晚明 黄花梨小箱子

尺寸：长 37.2 cm宽 20.5 cm高 14 cm

成交价：RMB 195,500

小箱子以花纹优美的黄花梨木制作，箱体以细密的榫卯联接，咬合紧密。由于经常携带外出，箱子安装云纹包角等铜饰，加固耐磨，铜活精雕细琢，金工扎实。这类小箱子用途广泛，收藏实用两相宜，明末清初版画多有描绘。

现例小箱设计，与典型的大衣箱无异。有称此类箱具为文件箱，但实际功用十分广泛，包括收纳文件，印玺，贵重物品如珠宝，现钞以及银两等。值得一提的是体积类似如此件的小箱，通常都附带有提环，显示其经常被移动携带使用。

小箱子，材美工良，采用木纹华美黄花木造。全身光素，盖口及箱口起两道阳线。铜活制作，华丽讲究，有花瓣形、菊花形，如意头形及透锼花朵形等。均为厚片黄铜。箱身与盖四周边都包铜加固，盖顶四角安透锼如意头纹饰件。两侧装弧形大提环及系链。固定箱盖位置的系链，一般只见于官箱，小箱子安系链，非常罕见。——《器美神完》

明或清前期 黄花梨折叠式镜台

尺寸：长 33 cm宽 33 cm高 18.5 cm

成交价：RMB 483,000

出版：伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社

镜台设计巧妙，做工繁复，榫卯精严，有可以收纳的抽屉及安放镜子的支架，功能与化妆箱相同，为富贵人家所用。此折叠式镜台以梅花和灵芝为饰，象征冰清玉洁、吉祥如意。

小件的黄花梨家具往往是工匠炫技之作，做工之细超乎想象，如在几毫米的薄板上开龙凤榫等，这种工艺几近失传。

黄花梨折叠式镜台，是由镜架发展而来的家具。架下增添了台座，两开门及内设抽屉。架格加嵌透雕绦环板，让设计简约的镜架华丽起来。

镜台上层包括托板与撑架，托板攒接成格，框内三边嵌装透雕花纹的绦环板，正中方格安角牙锼出海棠形，下格设荷叶式托子，可上下移动，以备支架铜镜。托板与撑架皆两头出轴，纳入底座臼窝，能旋转支起托板或折迭平放藏于底座之内。镜台下部有两开门，内设三具抽屉，下端伸展为造型优美的马蹄足。镜台前后四角安铜活加固，二门上装面页，锁钮及瓶形拉手。两旁安长方形合页。抽屉脸装面页及吊牌。所有铜活为黄铜制。——《器美神完》

别例比较：

王世襄 《明式家具研究》生活·读书·新知三联书店，北京，2008，页213收录一例黄花梨折叠式镜台，现为上海博物馆藏品。

明或清前期 黄花梨圆盒

尺寸：直径 21.9 cm高 5.6 cm

成交价：RMB 402,500

这是一件存放朝珠或佛珠的盒子，沿黄花梨木生长方向镟就，将美丽的木纹展现在盒子的盖及底，所有的面都是看面，盒、盖子母口咬合，这种加工方式要求工匠对木材的伸缩特性有很好的把握。

这个黄花梨圆盒直径较大，保存状况良好，无论是存放朝珠或佛珠，皆为富贵人家所用，可称文玩中的精品。

这个从整木挖凿而成的圆盒非常精致。取材自木纹华美的黄花梨独木，盒盖与盒身上的纹理如行云流水。全身光素，优美的天然木纹为其唯一装饰。

此盒独木为之似至简，而所需工至繁，艺至高。盖子用子母扣与盒身紧扣。貌似平淡实神奇，这符合明代文人审美标准，亦可称之为当时的文人趣味，并可从此窥见他们的哲学思想。——《器美神完》

别例比较：

安思远《洪氏所藏木器百图》香港，2005，上卷，页214-215载录一件尺码几乎相同但为瘿木制的圆盒。

晚明 黄花梨灯挂椅

尺寸：长 50 cm宽 40 cm高 108 cm

成交价：RMB 4,715,000

来源：香港【嘉木堂】比利时 布鲁塞尔 侣明室，2006年3月购自以上。

展览：北京故宫博物院2006年展览，目录 Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》，香港，2006。

灯挂椅搭脑两端出头，形似承托油灯灯盏的架子，故得其名。这张灯挂椅形制高挑，弯曲的后椅腿和靠背板形成一个包围，使人乘坐舒适妥帖。软藤坐面，冬暖夏凉，明式家具以人为本，此为一例。

这类没有扶手的靠背椅，传世品数量比有扶手的椅类少很多。他们椅盘一般较小，多全身光素及靠背高，整体予人清秀雅致的观感。

现例线条流畅，造型优美，椅盘下安罗锅枨加矮老而不安牙条，透光疏朗，更觉空灵。

弯弧的圆材搭脑与后腿圆材上截以飘肩榫交接，下截穿过椅盘成为方材腿足。木纹华美的一弯靠背板上端嵌入搭脑下方，下端嵌入椅盘后大边。椅盘格角榫攒边框，四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。下有二根托带支承。椅盘边抹上下压线，中起混面。方材前腿上出双榫纳入椅盘边框。腿足间座面下前方与左右两边安方材直枨与罗锅枨，加二根作肩装入的矮老。后方为短素牙子。腿间下安踏脚枨及步步高管脚枨，踏脚枨与后方枨子出透榫。——《器美神完》

别例比较：

楠希·白灵安〈屏居佳器：十六至十七世纪中国家具〉波士顿美术馆，1996，页103载录一具十分相似的例子。

黄花梨有束腰卷草纹马蹄足小炕桌

尺寸：长 51.2 cm宽 35.4 cm高 20.2 cm

成交价：RMB 862,500

此小炕桌因其袖珍而更显奇特，虽然尺寸不大，造型却显得敦实，壸门牙板铲地浮雕卷草纹，翻转自如，边缘起阳线，收于马蹄足。

炕桌为典型明朝家具桌型之一，适用于席地而坐时或用于炕上。炕为用砖制成的台座，下面空洞，可以烧火取暖。

传世品中标准尺码炕桌颇多，但小型如现例就较为罕见。基本常见为三弯腿式，直腿马蹄足设计的并不多。小型炕桌除了适用于炕上外，亦可置于榻，罗汉床及架子床上。

桌面标准格角榫攒边平镶独板面心，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿打窪儿后向下内缩至底压窄线。束腰与门式牙条一木连做，沿边起阳线并雕卷草纹的牙条，以抱肩榫与腿足及桌面结合。腿足沿边亦起阳线与牙条连接，垂直向下以造型有力的马蹄足结束。——《器美神完》

在床上或炕上使用的矮形桌案称炕桌，桌是腿足在四角的结构，一般为长方形。也有腿足缩进安装的案形与三块板交接而成的几形。传世实例以炕桌为主，而案与几就少得多。炕桌居中摆，以便两旁坐人。他们的制作尺寸有度，一般抹头为大边的三分之二，较窄近条形不符合基本度的炕桌，则属顺墙壁置放炕两旁，用来摆用具或陈设的种类，而不是摆放正中，供阅读，喝茶和吃饭等用。——《明式家具二十年经眼录》

