《全唐诗》成书于清康熙年间，堪称一部鸿篇巨制，按康熙皇帝集前所序，“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”。即便这个结论与实际作品数量有所出入，但其近5万首的海量唐诗作品，无疑已经为后来的人们查阅检校唐诗提供了极大的方便。然而不可否认的是，这样一部惊人的作品集，由于成书仓促，以十数人之力在一年多的时间内完成，难免存在考校疏漏之处，于是就有了不少其他朝代的作品被误收录进来。
在这被误收的作品中，就有一首让人印象极为深刻的诗作，如果我们从没有读过这首诗，也没有了解过作者的生平，无论从哪一个角度来说，这首诗给人的第一感觉就是“真”唐人作品。至于为什么会有这样的感觉，我试着从本诗的作品风格和语法的运用，浅析其本非唐人作品，却偏偏被误收进《全唐诗》的原因。
第一、诗作的风格
今天所说诗作的风格，主要针对诗作的平仄运用类型。我们首先来看一下这首诗：
题龙阳县青草湖
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
本诗收录于《全唐诗》卷772，作者名为唐温如。既被收为唐诗，自然是认为唐温如是唐代人，而在同样是清人所辑《元诗选补遗》中，有一位名为唐珙的诗人的简介：“珙字温如，会稽雷门人”，他的父亲叫唐珏，是一位义士，元初时曾经与人躬拾宋陵遗骨，另葬于山中。而且唐珙“豪于诗”。
由于在《御选元诗》卷首《姓名爵里》中，同样记载唐珙“字温如，会稽人”，我们可以认为唐珙乃是元代诗人。当然，由于《全唐诗》和《元诗选补遗》都成书于距元代400多年后的清代，因此无论唐珙元代人的身份是否存疑，都不会影响我们今天对于该诗风格和语法的分析。
题目中龙阳县青草湖，在今天的湖南，刘禹锡当年被贬为朗州司马时，曾写有《龙阳县》歌，而青草湖则在洞庭湖东南，又与洞庭湖相连，而这首诗又题为《过洞庭》，因此虽题为“青草湖”，诗中却将其归入洞庭湖了。
这首诗我们先来看首联的平仄。由于是首句起韵，通常情况下若是平起，律句正格为：平平仄仄仄平平，实际上首联的平仄是：平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。看起来没有任何问题，且由于出句第3字可平可仄（我们也可以认为第3字换平是无需抝救的小拗），因此平仄上并不能一眼看出这是唐人作品，还是此后朝代的律绝。
但是如果我们看一下《全唐诗》卷772，其实与它首联平仄完全相同的一首都没有，我试着在《元诗别裁集》中寻找相同的首联起句，只有许衡的《宿卓水》跟今天这首诗完全一致，“寒釭挑尽火重生，竹有清声月自明”，不仅如此，对句中第1、第5字用入声都一模一样。由此可见元代人似乎并不太热衷于这样的起句，这就给本诗收入《全唐诗》创造了条件。
晚唐时期，七绝最为知名的要数小李杜。而我们可以看到杜牧也有这样的诗作，“秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。”如果只有他一人运用，自然也算不得什么，毕竟杜牧最为知名的几首七绝并没有使用这样的起句平仄，但是如果我们再来看看李商隐的作品，就能发现一丝端倪。
李商隐在《霜月》中的首联是“初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天”；而《杜司勋》首联为“高楼风雨感斯文，短翼差池不及群”。不光如此，他另外还有数首也使用了“平平平仄仄平平”的句式，虽然未必能够说明李商隐喜欢使用这个句式，但至少说明在当时，这个句式的使用在晚唐是较为普遍的。
由此，我们可以这样认为：唐温如这首诗，因为使用的律句句式在晚唐算是“通行”的，《全唐诗》编纂者曹寅等人，在无法确定诗人年代的情况下将此诗收入，也算是让它占了诗作的律句风格的便宜。
第二、诗作的语法运用及其他
从本诗的内容来看，应是诗人途径青草湖（或说洞庭湖），看到眼前被秋风拂过的洞庭景色，着实颇有些悲凉，这才在诗中表露出沧桑与感慨之意，也正因为这萧瑟秋意，诗人大醉一场，于是竟写下尾联这极为瑰丽奇幻的佳句。
首联中，本来秋风吹来，洞庭湖水就会生起波浪，用“吹皱”同样合律，但诗人没有用“皱”，同样是动词连用，但由于修辞的需要，用上了“老”字。在这里其实无论是用“皱”还是“老”，都是动词的使动用法，即使…变老。
这样一来，好端端的秋风吹来，就变成了一件让人悲伤的事，接着为了让这样的感觉得到加强，他说“一夜湘君白发多”，意思是哪怕湘水之神来了，经过这一夜的秋风吹，怕也是要愁白了头发吧。
就首联来说，出句的动词连用，以及对句中的“多”，形容词作动词使用的情况，在唐诗中也较为多见，同时也是让诗作较为出彩的地方。我们来看刘禹锡脍炙人口的作品《乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
“乌衣巷口夕阳斜”，这句中的“斜”与今天这首诗中“多”的情形一模一样，作动词使用；而“飞入寻常百姓家”中，“飞入”则与“吹老”一样动词连用，稍有不同的是“老”字作为使动用法的动词出现。
从整首诗来看，并没有多么复杂的语法运用，反倒有诗人即兴而成，未加过多修饰的白话成分在其中，但由于“吹老洞庭波”句让人印象极为深刻，并会产生身临洞庭湖上的萧瑟之感。最后一联更是如同当今的语言，简单直白，颇有些“以寻常语入律”的高明，而末句用一“压”字，让人更是心神恍惚，仿佛跟诗人一般，也已经分不清是水在天上，还是星河已在地面，着实让人对诗人随性之下造就的奇幻场景由衷觉得高妙至极。
这种只应该存在于梦幻中的场景，在宋元时期的作品中有，却根本无法和唐代的诗作中呈现的五彩斑斓的世界相提并论，不说《春江花月夜》这样的作品，单说一个张九龄“海上生明月，天涯共此时”，一个“生”字，已是让人为之折服，而唐温如这首诗用了一个“压”字，的确少了宋元作品的单薄，而有了唐人的浪漫。
这样的佳作，已是远远超出了与唐温如同时期诗人的作品一大截。曹寅等人遇上这首佳作，可能在主观意识上就已经将其定位为唐人作品，至于说要考证，又有几位宋元诗作放到唐人作品中还能脱颖而出的？
第三、小结
基于唐温如这首与绝大多数宋元作品不同的诗作风格，也即是平仄的运用，已经让仓促之下，无法获得更多资料的《全唐诗》编篡者，下意识地接受其作为唐人诗作的假设性前提；在品读了这首作品后，诗里的奇幻色彩已经让他们进一步确认《题龙阳县青草湖》为唐诗了。
即便《全唐诗》的主要诗作来源于胡震亨《唐音统签》以及内府所藏《唐诗》，在诗作的甄选上依然需要经过曹寅等人的校定，这首诗能够被选入，依然靠的是本身所具有的无与伦比的实力：略显淡然的悲秋愁绪，以及与其魔幻般共存的神奇场景。
虽然这首诗的甄别依然存在着诸多疑点，比如今天重点提及的“吹老”，其实在唐代的作品中几乎是绝迹的，而直到宋代才有文人大量使用，如此种种，但无论如何，从这首诗本身的文学成就来看，早已超越很多晚唐时期的诗作，被选入《全唐诗》，着实不是一件坏事。
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