亮这黑暗。
樊胜美的不幸是她不幸的家庭造成的，其实归根到底是她自己。
最好的救赎应该是自我成长，最终救赎樊胜美的不应该是22楼的那四个女生，也不是王柏川。
现实的确是有很多的丑与恶、烦恼与痛苦，但现实也有很多美与善，有很多快乐和幸福啊！
菌菌是真的很想看到五美为自己而战啊！
如果给菌菌选择，与其看五美与那些现实里人性的丑陋面做各种斗争，
菌菌更愿意看到她们为了各自的人生或为了改变各自的人生（当然也包括爱情）而 努力奋斗的样子。
那才是最有价值的地方啊。
可看看安迪，她陷入男女感情的纠结中，给她的上流精英人设显得一点都名不副实，整部剧中，剧情并没有充分表现出她是一个对工作十分专业专注的女强人；
再看看同样属于上流阶层的曲筱绡，作为富二代的她看似和父亲一样有着做生意的基因和拼劲，可是她却以为自己熬了个通宵就是全力以赴了；
再是樊胜美，以她的能力和资质，她不*绑捆**着王柏川也能过上自己想要的生活，可渐渐地她居然试图让别人（王柏川）拼命去努力来解救自己的困境；
还有邱莹莹和关关，刚刚才在工作上开了点窍，可转眼又投身爱情……
不能明白，为什么不管是什么样的女人一旦碰上男人和爱情，她们好像就会失去方向一样。
说好的初心呢，说好的奋斗呢，说好的自我呢？姑娘，你们的人生才不是只有那些情情爱爱，家里长家里短啊！
讲真，看第二季看得菌菌一点都不开心，一点都不欢乐。