别例比较：

伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，页94-95载录一具如现例雕卷草纹小炕桌，但腿足采标准三弯式。

晚明 黄花梨圈椅成对

尺寸：长 60.8 cm宽 46.5 cm高 99.5 cm

成交价：RMB 5,750,000

圈椅是使人放松的坐具，浑圆的椅圈与方正的椅盘象征着天圆地方，椅盘下面的券口牙子和横枨与中式建筑有异曲同工之妙。

圈椅由近四十个部件构成，造型优美，线条流畅，舒展而雅致，是明式坐具中最具人性化的设计之一。

这两只圈椅的靠背板一木对剖，云纹开光内浮雕一对相向的螭龙，左右呼应，顽皮可爱。

这对明式黄花梨圈椅色泽温润，与现代家居环境毫不冲突，既能实用又可收藏。

圈椅是明朝家具三种主要椅型之一，惟独中国家具有圈形弯弧扶手设计，二十世纪家具设计师从这种设计中得到启发，创作出各种现代椅具例子，为人所知。

现例圈背宽敞，弧弯形优美，色泽润。二靠背板木纹对称，取自一材，如意头形开光内精雕生动卷尾游龙，二龙相向，是明朝圈椅的范例。

扶手以楔钉榫五接，两端出头回转削平成圆形手执收尾。三弯靠背板上端两侧带起线弧形窄角牙，中浮雕如意头形花纹一朵，内饰卷尾龙纹。两椅之龙相向。后腿上截出榫纳入圈形弯弧扶手，下穿过椅盘成为腿足，一木连做。鹅脖与前腿足亦为相同造法。扶手与鹅脖之间打槽嵌入小角牙。扶手下左右支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘格角攒边框，抹头见透榫，下有二根托带支承。冰盘沿线脚上舒下敛至底压窄平线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下安券口牙子沿边起线。上齐头碰椅盘下方，二侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两侧安相似券口牙子。后方则为短素牙条。前腿间下施一踏脚枨，左右两边及后方安方材混面步步高赶枨，全出透榫。脚踏及左右两面管脚枨下各安一素牙子。——《器美神完》

圈椅是明朝家具主要椅型之一，世界各类家具发展史中，唯独中国家具有圈椅形设计，二十世纪家具设计师从中得到启发，创作出各种现代椅具，为人所知。

椅背形状圆如圈，以楔钉榫五接或三接而成，扶手出头，椅盘下设券口牙子，腿足外圆内方，是圈椅的基本形式。……圈椅后背和扶手连接斜形一顺而下，令坐者不仅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也能得到支承，这是圈椅的一大特点。——《明式家具二十年经眼录》

别例比较：

罗伯特·雅各布布逊〈明尼阿波利斯艺术博物馆藏中国古典家具〉明尼阿波利斯，1999，页60-61内有相似的例子，惟靠背板上端不锼角牙，椅盘下牙子雕回纹。

晚明 黄花梨方角炕柜成对

尺寸：长 45 cm宽 30.5 cm高 55 cm

成交价：RMB 1,380,000

出版：嘉木堂〈明式家具香港伦敦精选〉香港，2000。

在中国北方，炕是人们日常生活的中心，尤其在寒冷的冬天。炕上家具是这种起居文化的重要组成部分，文人书斋中的画案和书格演变为陈设在炕上的炕案和炕柜。

这对黄花梨方角炕柜是典型的炕上家具，为放置书籍文件所用。四扇门板一木对开，平镶的柜顶适于摆放文玩，小器大作。

体型袖珍如此方角柜例，应是置于炕上使用。传世品中黄花梨木制炕柜异常稀少。制作考究的方角柜多是通体黄花梨造，此对亦如是。

柜顶为格角榫攒边框平镶两拼面心，下装一根穿带支承。抹头可见明榫。边抹线脚自中部向下内缩至底压一窄平线。四条方材柜脚上端自柜顶内缩以长短榫纳入边框，出一透榫。柜脚及其间横枨与柜帮心板及背板相接面起线，柜帮及背板落堂装板心。柜门为标准格角榫攒边框平镶木纹对称的独板面心，背面安二根穿带出梢装入门框。柜内顶端安格板装两具抽屉，最下部安屉板，其下装通长抽屉一具。门下有起线壸门轮廓牙条雕卷草纹，两端嵌入腿足，上端齐头碰底枨。左右两面及后方安素面牙条。柜身装长方形黄铜面页，钮头、吊牌及合页。——《器美神完》

别例比较：

传世品中炕柜不常见，成对更是稀少。香港叶承耀医生藏品中收藏一例，载录于伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，1991，页151。

明或清前期 黄花梨夹头榫卷云纹平头案

尺寸：长 192.6 cm宽 52.4 cm高 78.8 cm

成交价：未成交

来源：伦敦【嘉木堂】英国 牛津郡私人收藏，2004年3月购自以上。

展览：纽约，2004，【嘉木堂】展览于国际亚洲艺术博览会。

著录：

出版：伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页60。

此黄花梨夹头榫平头案造型独特，细节丰富，卷云纹牙头清秀大方，边缘起阳线，使牙头轮廓更加分明。案腿方材打窪，带侧角，比例完美。案腿间二横枨间装灵芝纹绦环板，下加牙板，这种做法十分罕见。

这张平头案长近两米，是大型桌案类家具，精湛的做工和优秀的设计，使其成为不朽之作。

典型平头案腿足内缩安装带侧脚，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。现例带卷云纹牙头，异于带耳形素牙头的基本式。标准器端装淳朴，卷云纹式文绮妍丽。

此平头案腿足间嵌入鱼门洞绦环板，其下安牙子，非常特别，传世品中十分罕见。

桌面以格角榫造法攒边框，打槽平镶木纹生动华美的独板面心，下装五根穿带出梢支承。边抹冰盘沿平直自中下部内缩至底压窄平线。带侧脚的方材腿足立面中部打窪儿踩混面边线，上端开口嵌装锼出卷云纹牙头的牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。牙条沿边起平扁线，腿足间二根横枨亦如腿足中部打窪儿踩边线。横枨间安海棠式鱼门洞内翻灵芝绦环板，下装沿边起线素牙条。——《器美神完》

别例比较：

上海博物馆藏有一具卷云纹平头案，载录于王世襄 《明式家具珍赏》 三联书店 （香港） 有限公司／*物文**出版社（北京）联合出版，香港，1985，页170。

安思远〈中国家具： 明至清前期硬木例子〉纽约，1971，图版51a、b、c刊载一具与现例相似在腿足间安鱼门洞绦环板的素牙子平头案。

晚明 黄花梨琴桌

尺寸：长 116 cm宽 55 cm高 82.5 cm

成交价：未成交

“众器之中，琴德最优”。古琴是文人的乐器，弹奏时对氛围和环境要求很高，有“不坐不弹”、“不衣冠不弹”等礼仪。琴桌除了作为弹琴时的载体，更要具备与这项高雅活动和文人生活相协调的精神内涵。这件琴桌造型简练，干净利落，具清奇风骨和峭拔精神，与文人品格一脉相通。

