迤递三千里，江山一卷横。
村庐依古树，烟棹钓深泓。
渚断离鸿缈，春残别梦惊。
推窗明月出，临岸听涛声。
——《题富春山居图》
富春江缓缓飘荡，拉开离合悲欢的卷轴
《春江水暖》这部电影有着一个从夏季到春季的季节结构，聚焦在浙江富阳（杭州市富阳区）的一个大家族里，老太太和四个儿子之间的故事，年迈的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子需要轮流照顾她，但四个儿子都有各自的家庭，电影展现的中国式小人物的无奈与认真生活的矛盾状态尽收眼底，有一种辛酸的共鸣感。
在四季的更迭中，当代中国的人文景观与市井风貌随着故事的展开慢慢呈现。
影片呈现了三种当代年轻人代表：
- 主动融入社会，认可地方生存法则，懂得人情世故。
- 能够依靠自己完成经济独立，却被限制在另一个地方。
- 追求生活意义，相对自由的理想主义。
主动服从整个地域体系的生存发展，被称为“小镇青年”，他们的一生一眼就能望到底：长大、买房、结婚、生子、孩子长大、小孩买房、小孩结婚、小孩生子……
阳阳是独生子，父母都是渔民，常年住在渔船上，一直忧心儿子的婚房。
不过同样在一个地方长大，露露就更加独立，是依靠自己的努力实现经济独立，但是在打破束缚的同时，也陷入了另一种桎梏，经济独立总是躲不过有车有房，结婚最重要的就是买房，也许我们自以为强大了，摆脱了某种桎梏，却转身发现自己已经掉入另一个陷阱。
最后一种是顾喜和江老师这样比较自由的理想主义年轻人。
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他们追求生活意义、相对超脱，作为出国留学见过世界，又在大城市中拼搏过的人，但也没有什么用，他们也在为了买房的成本考虑，所以也决定回到家乡。
富阳原是新一线城市之一杭州周边的一个县级市，杭州因为2022年要办亚运会，扩建城市规模，富阳成为杭州新区，离主城高铁车程不过二十余分钟。与当前中国众多大城小镇一样，富阳近几年也是*迁拆**与新建同步进行，外观改造速度日新月异。
很多年轻人的生活节奏和目标随着城市的变化而变化，回到顾家这个大家族，上述的三种年轻人都属于一个家族的人：
- 老大和媳妇开了一家夫妻餐馆，追求随遇而安，能赚钱就行，就像是很多中国父母一样，希望女儿能够嫁一个有钱人；
- 老二与老婆常年在江上生活，打鱼挣着辛苦钱，自己大半辈子的积蓄几乎都用在了儿子结婚这件大事上；
- 老三独自带着患有精神病的儿子生活，为了给儿子治病，他不惜接触赌博，欠下了一屁股的债…；
- 最后小儿子一直没有成家，他总是把自己当做最小的，所以也活成了老小孩，这一点成为年迈母亲唯一的心病。
随着母亲病倒，四个人各怀鬼胎，原本按照计划四季轮转来照顾母亲，但诸多意外让计划落空，四人为了金钱瓜葛，矛盾四起，蠢蠢欲动。
“这是钱，你能借给我一些钱吗？”、“你欠我钱！钱很复杂；我找到了钱；我们需要钱。”、“奶奶在医院里要花钱…”、“你想结婚，他赚多少钱？”、“你应该嫁给另一个人，他有钱…”电影中谈了太多钱，当独生子女政策走到尽头，中国也处在十字路口，大家都爱房子是注定的，爱钱也是，现在的情况就是中产阶级不生小孩，不婚主义很多，独生子女更多。
看起来人均有房，但买不起的依然买不起。
人们常说，现在是最坏的时代、礼崩乐坏的时代、垮掉的一代。而我们之所以会对我们所处的这个时代如此苛刻，并非是因为它太坏了，而是因为这个时代与我们息息相关，是我们把所有的希望和绝望都通通放在里面……
电影中展示的家庭责任、兄弟情义、民俗习惯、长幼冲突的婚恋观，就像是一面镜子，看起来平静却映射出中国当代社会公开的秘密丑闻。
“顾家四兄弟各自的故事基本是真实发生的，我只不过用戏剧的手法将他们串在一条线上，这条绳子就是顾母。”，导演顾晓刚这样解释整部电影的设定。电影表面上的是孝道，其实却是三代人的悲欢离合。
一个从夏到春的季节结构，视觉概念来自中国山水长卷
电影进入中国后，在本土化的过程中形成了以“影戏”为主导的美学形态。
数字技术在20世纪80年代被引入电影，20世纪90年代也逐渐进入中国电影的创作。
中国山水长卷的视觉基础概念是《春江水暖》这部影片的特点，电影有着调度精致的长卷式镜头，其中最令人惊艳的是一个十几分钟的超长镜头，就集中在沿江的外景空间中，长镜头是用较长时间把一段戏或者一个场景连续拍摄下来，不切割空间，保持一个镜头的完整。具有完整性、时间的连续性与时空的统一性，能够更真实地反映现实。
导演顾晓刚表示：最主要还是基于家乡先有了《富春山居图》这幅山水画作品，天然会去思考既然在这个实景地拍一部电影，如何把中国的传统绘画转换成为视听语言。
（《春江水暖》的故事发生地杭州富阳，是导演顾晓刚生长的家乡）
四季交替，导演用自己的镜头记录下家乡变化的每一个瞬间。
顾晓刚本身就是一名美术生，对绘画也有基础，不过大部分受到的还是西方绘画教育，在《春江水暖》这部电影的契机下，他开始研究中国传统绘画，借此有了在电影中呈现的很多灵感。（《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。）
英国知名电影杂志Screen International评论该片：《春江水暖》的美妙绝伦，在于它里面有一种“视觉戏剧性”，常常比“故事戏剧性”还要显而易见。
这就牵扯到整个中国山水画的美学概念。
我们常规在博物馆看到的画，它就是一副单独的图片，或者是一个二维平面。但从形式上来看，中国的山水画很像胶片电影，首先是一个卷轴，从右向左徐徐展开，然后你跟着这幅画里面的人物一点点进行游观，很像分镜。
著名的《韩熙载夜宴图》通过长卷方式将人物的前后活动相继表现在一幅画面之中，这与电影的呈现方式极为相似。一千多年前的《韩熙载夜宴图》为现在的电影提供了一种早就有的观看方式，电影镜头转换的理念像以扇面折叠方式蕴藏在绘画中。
这些蕴藏在扇面中的视觉理念被电影工作者们一一展开运用，成为了规范化、专业化的电影镜头手法。同一柄折扇，开合之间，已是千年。
就像是那流淌千年的富春江，一直没变。
在导演顾晓刚看来，中国传统绘画技巧与电影艺术的美学观念本身就很契合，同时还蕴藏着深沉的东方哲学意念，是对宇宙观和时空观的塑造与阐述，看电影的同时，观众也仿佛进入到画中风景，所以与其说《春江水暖》一个“故事”，不如说它更像一幅“画卷”。
片尾出现的“卷一”提示观众，《春江水暖》是系列电影之一。
顾晓刚还会陆续推出“卷二”、“卷三”，最终汇成一部《千里江东图》。
后面两卷的线索，就在《春江水暖》的片头字幕中：春江泾流杭州钱塘汇入东海。
水流的方向，从富春江，到钱塘江与东海相对应的杭州和上海。
不由得让人更期待他接下来的作品了，中国新时代导演给人的惊喜确实越来越多。
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