对于网飞三体，大家已经吐槽了很多，现在我来研究一下那些为网飞三体叫好的莫名其妙的话术，来探究一下这些话术产生的原因。
比如，他们之中有一些人会拿出“国际化”、“多元化”的理由来辩解。
说实话，这种话术在中国，大家不怎么感兴趣，但他们是怎么产生这种想法的？今天我来探讨一下。
先说一个我自己的结论。
中国和美国都遭遇了所谓的多元化冲击，在美国表现为是各种政治正确，在中国表现为各种“女性”叙事、“宠物”叙事。
这些所谓的多元化，实际上是虚假的多元化，真实的多元化不是这样的。
1、先说美国方面的。
网飞三体理解的多元化是，在一个牛津小圈子里，有男人女人，有黑人白人，有各种颜色的人种，有亚裔，有LGBT，有吸叶子的人等，主角之间相互认识，他们心心相连，体现出多元化人群之间的团结友爱。
而三体小说里，主角之间大多互相不认识，每一块有几个主角，但块与块之间的主角团互不认识，但各个主角团干的事都有某种心灵默契，罗辑和章北海是相互不认识的，他们距离最近的一次，只有小说里的旁白提到，而且是以作者的视角来把两者联系起来的。
这段话一看就很有一种悲壮的史诗感，虽然罗辑和章北海互相不认识，但他们都在为人类而战，其他的主角团之间也是这种关系。
因为如果他们之间都相互认识，那就显得太庸俗了。
而网飞三体就很搞笑了，为了多元化的政治正确，强行把三体的主角团都关联起来，让主角团之间都相互认识，把三体的史诗格局给硬生生拉低，变成了小圈子文化，显得非常小家子气。
所以说，美国这些所谓的多元化政治正确，会把很好的剧情给毁掉。
近些年来，好莱坞为了多元化政治正确，也制造了很多为了政治正确而弄出奇怪剧情的电影，遭到了我们国内很多观众的耻笑。
美国的多元化，实际上是虚假的多元化，而虚假的多元化实际上是小圈子文化，虽然你看到影视作品里各种肤色都有，但实际上是在表现一个小圈子而已。
2、再说中国方面的。
我们对美式那种的种族政治正确多元化是不太感兴趣的，但我们近些年来，却形成了很多所谓的“女性”叙事，这种“女性”叙事其实也是某种所谓的多元化叙事，也是受到美式多元化政治正确的影响而演化出来的中国本土“女性”叙事。
比如从某位比较著名的博主身上就能看出，我们现在流行的“女性”叙事，也是美式政治正确的一种。
这位博主写了一篇《漫长的季节》的影评，她提出了一个观点，她认为《漫长的季节》缺少女性视角，比如在描写主人公王响时，从来不描写王响回忆起自己的亡妻，而频频回忆起自己的儿子。
于是在这篇文章下，有一个很有代表性的留言争论，这个留言争论非常充分概括了这位博主的意图。
这句话说，如果每一部作品都有50%的女性视角，那么就不用我们说这些了，我们就可以探讨*权人**探讨生命等。
我看完这句话，我忍不住笑了。
其实，看过剧的都知道，王响妻子的死，王响是很明确知道原因的，而王响儿子王阳的死，是不明不白的，所以王响才会对儿子的死耿耿于怀，而且这是一部悬疑剧，之所以王响不回忆他妻子，也是悬疑的一部分，因为当时看剧的很多人都不知道他妻子后来怎样了，这本身也是制造悬疑的一种手法。
但是以这位博主为代表的“女性”叙事者们就不同意了，她们生气了，她们说，你们这样不行，这是不尊重女性。
其实，就算抛开这些不谈，就算《漫长的季节》真的就是纯男性视角，就是没有女性视角，又怎么了？
小说有男频小说和女频小说之分，电影电视剧有男性视角的，也有女性视角的，甚至有动物视角的，还有玩具视角的，为什么就不能容忍一部纯男性视角的影视作品呢？
我们女性视角的影视作品其实有很多，当然，这些不断细分“女性”叙事的人是不会承认这一点的，在她们眼里，似乎只有严格符合她那一点小心思的作品才是她心中的“女性”叙事，别的都是冒犯她们的。
我想问一个问题，如果每部电影都要有50%的女性视角，请问以后每一部影视作品之间还有多大的差别？每一部都规定了必须有多少比例的这个视角那个视角，这不就是成了样板戏了？这不就是现在好莱坞的现状吗？全部成了同一套模板出来的。
这样的影视作品，还有什么可看性可言？所以中国观众抛弃好莱坞，这本身就是客观规律，没什么好可惜的。
顺便说一句，这位博主经常吹欧美日韩的电影电视剧，比如很喜欢吹黑暗荣耀，对国内影视的总体评价不高。
影视作品就应该既有男性视角的作品，也有女性视角的作品，也有其他各种视角的作品，大家都各自发展，而不是每一部都固定融合进多种视角，这不是百花齐放，而是千篇一律。
3、总结。
那什么才是真正的多元化呢？
真正的多元化是，比如，专门讲白人故事的电影有一堆，专门讲黑人故事的电影也有一堆，专门讲拉丁裔故事的电影也有一堆，各个类型的电影各自发展，而不是每一部电影里都故意掺杂着各色人种族裔。
真正的多元化是，各个民族都有自己的文化，各个民族都有自己精彩的故事，而不是强行把A民族的故事套在B民族身上。
多元化也不是在一部本来就一群男人的电影里强行插入一个无用的女角色。
比如韩寒的《飞驰人生2》就被某些女博主骂没有女角色。
这里就非常讽刺了，以前我们总是骂电影为何无缘无故加一些无用的脑残恋爱剧情，现在倒反过来骂为何不加女角色。
著名的电影《肖生克的救赎》就没有女角色，但丝毫不影响剧情，也不影响它成为伟大的电影，这些骂《飞驰人生2》没有女角色的人，不知有没有勇气去骂《肖生克的救赎》没有女角色。
电影《飞驰人生2》去掉女角色，这其实是非常合理的，一群赛车手的故事，真的和女人关系不大，当然也不是说就一定没有女爱好者，但从现实的情况来看，电影中不出现女角色，是一个很合理的存在。
如果反过来，比如我记得之前有一部日本全女电影，名字我不记得了，大概就是讲几个闺蜜之间的事，这部电影也被很多女博主吹爆，这个时候突然电影里冒出一个男角色来，我想，这群骂《飞驰人生2》没有女角色的人还是会跳出来骂为何突然跳出一个男角色。
她们表面上是为了争取“女性”叙事，实际上是厌男。
各种的多元化政治正确、“女性”叙事都是在摧毁影视作品，让影视作品成为千篇一律的样板戏，它们是百花齐放的反面。