腿足间不带枨子的桌具是典型明朝家具设计中之一类。虽然常见于明代绘画和书籍木刻版画插图中，但传世品颇为稀少。

这类桌具上适合供抚琴使用，在其时图像，屡见不鲜。比如明万历戏曲《琵琶记》的木刻版画插图。

桌面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿自三分之一处内缩成窪形至底压窄平线。束腰与牙条一木连做，以抱肩榫与腿足及桌面边框接合，腿足下展至底收以形状美好的马蹄足。——《器美神完》

别例比较：

伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页41 载录一具笔者收藏的琴桌，体积与现例相若，但为四面平设计。

嘉木堂〈明式家具〉香港，1995，页 12-13 载录一具十分相似的琴桌，现为伦敦私人收藏。

明或清前期 黄花梨四足卷草凤纹三弯腿长方香几

尺寸：长 51.7 cm宽 41.5 cm高 86 cm

成交价：RMB 4,370,000

来源：香港徐氏艺术馆 1991-1996

出版：

佳士得《中国古典家具博物馆馆藏珍品》纽约，1996年9月19日，页202-203。

佳士得〈静观堂珍藏 中国艺术精品〉纽约，1997年3月20日，页50-51。

这只黄花梨长方香几有束腰，三弯腿，外翻马蹄足，以卷草和夔凤纹为饰，神采飞扬，为明式家具上乘佳作。

“三弯腿”造型为明式家具中炕桌常用，而香几等高大桌案则很少用“三弯腿”。明末清初，随着东西方贸易的展开，“三弯腿”造型传到欧洲，被西方家具广泛采用，可谓“东风西渐”。

制于明代的香几传世品相当稀少。形制有方形、长方形、八角形、圆形或各样的花叶形。高濂一五九一年编撰的《遵生八笺》中述及香几用途包括陈设奇石、盆栽、花瓶或香炉。明代书籍版画插图中也见香几被置于户外祭祀使用。

三弯形腿足常见于炕桌，但其他桌或几却非常罕见。三弯腿足香几更是珍稀。

几面为标准格角榫攒边打槽平镶三板拼接面心，四周边缘起拦水线，下装二根穿带出梢支承。边抹冰盘沿上中部打漥儿后内缩至底压窄平线。抹头见明榫。束腰与沿边起阳线壸门轮廓两旁吐尖的牙条，以抱肩榫与造型优美的三弯腿足结合，下展至底外翻成足，上雕叶纹。壸门牙条高浮雕卷草纹。沿边起阳线延顺至腿足。足肩上雕凤纹，卷尾下展至腿上部，玲珑浮凸。几面底部仍保存大部份原来的漆裹。——《器美神完》

研究明式家具，不容易在古籍文献内找到关于某一种类设计、造型的详细描述，材料取用、做法，而至用途的讲解，香几可能是唯一例外的种类。

别例比较：

伍嘉恩《侣明室家具图集》香港，2000，页96-97。

嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页118-119。

晚明 黄花梨木轴门圆角柜

尺寸：长 95.2 cm宽 49.6 cm高 185.1 cm

成交价：RMB 9,430,000

圆角柜又被称为“大小头”和“A字柜”等，皆寓意其造型上小下大，由于柜子有一定的侧角，所以打开柜门后可以自行关闭，构思巧妙。圆角柜造型特殊，成对陈设两柜中间有一道斜缝隙，单独摆放反而更有韵味。

此件圆角柜无闩杆，硬挤门，从选材及柜腿的皮条线等细节来看，是一只做工考究的柜子，应为苏州东山地区生产，有资料记载，苏做明式黄花梨家具精品，可能只有几百件存世，所以每一件都有很高的学术和收藏价值。此件圆角柜保存状况完好，有许多细节可圈可点，柜门上的白铜吊牌，赞之如玉亦不为过。柜内髹漆保持了数百年前的原状，说明曾经的陈设环境很好。两扇柜门上的木材纹理，生动流畅，似水中涟漪，清波荡漾。

在传世的黄花梨圆角柜中，高度超过一米八已是凤毛麟角，而像这只黄花梨圆角柜如此精美者，堪称孤例。

木轴门圆角柜是中国传统家具最精巧优美的设计之一。四足自喷面的柜帽下展出幅度些微的侧脚。这种下舒上敛的设计赋予此柜集精致优雅亦兼具平衡稳固的优点于一身。柜门边上下两端伸出门轴，纳入柜身框上下的臼窝，以为轴门旋转开启，令柜身无需加附铜活合页，整体线条利落清爽，一气呵成。

柜门及闩杆上安装长方形白铜面页、吊牌与钮头的用途是为上锁、开启柜门及垫护木门框不被拉手损坏。而铜活安位得宜，又让他们点缀了全身光素的柜子成为装饰。

圆角柜标准器四柜足圆形光素不踩线腿，柜门下牙子出耳形牙头。现例柜足方材起混面并在三角起皮条线加窪儿，下端牙头锼叶形。这些轻微的变化虽然不太着眼，但不知不觉间使人感到柜子特别精致。此柜状况极佳，原来的漆裹保存近乎完整，并且所有铜活为原装，而且设计独特，工艺精良。非常难得。

柜顶为标准的格角榫攒边打槽镶面心板，下装二根穿带支承。边抹线脚中起混面，上下压皮条线加窪儿。四根起混面方材立柱上以长短榫纳入柜顶边框出一透榫，沿边和角位均起皮条线加窪儿。柜门为标准格角攒边打槽装板，门框沿边起相似线脚，外侧两头伸出门轴，纳入造于柜帽与门下前腿足间底枨的臼窝。柜门板心一扇为独板一扇为二板拼接，背面各安四根穿带出梢装入门框。柜内有活动屉板一层置于柜帮穿带上，中央一层装两具抽屉，带白铜面页与拉手。门下底枨之下安一带叶形牙头的牙条，沿边起线，二端嵌入柜脚，上以齐头碰底枨。两侧与后背亦安类似牙条。柜门上白铜面页捶打成弧面以配合混面门框。长方形白铜钮头嵌红铜框内锼寿字。白铜吊牌嵌红铜圆框内饰透雕箭纹与万字纹。柜内与柜背板上原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。——《器美神完》

别例比较：

美国波士顿美术馆展出一具典型设计的标准例子，1996. 楠希·白灵安〈屏居佳器: 十六至十七世纪中国家具〉波士顿美术馆，1996，页143。

美国堪萨斯市纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏有大圆角柜，也安带叶形牙头的牙条，载录于王世襄《明式家具研究》生活·读书·新知三联书店，北京，2008，丁23，页181。

【嘉木堂】1997年提供给南非藏家的大圆角柜与现例相似，柜内与柜背板上原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。此柜2011年在英国伦敦露相，其后2012年春季在中国嘉德上拍。艾斯肯纳斯〈私人收藏中国黄花梨家具〉伦敦，2011，编号 11，页36-39；中国嘉德《胜日芳华—明清古典家具集珍(二)》北京，2012年5月13日，编号2862。

