文|沧海史宿

编|沧海史宿

<<·——前言——·>>

英雄通常是那些拥有非凡胆识和出众勇气，或者对国家和民族做出重大贡献的人。人们一直以来都渴望和平的生活和强大的国家，因此英雄形象在艺术中得到了广泛的表现。电影等艺术形式呈现了众多英雄，对社会起到了引领和示范的作用。在中国电影中，英雄形象的创造既有连贯性和传承性，也经历了一定的演变过程。由陈嘉上执导的 《荡寇风云》 （2017）以明代抗倭英雄戚继光为主人公，展示了宏伟的明代嘉靖年间抗倭战斗，同时也为我们提供了分析这种英雄形象演变的切入点。

<<·——英雄形象的世俗化——·>>

进入新世纪以后，观众的审美趋向更加注重英雄的人性化，更加注重英雄的人性弱点和缺陷。特别是在好莱坞电影对中国观众产生影响的今天，对英雄形象进行更为世俗化处理，深入探讨主人公内心世界，甚至展现英雄的平凡一面和弱点，这种创作方向在中国电影界逐渐获得认可。

需要强调的是， 《荡寇风云》 并没有削弱戚继光历史上的种种优点。在电影中，戚继光被呈现为文武双全、智勇双全、热爱国家和人民的英雄形象，所有这些特质都得到了充分的展现，这与 《人物志》 中对英雄的定义相符：“夫草之精秀者为英，兽之特群者为雄。故人之文武茂异，取名于此。是故聪明秀出，谓之英，胆力过人，谓之雄。此其大体之别名也”。电影中的戚继光完全符合这一定义，体现了他的英雄本质。

在电影中，当戚继光去监狱中探望俞大猷时，表现出对俞大猷的枪法极度仰慕，而在与俞大猷切磋比试后，戚继光学会了这套枪法，使得他能够在俞大猷无法上战场的情况下，继续发扬并运用这一技巧。电影不仅通过直接刻画戚继光的英雄本色来展现他的杰出之处，还通过其他角色来突显他的英雄特质。

比如，一些被招募来的村民很快就被戚继光训练成了合格的兵士，而在海边跑步时，他们齐声唱着戚继光所作的军歌，歌词中充满了英雄气概：“万众一心兮，群山可撼。惟忠与义兮，气冲斗牛。主将亲我兮，胜如父母。干犯军法兮，身不自由。号令明兮，赏罚信。赴水火兮，敢迟留！上报天子兮，下救黔首。杀尽倭奴兮，觅个封侯。” 这首军歌生动地展示了戚继光的用兵原则和他严格而高效的军事管理方式，突出了他的卓越领导才能。

在电影 《荡寇风云》 中，尽管英文名字将戚继光定义为“战争之神”（God Of War），但电影却以人性的方式还原了这位英雄，将他呈现为一个真实的人，散发着耀眼的英雄光芒。电影采纳了明代 《五杂姐》 中关于戚继光害怕妻子的传说，展示了戚继光对妻子的尊敬和惧怕之情。在日常生活中，戚继光经常在妻子面前说一些甜言蜜语，比如“夫人说什么都是有道理的”、“夫人天下无敌”等。

然而，当妻子在众人面前表现得强势时，戚继光被士兵们怂恿，试图晚上在床头拔剑“以振夫纲”。但当妻子发现时，他只敢说“我杀只鸡给你吃”。士兵们决定请妻子到军营中“摔杯为号”，一起拔刀吓唬她。然而，当妻子问“叫我来何事”时，戚继光却改变主意，大声说：“特请夫人阅兵！” 随后，妻子领着老弱妇孺奋战，证明了她是值得戚继光尊敬和敬爱的人。戚继光不怕倭寇，却“怕”自己的妻子， 这展现了他作为一个真实人的生活状态，他是一个充满人情味的英雄，一个有个性和独特性格的人物，而不是某种传声筒般单一的形象。

<<·——英雄形象的多元化——·>>

国产电影在英雄塑造方面经历了从神秘偶像到更为真实的“凡夫俗子”的转变，也更加注重了英雄群像的呈现，使得电影中的英雄角色更加多元化。这种多元化不仅体现在正面人物的增加，还包括人物的立场和观点多样化，使得人物之间相互映衬，甚至提出一些具有争议性的问题。例如，在电影 《大明劫》 中，孙传庭和吴又可两位英雄，一个以*力武**为主，一个以文化为主，代表了不同的价值观和立场，这种观念上的碰撞丰富了电影的深度。

《荡寇风云》 也是如此，戚继光一个人无法实现他的理想，需要有一支团队来共同完成任务。电影中出现了一些备受欢迎的英雄角色，他们各自有不同的面貌和身份，同时也具备突出的优点和缺点。这些角色的存在让整部电影更加真实感人，打动了观众的心。从历史上的英雄人物如俞大献，到虚构的英雄如陈大成，都经历了人物弧光的过程。俞大猷是“俞家军”的领袖，战功卓越，但他的战术固执，被政敌攻击。陈大成最初只关心村子的利益，但在认识到国家大义后，毅然参军并为国捐躯。这些人物的多样性和成长过程丰富了电影的情感和情节。

胡宗宪在电影中的塑造颇具深意。虽然他是戚继光的上级，负责抗倭事务，但与戚继光关系紧张。戚继光一度视他为政治斗争中的陷阱制造者，认为他是一个权谋计算、*场官**权术的代表，尤其因其参与了陷害张经的事件，戚继光对他充满了不信任和反感。直到俞大猷为胡宗宪辩解，称他是为官难，戚继光才开始改变对他的看法。

