当阿拉伯海的海风似面带黑纱的少女走进了卡拉奇，她随手摘下黑色的面纱，挂在苍穹之上，天空越暗的时候，你便越能看见星辰。
为大家介绍一部来自巴基斯坦的本土电影《红鸽》，本片是导演卡马尔汗执导的第一部处女作品。该片还入围了第92届奥斯卡金像奖最佳国际长片提名名单。
我们先来了解一下这部电影讲述的是一个怎样的故事。影片的男主阿德，与年迈且患有焦虑症的父亲生活在卡拉奇的一个城中村，平时靠开着红色的出租车维持生计兼职搞点小额犯罪，想着存够钱就去迪拜。
女主艾莉娅，是来自社会另外一个阶层，她的丈夫是一名新闻工作者，但就在某个早晨，在拥堵的卡拉奇街道上，她的丈夫就在她的眼前被残忍杀害，警察的不作为让她屡次碰壁，当她再次在电视新闻上看见关于杀手的报道，她决定自己寻找戴红色帽子的凶手*仇报**。
当艾莉娅坐上阿德的出租车，那一刻这两个角色的世界有了交集，他提出帮艾莉娅寻找出重要的线索，以换取巨额资金来实现去迪拜的梦想。经过艾莉娅一夜的思考之后，清晨她给阿德打电话达成了交易。
艾莉娅回到家里发现一片狼藉，杀手在桌子上故意留下一个*弹子**用来威胁艾莉娅，阿德决定独自前往杀手老巢一探究竟，被识破后，杀手准备杀人灭口，经过一番打斗之后双方都有受伤，阿德趁机逃走，被路人送往医院。
画面切回督警这边，他与幕后老板谈崩之后，幕后老板已有杀他之心，并安排手下对督警家里一阵扫射，督警的女儿被射伤。之后督警从医院回到车库带上人马，去海边别墅里找幕后老板去*仇报**……
同时杀手也追到到医院寻找阿德和艾莉娅，在这厮杀的过程当中，艾莉娅捡起杀手的手枪将其射杀。此刻，黑暗与黑夜互相吞噬，似乎预示着正义之光在来的路上。
说起巴基斯坦电影，可能国内大众对其并不是十分了解，在中国上映的几乎少之又少，不过近期已经上映了一部电影《翱翔雄心》，大家可以去关注一下。回到《红鸽》这部电影，我们可以看到巴基斯坦整体的电影制作水准称得上是优质的，《红鸽》是其电影产业的一部优秀的代表作品之一。那么接下来我将从 运镜 布光 构图 这三个方面来给大家做一下解析。
我们经常在电影里看见运镜方式大致有以下几种，横摇、上下直摇、升降镜头、推轨、伸缩镜头 、手持摄影、航拍等等。
《红鸽》这部影片则采用了大量的静态镜头和手持式机位进行拍摄，有着对应的象征性意味，稳定 秩序 流动 混乱 有着极为矛盾的现实环境与人物内心的刻画。这对表演者的专业素养有着极高的要求，随着演员情绪的起伏微微抖动的画面，产生了一种更真实的呼吸感，这让影片的节奏有了一个非常自然的推进。
这是现实主义题材的电影，有着非常明显的现实环境光源，这是影片一个很重要的基调定位。分析光影之前，我们先了解一下对比度的概念，对比度是指画面亮部之间的亮度差异，通常是由主光和画面的深色部分点亮整部电影的布光。因不同部位有不同的曝光区域，这会在2D的画面中创建不同的对比度平面，从而增强画面的景深层次，例如在较暗的环境下，主角被照亮，画面中最亮和最暗部分之间差异较大，可以使画面层次清晰，更具丰富性。这部电影采用了大量光比差，来营造氛围，这种布光方式是通过尽量减少使用光源数量来实现的。
取景框里的空间，即是电影的世界。电影是流动的，构图不断被打破，重新安排 重新定义。在表演者情绪激动 焦躁 压抑的时候，导演反其道而行之，多次运用均衡的构图，来寻求戏剧效果，这是导演故意违反所谓的和谐构图方式来进行叙事的表达。
德国艺术史家沃尔佛林就认为，人眼在观看时，习惯上是由左而右。摄影师也很巧妙地使用了这一点，画面里多次出现 斜线 水平 垂直线条，用线条来作为一个视觉的引导，线条的运用亦能产生一些心理效果，水平线能给人由左到右的感觉，垂直则有由上而下运动感，为其影像营造出很好的戏剧张力。
例如这个画面，双边对称的结构中强调的平行，远景 中景 前景都有一对人，景深层次感十足，从这一点细节，就能看出这部影片有着极为精心的设计。
关于《红鸽》这部电影，就简单解析到这里。希望更多的国人能够了解巴基斯坦的电影，也希望将来中巴两国在电影文化领域能有更多的交流，也祝愿中巴两国的友谊越来越长久，中巴才是患难与共真朋友，同甘共苦好兄弟。