晚明 黄花梨六柱十字海棠纹架子床

尺寸：长 221 cm 宽 142.5 cm 高 220 cm 座高 52 cm

成交价：RMB 12,075,000

出版：

伍嘉恩〈实用雕塑〉，〈天下第一：亚洲艺术〉伦敦，1997，页81。

嘉木堂《明式家具》香港，2008，页64-67。

这是一张做工和用料都值得称道的黄花梨架子床，四面有工，每个角度都是看面，可在宽大的卧房陈设。冬夏两季分别挂棉幛和纱幛，舒适又私密。

床座为马蹄腿带束腰，用料宽厚大度。床围子采用攒斗手法，用短料以榫卯攒成十字海棠花图案，这种工艺对工匠水平要求很高。六根床柱起瓜棱线，前脸挂沿高拱的罗锅枨，新颖又独特，不落俗套。

黄花梨制成的架子床是贵重的明式家具，制作工期可能逾年，在几个世纪以前，拥有一张黄花梨架子床是财富和地位的象征。架子床除实用外，还被赋予了很多内容，此床就有世代繁荣、事事如意等美好寓意，是中国床文化所特有的。

床是最重要的家具，李渔在《闲情偶寄》中言道：“人生百年，所历之时，日居其半，夜居其半。日间所处之地，或舟或车，总无一定之所。而夜间所处，则只有一床，是床也者，乃我半生相共之物。较之结发糟糠犹分先后者也，人之待物其最厚者当莫过此。”

十字海棠纹架子床，围子用短材以榫卯攒接成十字连海棠图案，行列分明。海棠形构件连接位向内出尖，形状优美，造工精湛。床柱起甜瓜棱线脚，十分考究，在传世例中极为罕见。挂檐边框与矮老短柱沿边及中部均踩线脚，非常精致。嵌镶的绦环板图案细密，前方锼镂出纤细美观花卉纹，两侧与后方锼十字海棠图案，与床围子相呼应。

床座为格角攒边结构，边抹立面平直，自中部向下内缩至底压一窄平线。抹头见透榫。一木连做的束腰与沿边起窪儿线的直牙条以榫卯接合腿足，窪儿线顺势延续至腿足。腿足上端出双榫纳入床座边框底部，出一透榫，下收为形状美好的马蹄足。牙条内有穿销，长边三枚，短边一双，贯上床座边框用以加固。床座边框内缘踩边打眼造软屉，现用椰棕网与旧席是更替品。床座下二根弧形弯带，出榫装入大边，四角加装直枨加强支撑。床座上立四根踩甜瓜棱线角柱。四根角柱延伸至底相接呈外撇花瓣状托子，下端做榫拍合床框上凿的卯眼。上承格角攒边造的床顶架子。二根长枨出榫与大边连结，将床顶架子一分为三，并安装直枨于其间，两端各一根，中间安一双。床顶下角柱间有格角攒边框挂檐，中有短柱做肩栽入分格，嵌入沿边起线透雕灯笼锦的绦环板，长边三块，短边一对。挂檐以榫卯与角柱和床顶接合，正面再支以下端出榫拍入床沿的门柱，门柱如角柱亦踩甜瓜棱线脚及带花瓣状托子。正面绦环板雕花卉纹，其他三面雕十字海棠纹。床座上的围子以短材攒接十字连海棠图案，背面安长围子，两侧各一，前方正面门围子两个。床组上部构件均可拆卸。——《器美神完》

明式架子床可分为四柱、六柱两种类型。六柱架子床除了床座四角柱，还增添了正面两根支柱，以及与其连接一般为方形的门围子。床围子的装饰，又分为用短材攒接而成的几何图纹，或主要用锼镂的小块花片构成图案，称斗簇造。传世品中以锼镂螭龙纹较多，攒接造几何纹如现例就较稀少。——《器美神完》

别例比较：

北京故宫博物院藏一具攒接万字纹围子的六柱架子床，刊发于朱家溍 《故宫博物院藏*物文**珍品全集 明清家具》（上卷）商务印书馆（香港）有限公司，香港，2002，页6-7。

伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，1991，页 129-131载录一具同是十字连海棠纹围子六柱床。

晚明 黄花梨高束腰霸王枨条桌

尺寸：长 140 cm宽 56.7 cm高 79.5 cm

成交价：RMB 5,980,000

这张条桌高束腰，马蹄腿，不采用常见的罗锅枨，改由霸王枨撑抵桌腿，使条桌显得更加空灵和清秀。优秀的明式家具有中国书法的间架结构，线条相互呼应，各部件之间比例得当，婉转曲直，处处凝聚匠心。无论以怎样的审美眼光来看，这张条桌都堪称明式家具的杰作。

标准高束腰条桌的结构，腿子上截露明，伸延至牙条之上。它们传世品不多。经常但不一定安霸王枨，牙条亦多以微向外翘，与一般阳线有别的线脚收尾。松江一带匠师称此为「碗口线」。而笔者经手经眼高束腰例子亦全出自松江区域与上海老房子中。

桌面为标准格角榫攒边打槽平镶三拼板面心，下装四根穿带出梢支承。边抹冰盘沿自中上内缩成窪形至底压窄平线。高束腰嵌入如小方柱的外露腿足上截与桌面下的糟口，直碰在带碗口线的牙条上。牙条以榫卯与腿足接合。长边牙条内有穿销贯过高束腰，栽入桌面边框底部加强稳固。牙条下沿微翻出碗口线，其势延顺至腿足。腿足上截露明如小柱状，伸延至牙条之上，以双榫纳入桌面底部，下展为形状美好的马蹄足。四根方材霸王枨下以榫卯纳入腿足，上交于桌面板下两端的穿带以销钉固定。——《器美神完》

别例比较：

嘉木堂〈明式家具〉香港，1995，编号7，页16-17载录一具大型高束腰霸王枨条桌，腰间安抽屉。此例也收录于伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页48。

〈格罗夫诺公馆古董艺术博览会1995手册〉伦敦，1995，页260载录一具相似但较小型影木面例子，也安霸王枨。

晚明 黄花梨大衣箱

尺寸：长 84.4 cm宽 56 cm高 38 cm

成交价：RMB 1,380,000

衣箱不仅用来收纳衣物，还是家居中的陈设，彰显使用者的财富和审美情趣。这只硕大的黄花梨衣箱，用材厚重，用来自同一棵树的木材制成，即“一木一器”。为了保持纹理连贯，箱盖和箱体的上下口沿尽量少做裁切，这样就大大增加了加工的难度。为了更加坚固和便于携带，衣箱四边镶白铜包角，与箱盖上的云纹饰件连接。云纹面叶和拍子及合页等均为手工制作，打磨精细，用“平卧”的方式嵌入箱体，这是考究的工艺。云纹面叶的花棱造型，生动流畅，给平直的衣箱增添了灵动活泼的气息。

传世品中的衣箱多为樟木、杉木造。以珍贵硬木黄花梨造衣箱是不常见的明式家具种类。特别是体型硕大如现例就更罕见。笔者多年所见只有一件尺码与此相若。

此大衣箱用木纹紧密华美的黄花梨制成。木料取材自一棵树，一木一器，更觉珍稀。

箱盖四面打槽嵌装木纹对称两板相接的盖顶，下装二根穿带出梢支承，皆出透榫。盖顶四角平镶如意纹白铜饰件，立墙四角用长方形铜页包裹。箱身四面皆为独板，以燕尾榫接合，四角同样以长方形白铜页包裹加固。底部内打槽嵌装底板，下有二根穿带出梢支承，亦出透榫。正面中央平镶莲瓣形白铜面页，拍子作云头形，开口容纳钮头。两侧各安长方形大提环及护眼钱，背面安两只长方形白铜合页。——《器美神完》