电影中也勾画出了胡宗宪明白*场官**规则的一面。例如，在明军付出惨重代价后，他夸大战果，以在*场官**上取得更大的声望。他还接受了一堆金银，然后将其转交给戚继光，以在政治上晋升，而戚继光则更关心将金银用于军事。

这种行为并不光彩，但实际上是*场官**不得已的局面。为了让俞大猷和戚继光在前线更自由地作战，胡宗宪只能通过这些并不光彩的手段来谋取政治机会。然而，戚继光的坦率和直言不讳几乎导致胡宗宪受到指责。这些情节揭示了电影中角色之间的政治斗争和复杂关系，增添了影片的戏剧性和深度。

电影中的胡宗宪是一个复杂的角色，难以简单地用几句话来定义。他不同于典型的英雄角色，但他的行为是出于问心无愧，表现出忠诚和坚持原则的精神，因此可以被视为一位具有高尚品质的人物。

在电影 《荡寇风云》 中，出现了多种类型的英雄角色，如俞大猷的愚直、陈大成的粗蛮和胡宗宪的大忠似奸等。这些角色展现了英雄形象的多样性，他们都有着各自独特的特点和复杂性。这些人物无法简单地被归类为政治符号，而是呈现出更加丰富和深刻的人性面貌。

<<·——英雄形象的客观化——·>>

在早期的国产电影中，对敌人的塑造往往是极端的，他们被描绘成阴暗、丑陋、邪恶、自私或者愚蠢、懒惰等。这种塑造方式适应了当时观众的情感和价值观，敌人的结局通常都是惨败和狼狈不堪的。然而，随着时代的演进，观众开始质疑这种单一化的敌人形象，认为这样的敌人如何能够成为英雄的有力对手，如何能够与英雄长时间对抗。因此，电影制作人逐渐注意避免对敌人进行*化丑**和妖魔化的刻画，甚至开始赋予对方一些近乎英雄的特质。

在一些现代电影中，反派角色也被赋予了可敬和有深度的特点，使他们不再是单纯的邪恶代表，而是有着复杂内心世界和动机的角色。这种处理方式使得英雄有一个真正的劲敌，对英雄的塑造更加客观。在电影 《荡寇风云》 中，也体现了这一趋势，使得敌人不再是简单的恶棍，而是有自己的动机和立场，与英雄展开了复杂的对抗。这种多维度的敌人形象更符合现代观众的审美和情感需求。

在电影 《荡寇风云》 中，对于敌人一方的塑造并不仅仅局限于揭露他们的罪行和*兽禽**行径。反之，电影展现了敌人阵营的多样性，呈现出不同类型的敌对角色，而这些角色在一定程度上也具有一些英雄特质。

首先，电影中的敌人包括了无恶不作的浪人，他们在中国沿海地区进行烧杀抢掠，甚至有些人性格古怪，傲慢自大。还有一些中国海盗，他们也有各自的动机和立场，如王直之子就想为父复仇并割据一方。此外，还有一部分忠于大名，属于“松浦藩”的正规日军士兵，他们在装备、训练上有一定优势，虽然人数较少，但给了主人公戚继光巨大的压力。

电影并没有掩盖倭寇的罪恶行径，也没有削弱主人公的正义性。然而，它也不忘让敌方角色具有一些英雄气质，如后藤山川。后藤山川不同于普通倭寇，他有着承继亡父遗志的信念，力争争霸天下，同时也为了保住松浦藩在幕府驱逐下的地位。他接受老师熊泽的指导，力求在大明组建一支强大的*队军**，以摧毁大明的意志。

山川少主对于浪人们*暴强**中国女性的行为感到极度愤怒，他指责他们的行为违背了武士道精神，试图阻止这一行为，但被老师熊泽阻止。

这种多样性的敌人塑造使电影更加丰富和复杂，不仅强化了主人公的正义性，也增加了情节的张力和深度。 观众可以看到敌人阵营内部的矛盾和争斗，以及一些敌人角色内心的挣扎和复杂性，这为电影增添了一层更深刻的人物维度。

电影 《荡寇风云》 中的角色塑造充满复杂性和深度。即使是一些被视为反派或敌人的角色，也展现出一些英雄特质，使整个电影更具丰富性。

例如，熊泽虽然是一个政治人物，纵容了浪人们的罪行以利用他们，但他也表现出了一些可取之处。他全力协助少主后藤山川，保护他的安全，最终在决斗中英勇自刎。虽然他并不是正面人物，但他的忠诚和智慧让他在一定程度上具有英雄气质。

同样，后藤山川虽然在电影中有自己的动机和行为，但他也表现出正直、勇敢和孝顺等特质。他最终承担了家族的遗志，带领着后代反抗清朝，这使得他也可以被看作是松浦藩的英雄。

电影中的这些复杂人物塑造，让观众不仅仅看到了主人公的正义，还能够理解敌人阵营内部的矛盾和挣扎。这种多元性的呈现增加了电影的深度和吸引力。

<<·——结语——·>>

总的来说， 《荡寇风云》 是一部充满高尚和坚韧美的电影，通过戚继光等角色展现了维护国家尊严和利益的英雄形象。同时，电影也反映了中国电影在英雄形象塑造上的发展趋势，朝着世俗化、多元化和客观化的方向不断前进。英雄形象代表了国家精神和民族气节，而电影作为文化的重要表达方式，将继续为英雄形象的创造和探索贡献力量。

参考文献

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