别例比较：

伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页179载录一具尺码相若，下设活动底座的黄花梨衣箱。

明或清前期 黄花梨两撞提盒

尺寸：长 21.8 cm宽 16.2 cm高 19.7 cm

成交价：RMB 112,700

小型的箱具需要加工更细密的榫卯构件，制作颇费功力。此两撞提盒，清秀文雅，提梁别致的弧线，给小巧的提盒带来灵动的气息。口沿宽厚的皮条线，做工扎实，既起到加固作用，又有装饰效果。提梁立柱站牙的设计借鉴了中式建筑的设计思想，由此可以体会其渊源。

此类多撞提盒设计源自食格类器物。为了便于携带，食格多用竹或较轻的柴木制成。明代画作及小说版画插图也常有描绘外游时侍从挑食格的情景。

现例制作精良，用木质细密坚实的黄花梨木造，设计如一般食格，但其用途已演变成储藏珍贵物品之器具。

长方形框用两带连接成底座。在短边上竖立柱，两旁有站牙抵夹。上接弓形横梁。构件相交处均嵌镶铜页加固。上一撞口内设平盘。盒盖与每撞沿口均起灯草线，加厚子口。盒盖两侧立墙正中打眼，立柱与此眼相对处也打眼，用铜条贯穿。由于下撞盒底坐落入底座槽口中，每层又均有子口衔扣，铜条贯穿后提盒就被固定。铜条端小孔上如再加铜锁，整件两撞提盒就被锁上，不能开启，这装置颇能引证此提盒用途为储藏珍贵物品。两撞提盒的横梁成弓状，非常特别。——《器美神完》

别例比较：

王世襄 袁荃猷 《明式家具萃珍》上海人民出版社，2005，页201 内载录前加州古典家具博物馆收藏的标准器，不带弓形提梁的四撞黄花梨提盒。

罗伯特·雅各布布逊〈明尼阿波利斯艺术博物馆藏中国古典家具〉明尼阿波利斯，1999，页196-197，收录馆藏一件也是标准的两撞提盒。

明或清前期 紫檀木盝顶官皮箱

尺寸：长 32.8 cm宽 24.1 cm高 31.8 cm

成交价：RMB 322,000

盝顶是中国古代建筑的一种屋顶形式，即用四条正脊围成平顶，正脊下面再加立墙。此盝顶官皮箱用上等紫檀木制成，铜饰件耀眼醒目，造型别出心裁，与紫檀木深色的纹理和官皮箱平直的线条形成鲜明的对比，艺术气息浓厚。

此类箱子男女皆适用来存放梳妆用品，珠宝首饰以及其他贵重对象。也可以置于书桌上，便于收纳文房书写用具以及印玺。

箱盖掀开内有平屉，其下两开门，门后设抽屉四个。平屉及抽屉内墙及底部，不用官皮箱常见的柴木或铁力而采用黄花梨木造，非常讲究。底座前方锼精细壸门式轮廓。

箱盖盝顶形，十分美观。箱身黄铜面页翻出四个如意头形。云头形拍子带精致长方锁腔容纳二门上鼻钮，其下安略小也是四个如意头形面页与透锼拉手。箱身与箱盖背后都装长方形合页，合页两端也以如意头形收尾，与面页相呼应。黄铜面页，合页全部平镶。箱身侧面有方形提环及系链，用以固定箱盖位置。——《器美神完》

别例比较：

吉美国立亚洲艺术博物馆〈明·中国家具的黄金时期〉巴黎，2003，页74-75 载录一具侣明室收藏盝顶黄花梨造例子

伍嘉恩《燕几衎榻：攻玉山房藏中国古典家具》香港，2007，页192-193载录香港叶承耀医生收藏的紫檀盝顶官皮箱，形像相约但铜活简单不带纹饰。

晚明 黄花梨画桌

尺寸：长 225 cm宽 73 cm高 87 cm

成交价：RMB 16,100,000

来源：香港黎氏古玩，比利时 布鲁塞尔 Gisèle Cro?s，1990年代早期购自以上。

明式家具研究者认为，画桌与文人紧密相连，因为无论书法和绘画都离不开它，画桌是典型的书房家具，更具文人气质。

这张黄花梨画桌长度达到二百二十五厘米，宽度达到七十三厘米，属于罕见的“宽长桌案”。面心为一块金丝楠瘿木独板，珍贵而稀少。画桌有束腰，马蹄腿，罗锅枨加矮老，气势恢宏，令人震撼。

画桌是文人按需求特殊定制的家具，能使用如此宽长画桌，说明其书房足够宽敞，并且经常创作大尺幅作品，由此可以推测这张画桌使用者之风度。

明未清初制造黄花梨大桌案有相当宽度适合书桌用途的传世品极为罕见。

这画桌用高质细密黄花梨造，挺拔秀丽，比例匀称臻至完美。正是如现例的明式家具代表作，让上世纪学者与收藏界发现我国古典家具艺术的优良传统。

此桌体型硕大，比例优美，桌面为标准格角榫攒窄边框，打槽平镶圆角独板金丝楠木面心板，下装六根穿带出梢支承，两端抹头另加一根直带加强稳固。抹头可见明榫。边抹冰盘沿上部平直，自上中部向下内缩至底压窄平线。一木连做的束腰与沿边起线直牙条，以抱肩榫与同样起边线的腿足及桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部，下展至底收以造型美好的马蹄足。牙子腰板内用燕尾穿销，贯上桌面边框底部加强稳固，长边四个，短边一个。牙条下表面平直的罗锅枨轻微后缩入内，以榫卯纳入四足间。牙条与罗锅枨之间安装矮老，长边五根，短边两根。桌面底部原来的漆灰及漆裹保存近乎完整。——《器美神完》

别例比较：

黄花梨木制够宽度能被称为画桌的传世品非常稀少。出版例子未有与此画桌设计相同。

古斯塔夫·艾克《中国花梨家具图考》地震出版社，北京，1991，图版10中高束腰长桌一例也适合作书桌的用途，但其深度较现例窄，只有63厘米。

德国科隆东亚艺术博物馆陈列一具原属Ludwig路德维藏品的圆腿罗锅枨黄花梨画桌，载录于Orientations〈东方艺术杂志〉香港，1997年1月，页63。

晚明 紫檀木三弯腿霸王枨带托泥圆凳

尺寸：直径 38.5 cm高 57 cm

成交价：RMB 3,220,000

来源：香港【嘉木堂】马尼拉私人收藏，1997年4月购自以上。

著录:

出版：【嘉木堂】展览于格罗夫诺公馆古董艺术博览会（Grosvenor House Art & Antiques Fair），展览章程封面，伦敦，1997。伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页163。

这只堪称孤例的紫檀圆凳比其它椅凳类坐具的座面略高，可能并非让使用者真的坐在上面，只是提供倚靠而已。圆凳是明式家具中的“小夜曲”，不同于四出头、南官帽椅、圈椅等象*地征**位和威仪的坐具，而是以圆润的曲线和秀美的身姿展现了明式家具的别样风华。这只紫檀圆凳和其他方正的明式坐具比起来，无扶手和靠背，体积小，便于携带出游，陈设于室内则可以点缀空间，其丰富的艺术内涵和婉约的气质，令人过目难忘。

传世紫檀木家具，多为清代雕满纹饰作品。此具紫檀木三弯腿霸王枨带托泥圆凳，全身光素，造型优美，堪称明式家具代表作。非常珍稀。

凳面用四段弧形木材攒成圆框，踩槽打眼造软屉，现用旧席是更替品。有束腰，全身光素，牙子锼成壸门轮廓两旁吐尖，采用插肩榫结构与线条优美的三弯腿接合，腿足顶端出双榫纳入边框底部。座面下四根腿子间安交叉十字枨，霸王枨下端使用榫卯纳入四足，上端固定于座面下的十字枨。足端卷转内翻，出榫与托泥连结，托泥下带四小足。圆凳整体以紫檀木制，托泥与其下小足为铁力木造。——《器美神完》

凳在明代绘画与书籍插图版画中常见，有圆、梅花式、海棠式、扇面式、六角形等等，但传世品中就以方形或长方形为主，其他形式就极少见，尤其是圆凳。——《明式家具二十年经眼录》

晚明 黄花梨四出头高靠背官帽椅

尺寸：长 57 cm宽 47.6 cm高 119.1 cm

成交价：RMB 6,670,000

来源：【嘉木堂】香港，伦敦，南非，开普敦，私人收藏，伦敦 Eskenazi Ltd。

展览：伦敦，1999，伦敦【嘉木堂】，伦敦，Eskenazi Ltd。

出版：

嘉木堂《嘉木堂中国家具精萃展》香港，1999，编号9。

艾斯肯纳斯〈私人收藏中国黄花梨家具〉伦敦，2011，编号3。

这只四出头官帽椅造型挺拔，高大优美，气势恢宏，颇具威严感。椅子的线条刚柔并济，动静相宜，体现明式家具简约隽永之美。

经过几百年的磨损，这只四出头官帽椅的高度仍接近一米二，这样高大的四出头官帽椅在公私所藏中均非常少见，推测或为地位显赫人士定制，弯曲而贴合的靠背使人坐而忘忧，是艺术与生活完美结合的范例。

高靠背四出头官帽椅，搭脑两端与扶手以圆形收尾如现例，可能是传世明朝家具椅型中最稀有的类型。此类椅型可见于明代书籍版画插图如《*瓶金**梅》。

此高靠背四出头官帽椅体形高大，线条圆润柔和，造型典雅优美。靠背板三弯弧形，承托着人的背部，搭脑中部削出斜坡成枕，设计舒适周到。此椅造型雄伟，而其细部又极圆熟，故趣意盎然，耐人观赏。

搭脑造形弯弧美观，中成枕形，二端出头上翘。三弯靠背板雕如意云头卷草纹开光，两端嵌入搭脑下方与椅盘后大边。后腿上截出飘肩榫纳入搭脑，穿过椅盘成为腿足，一木连做。三弯弧形的扶手同样以飘肩榫接合后腿上截，前方接前腿鹅脖，穿过椅盘成前腿足，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘格角攒边框，抹头见透榫，下有二根托带支承。

冰盘沿线脚自中上部上舒下敛至底压窄边线。椅盘四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下安精工细凿沿边起线雕卷草纹壸门轮廓券口牙子，上端齐头碰椅盘下方，二侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两面装起线窪膛肚券口牙子，后方则安短素牙条。前腿间施一踏脚枨，左右两边与后方则安方材外起脊线管脚枨，全出透榫。脚踏与两侧枨子下各安一素牙条。——《器美神完》

别例比较：

吉美国立亚洲艺术博物馆《石境—中国艺术之微妙玄通》巴黎，2012，编号44载录一具非常相似的四出头官帽椅，2012年夏季在法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆展出。

明或清前期 黄花梨无束腰霸王枨八仙方桌

尺寸：长 100 cm宽 99.8 cm高 84 cm

成交价：RMB 3,565,000

来源：新加坡私人收藏，90年代购自香港。

方桌与人最亲近，是使用频率最高的家具，阖家围坐，其乐融融。

这件黄花梨方桌宽大敞亮，做工和用料有相当高的水准，壮硕的腿足有力地支撑起桌面，牙板俊俏，边缘起阳线，霸王枨与桌腿连接位置较高，干净利落。

桌面底部的漆灰足以证明其悠久的历史。

方桌依体型大小可称为八仙、六仙或四仙桌。虽非单一用途，但常为餐桌使用。其名显然与可供围坐人数有关。桌具带霸王枨为中国经典家具设计之一，但传世品相当稀少。

此桌构件全部取材于同一棵纹理紧密细致生动的树。一木一器，非常难得。

桌面为格角榫攒边打槽装木纹生动、同出一材的三拼板面心，下装一双穿带加一根横托带交叉支承，皆出透榫。抹头亦可见明榫。冰盘沿轻微起混面。桌面下装沿边起线带素牙头的牙条，两侧嵌入腿足的槽口，上端齐头碰桌面边框底部。方材腿足带委角线。四根霸王枨出钩挂垫榫纳入四足，并交于桌面下穿带加强支撑。桌面底部的漆裹与漆灰保存近乎完整。——《器美神完》

明或清前期 黄花梨大方角柜成对

尺寸：长 105.2 cm宽 52.5 cm高 175 cm

成交价：RMB 16,100,000

大型的方角柜成对传世不多见，能保存如此完美更是珍罕。

明式家具的柜子分为圆角柜和方角柜，方角柜因其体态方正而得名，古代又称这种柜子为“一封书”式，大多用来存放书籍，是文房家具之一。

明式家具把木材的花纹与外形简单的线条完美结合起来，美丽的木材用在最引人注目的部位，这种设计是文人“天人合一”思想的写照。

方角柜特征是他们外形方方正正，柜门用铜合页安装在柜足上，柜足与柜顶用粽角榫接合，柜顶转角位成方形。与带侧腿的圆角木轴柜成为明式家具两大分类柜式型制。

此对方角柜体型大选料精，木纹华美。二门独板面心纹理对称，取自一材。大柜通体黄花梨造。与一般方角柜不同之处是其下方不安常见的直牙子，而是装弧形线条柔婉牙头透锼卷云一朵的牙子，破除了大方角柜轮廓的平直单一，让大柜感觉活泼起来。此对方角柜内上层屉板采用走马销榫卯加木楔垫与柜足结合，非常罕见。

成对黄花梨大方角柜传世品中不多，异常珍稀。柜顶以格角榫攒边框镶面心板，下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。四根方材柜足上以粽角榫与顶边框接合，出一透榫，侧面打槽纳入黄花梨心板的柜帮及背板。柜足、柜顶枺头及柜帮下底枨内沿压二道边线，落堂装两拼板心。活动式闩杆两旁为可装可卸的柜门，用标准格角榫攒边框落堂装木纹华美对称的独板面心。柜门内沿压两道与柜帮对应的边线。背面安三根穿带出梢装入门框。门下安沿边起线带透雕卷云牙头窪膛肚牙条，二端打槽嵌入柜足，上以齐头碰底枨。左右两面安起线牙条，后方为素牙条。柜身之四长方形合页，花瓣形面页，纽头与吊牌皆用白铜做。柜内中央有格板装两具抽屉，带白铜面页与拉手，其上另有屉板一层，用走马销加木楔垫接柜足。此对柜通体用黄花梨造。 ——《器美神完》

别例比较：

香港叶承耀医生旧藏一对尺码相约的黄花梨大方角柜，同样安孤形牙子，但两扇门上下各设一段横板。载录于伍嘉恩《攻玉山房藏明式黄花梨家具：楮檀室梦旅》香港，1991，页116-117。

晚明 黄花梨夹头榫平头案

尺寸：长 199.5 cm宽 59.5 cm高 80.8 cm

成交价：RMB 4,830,000

出处：纽约私人收藏。

这件黄花梨夹头榫平头案尺寸宽大，可以用作书案或画案，又可陈列文玩，亲切可人，是最具代表性的明式家具。

此典型平头案设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。二十世纪家具专家学者关注明式家具，最早着眼于这外形简约光素，线条清爽的平头案设计。这设计现被视为明朝家具典范。

现例平头案比例匀称调协，不愧为经典的代表作。

桌面以格角榫攒边打槽平镶独板面心，下有五根穿带出梢支承。抹头可见明榫。边抹冰盘沿上舒下敛，自中上部内缩至底起边线。带侧脚的圆材腿足上端开口嵌夹带揣揣榫接合的耳形牙头的素面牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。抹头下腿足间安二根椭圆形梯枨。桌面底部仍保留原来漆灰、糊织物与漆裹的痕迹。——《器美神完》

案形结体家具，腿足缩进安装，这典型夹头榫平头案设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。二十世纪家具专家学者关注明式家具，最早着眼于这类外形简约光素，线条清爽的平头案设计。夹头榫平头案现被视为明朝家具典型范例。——《明式家具二十年经眼录》

别例比较：

古斯塔夫．艾克《中国花梨家具图考》地震出版社，北京，1991，页46载录一具十分相似的例子。

柯律格〈英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页46 载录的平头案与现例设计如出一辙，现藏英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆。

晚明 黄花梨画匣

尺寸：长 62.5 cm宽 46.8 cm高 21 cm

成交价：RMB 713,000

画匣属于大型箱匣，高度较衣箱略矮，用于放置画轴，为文房庋具。画匣有大漆和皮制等传世，唯独黄花梨制者少见。

明代百科全书《三才图会》附图中所描绘之画匣曰「以木为柜而盛画故名画匣」。其形像比例与现例相若。

黄花梨木造画匣数量非常稀少。设计相似的传世例子，大多数为箱身较高，适合置放衣服的衣箱而非画匣。

箱盖立墙四面打槽嵌装两板相接的盖顶，四角平镶如意纹白铜饰件，立墙四角亦平镶白铜护页加强稳固。盖顶内部装一根穿带出梢支承。箱身立墙四角亦平镶铜护页，底部内打槽嵌装底板，下有二根穿带出梢支承。盖与箱身接触面上起阳线，加厚子口，让箱子更耐用。亦起装饰作用。正面平镶一圆形面页，拍子作云头形，开口容纳钮头。两侧各安菊瓣形铜页两枚，弧形提环，下还有一枚铜页。背面平镶两只长方形合页。所有铜活皆为白铜制。此箱通体用黄花梨木制，包括盖顶和底板下的穿带，用料讲究。——《器美神完》

晚明 黄花梨嵌大理石案屏

尺寸：长 46.6 cm宽 21.7 cm高 48 cm

成交价：RMB 713,000

“屏风画山皆任假，寒林石屏自然者”。这件黄花梨案屏，屏心为淡墨山水一样的天然大理石，为文人心境的写照。案屏虽小，可为灯烛挡风，又置嘈杂于石屏另一边。至于温润的黄花梨屏架，则与天成的屏心动静相宜，互为衬托。

案屏除了体积较小，适合放置于桌案上之外，与大型放地上座屏的构造没有两样。案屏有插屏式，又有与底座相连，而不是可装可卸的结构两种。这具插屏式案屏格角攒边框嵌装大理石板，纹理如同泼墨山水画般呈现山峦隐现在云雾间，淡素清雅。二墩子上植立柱，两边抵夹透雕站牙。墩柱间石板下透雕生动的螭虎龙，下装浮雕螭纹壸门轮廓披水牙子。——《器美神完》

别例比较：

德国科隆东亚艺术博物馆〈圆满的纯粹造形 霍艾藏中国古典家具〉慕尼黑，2004，图版42载录一具尺码相约也是镶嵌大理石的黄花梨插屏式案屏。

晚明 黄花梨有束腰马蹄足半桌

尺寸：长 95.4 cm宽 47.4 cm高 86.7 cm

成交价：RMB 2,070,000

出版：伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页33。

此黄花梨半桌束腰马蹄腿，由于束腰窄小和罗锅枨位置靠上，使整体重心较高，挺拔秀丽。最为独特的是：罗锅枨采用出头榫与桌腿连接，出头榫比明榫突出外露，让人一目了然，这种工艺源自中式建筑的大木梁架结构，可以看出这是一件表达传承敬意的明式家具。

金与元朝（五-一三六八）的壁画中，已见此明代大盛的设计，家具专家学者均推崇为永恒的经典代表。

现例属常见的基本式。惟独榫卯部份采用了凸出立面的造法，晚明制精美家具中十分少见。一般理论是中国榫卯由凸榫，发展至明榫，再到暗榫，随着工匠对力学有更深刻了解而演变。这张晚明半桌，生产在中国古典家具的颠峰期，做工精细，用料讲究，却采用了早期的凸榫做，可能是某作坊的特征。

桌面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装三根穿带出梢支承，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹立面打一窪槽后向下内缩至底压窄平线。束腰与起线的直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足，桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨微缩入内以榫卯纳入四足间，皆出透榫并凸出腿足立面。——《器美神完》

别例比较：

陈增弼 中央工艺美术学院编 《中央工艺美术学院 院藏珍品 图录 第二辑 明式家具》捷艺佳出版公司，香港，1994，页35载录标准有束腰马蹄足桌例子。

柯律格〈英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆·东亚系列·中国家具〉伦敦，1988，页48刊载英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆藏有一件相似的基本式例子。

晚明 黄花梨高靠背南官帽椅成对

尺寸：长 59.2 cm宽 45.7 cm高 117.7 cm

成交价：RMB 16,675,000

来源：纽约私人收藏。据说1940年代购自北京。

高大南官帽椅挺拔俊秀，宽厚的靠背板纹理流畅，引人入胜。弯曲的搭脑和扶手以烟袋锅榫与椅腿连接，这种工艺颇为考究。椅盘下三面安装券口牙子，高雅而冷峻。明式家具做工处处考量，以用材为例：纹理漂亮的木材往往用在最醒目的地方，这种构图手法与中国书画的悬挂有异曲同工之妙，文人思想体现在生活的各个层面。

在明式座具中较为高大的亦是当时地位较高者使用，这一点在传世的版画中可以得到印证，因此存世也更加稀少。这对南官帽椅的高度、做工和木材的选择，有强烈的绘画感和雕塑感，堪称杰作，具有很高的艺术价值。

南官帽椅为典型明朝椅具。明朝时各种椅具有等级之分，大型与高靠背椅子被视为较重要之座席，是府中主人与身份地位较高的宾客专用。此例靠背特高，当时是重要人士之座具。

此椅全身光素，属于高靠背南官帽椅的标准式。高大的造型让其气势雄浑。优美的线条充满动感，又令其娟秀雅致，妩媚多姿。纤柔其表而内含劲骨，风采与气概兼而有之，非常难得。

此椅用材细致，弯弧优美。搭脑雕刻明确有力中成枕形。素面三弯靠背板，上下嵌入搭脑下方及椅盘后大边的槽口。二靠背板木纹对称，取自一材。后腿上截以挖烟袋锅的造法连接搭脑两端，向下穿过椅盘成为腿足，一木连做；前腿亦为相同造法。三弯弧形的扶手与前腿鹅脖同样也以挖烟袋锅的造法连接，后端出榫接入后腿上截，中间支以三弯形上细下大的圆材联帮棍。椅盘为格角榫攒边框，抹头见透榫，下有托带支承。边抹冰盘沿上舒下敛底压窄边线。四框内缘踩边打眼造软屉，现用旧席是更替品。座面下安券口牙子，沿边起线。上方齐头碰椅盘下面，二侧嵌入腿足，底端出榫纳入踏脚枨。左右两面安相似券口牙子，后方为短牙子。前腿间下施一脚踏，左右两边及后方安长方材混面步步高赶枨。全出透榫。脚踏与二侧枨下各安一沿边起线素牙子。——《器美神完》

别例比较：

楠希·白灵安〈屏居佳器：十六至十七世纪中国家具〉波士顿美术馆，1996，页111，展览中有带镶嵌八宝靠背板但造形与现例相似的南官帽椅例子。

德国科隆东亚艺术博物馆〈圆满的纯粹造形 霍艾藏中国古典家具〉慕尼黑，2004，图版10，霍艾博士收藏中有类似的南官帽椅单件。

晚明 黄花梨夹头榫酒桌

尺寸：长 106 cm 宽 43.3 cm 高 81.4 cm

成交价：RMB 2,070,000

来源：美国 华盛顿 亚瑟·姆·赛克勒藏品。

出版：苏富比〈亚瑟·姆·赛克勒藏中国家具、工艺精品及地毯〉纽约，2009年9月16 日，封面，编号5，页12。

明式桌案类家具非常注重细节设计，这张酒桌牙板的几朵灵芝，生动鲜活，仿佛得自山间。桌腿两注香线条笔直丰满，一气呵成，毫无匠气。

典型平头案圆材腿足内缩安装带侧脚，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。此桌带透雕牙头及方材腿足，有别于标准平头案，是明代的演变。

桌面以标准格角攒边打槽平镶二拼板面心，下装三根穿带出梢支承。抹头见明榫。边抹冰盘沿上舒下敛至底压窄平线。带侧脚方材腿足看面两边起线，正中起两柱香线，腿足上端开口嵌夹带透雕牙头的牙条，再以双榫纳入桌面边框。两端腿足间安二根起混面的方材梯枨。——《器美神完》

别例比较：

伍嘉恩〈明式家具二十年经眼录之三 案类〉，《紫禁城》第164期，紫禁城出版社，北京，2008年9月，页154载录中国国家博物馆藏的酒桌细部。此案2007年购自【嘉木堂】，与现例如出一辙，原来是一对。

晚明 铁力木独板围子罗汉床

尺寸：长 202.5 cm宽 91.5 cm高 84 cm座高 52.3 cm

成交价：未成交

来源：香港攻玉山房旧藏。

带围子的罗汉床常常置于书斋或客厅，二人对坐，炕桌放在中间，可以饮茶或下棋，罗汉床兼具现代家具沙发和茶几的功能。床围子既能倚靠，也是界限。 当然，罗汉床也能供人小憩，软藤床面坐卧非常舒适。

床围子用独板来制作，用材奢侈厚重。独板床围子最容易被后世改做它用，所以能和床身一起完整传世不多见。

这张铁力木独板围子罗汉床规整挺拔，线条明快，比例严谨，文雅而傲气。

制于明末清初带原配正面与侧面围子之罗汉床传世品中十分稀少。此类品种如此稀少，是由于活动式的围子可装可卸，易与床座分离。

这具典雅的罗汉床造型优美，全身光素，用材大小，比例适宜。予人一种凝重中见挺拔的感觉。

床座为标准格角攒边，边框内缘踩边打眼做软屉，织造椰棕网与席面。抹头见明榫。下装三根托带出榫纳入大边，另四根对角出榫纳入边抹加强稳固。边抹立面平直，下部内缩至底端压平线。一木连做的束腰与沿边起线牙条也是平直，以抱肩榫与腿足和座面接合。牙条边线延顺至腿足，下展为挺拔有力的直马蹄腿足。三块独板围子木纹美好，各带厚板拍抹头。——《器美神完》

别例比较：

Grace Wu Bruce 嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页124-125载录比利时侣明室藏一具造形相似的独板围子黄花梨罗汉床。此床亦刊载于伍嘉恩《明式家具二十年经眼录》紫禁城出版社，北京，2010，页235。

晚明 黄花梨四足有束腰马蹄足长方香几成对

尺寸：长 44 cm宽 22.5 cm高 82.4 cm

成交价：未成交

香乃自然之造化，能调和身心，妙用无穷。文人对香的喜好，乃追求安逸从容心境的表现。

焚香是高雅的活动，又是生活品位的标志，同时也是身份和地位的象征。由于香道的盛行，专用的品香器具应运而生，香几即是其中最重要的组成部分。

此对香几依传统明式桌案类家具而造，束腰，马蹄腿，牙板与几腿圆角相接，狭小的几面和边抹宽厚的打窪使之显得与众不同，马蹄足俊俏有力，造型高挑而清雅。香几既可以陈设香道具，又可作为花台使用，是典型的文人家具。

在传世明式家具中，香几存世稀少，成对更难寻觅，颇具学术和市场价值。

明高濂《遵生八笺》中记录香几用途包括陈设奇石、盆栽、花瓶或香炉。明代书籍版画插图中也见香几被置于户外祭祀使用。

传世明朝家具中香几十分稀少。成对例子更是难得。宫殿中如紫禁城内宝座两侧虽有成对香几之例，但没有属制于明末清初黄花梨木成对香几的公开发表例子。唯一笔者知的成对例子已被分散。其一现为上海博物馆藏品，收录于王世襄着《明式家具珍赏》，另一具为香港私人收藏，曾于1995年香港艺术馆展览〈好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展〉中展出，并收录在展览目录 。

此对四足香几，挺拔俊俏。几面为标准格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装二根穿带出梢支承。冰盘沿上下压窄边线，中部起微窪面。束腰与直素牙条一木连做，以抱肩榫与修长的腿足结合，下展为造型明快的马蹄足。——《器美神完》

别例比较：

嘉木堂《永恒的明式家具》香港，2006，页114-115载录一具长方形带托泥香几，曾在北京故宫博物院展出。

德国科隆东亚艺术博物馆〈圆满的纯粹造形 霍艾藏中国古典家具〉慕尼黑，2004，图版35刊载一具与现例观感相似的方形香几。