要说2020年什么最难，那肯定是赚钱最难。因此很多人都选择了做副业，有不少的人选择了写网络小说这一行业。原因是它的办公地点、时间都比较自由，但是获益却不少。不仅可以收获大量的粉丝，还可以得到高额的稿费，比如说一书封神的天蚕土豆就因《斗破苍穹》一书获得了4000万左右的收入，而唐家三少2017年每天收入就高达36.7万，一年稿费上亿。

当然我们不奢求和他们一样有如此高的收入，但是肯定要劳有所得。可是在写作中你是不是也遇到了下面的情况：

怎么写都不对劲，却又不知道如何修改；

投稿总是被拒；

辛苦写出的作品，读者却少得可怜；

感觉自己的稿费和付出完全不能成正比。

……

很多作者都有这样的体验，其实这只是因为你没有掌握小说的写作技巧，相信很多人也看了不少关于如何写作的书籍，但是结果却并不如人意，那么今天我给大家推荐《如何写砸一本小说》这本书， 这是一本反套路的写作宝典，它的与众不同之处在于它并没有教给我们怎么写作，而是告诉我们在写作路上如何规避那些坑，从而让自己的小说脱颖而出。

《如何写砸一本小说》的作者是霍华德·米特尔马克和桑德拉·纽曼，前者著有小说《法定年龄》以及一系列儿童科普读物，曾在多家著作代理机构、书籍或杂志出版社担任不同的编辑职位。后者则著有小说《蛋糕》和《唯一一件人人都做过的好事》以及回忆录《关于富人的传说》。除此之外，他还是个写作老师。

此书一经出版就获得了大量的推荐，《出版商周刊》就评价：作家与编辑米特尔马克和纽曼发现了小说创作各环节的写作陷阱……这是一个了不起的宝库，这是一本给未来小说家的有趣的阅读指南。

那么怎样才能写出一部优秀的小说呢？

一、情节布局。

情节是一部小说的灵魂，曲折动人的情节才会让读者对后面的内容产生兴趣，使他们一直想要接着看下去 。好的故事情节里的主角一定是深陷棘手问题却令人同情的，随着情节的发展，主角一直在穷尽一切力量解决问题。但是后期富有冲击力的事态又给他带来了阻扰，主角解决问题后才发现真相令他难以接受，不过最终他还是在读者的担忧中完美的解决了问题，令读者感到意外却又觉得理所当然。

那么很多小说让人看不下去只不过就是作者在写作时没有明确自己的目标，有时候写了好几千字了读者还不知道你的内容是什么。

如何解决这一问题呢？

1、一个有趣的开头。

网文里一直流传着“黄金三章”的说法，就是如果一本小说的前三章不能激起读者的兴趣，那么很多读者就会选择放弃。虽然这不能代表大多数人的想法，但是有趣或者具有较大冲突的开头确实比无关紧要的场景描写更加吸引读者。

2、复杂度和节奏感。

每部小说都有一个“最佳组合点”——由恰到好处的角色数量和事件数量组成。在这个点上，我们的情节架构才能达到富有真实感的复杂度。简 单来说，就是我们不能只顾写主角的事情，配角也是推动情节发展的重要组成部分。 如果说主角是红花，那么必须要有绿叶的搭配才能惹人喜爱，没有人会喜欢光秃秃的花朵的。

节奏感其实就是我们平常所说的“爽点”，我们为什么喜欢看一本小说，那是因为看着爽，也就是主角做了我们想做却不敢做的事。 爽点的核心是情绪，无论哪一种爽点，最终所追求的都是与读者情绪的共鸣。只有与作者产生了共鸣，那么才能让读者继续读下去。

3、结尾。

在结尾的时候我们要避免虎头蛇尾，前面震撼，后面却平淡如水，这样的结尾绝对是整部小说的最大败笔，在结尾处要将所有令人难以置信的情节高潮拉回到可信的程度。这里不仅要把之前所有的包袱都抖出来，让读者发出“哦，原来如此”的感叹。而且最好的结尾是让读者读完还意犹未尽，每每想起，总还觉得意难平。

二、角色。

当我们已经将大体的框架设置好，我们就需要在里面加入人物了。在角色设置上面我们最容易犯的错误是把很多重要的角色刻画的毫无特点，而很多其他角色则被赋予了太多的个性。这些角色简单来说就是：无趣、无人情味、无生气。

那么如何改变这个境况呢？

1、着力描写角色的特别之处，让读者能够轻易记住他 。如果他实在没有特别之处，那么就用角色特有的方式描述这些特点，以突出角色的个性。

2、不要完美人设。完美人设不仅无聊，而且没有真实感。 每个人都有不同的个性，让你的角色也拥有各种合理的情绪和脾气，这样他在读者眼中才算是一个“活生生”的人。

3、不要把所有的痛苦都加在一个人的身上。 我们前面说过了，优秀的故事情节是让主角不断遇到问题并挑战，但这并不是说我们就可以把他写成一个彻彻底底的失败者，这样只会让读者觉得厌烦。

4、塑*反造**派形象时让其人物形象更丰满一些。 不少作者在塑*反造**派人物时，会将其描写的万恶不赦，但事实是给反派赋予一项好品质能够令其形象更加丰满，而且更加真实可信。因为没有百分之百的坏人，很多*社会反**者也是由于环境而造成的。

三、行文风格。

相对于情节设定和角色，行文风格才是编辑判断一部小说是否有潜力的重要依据，行文风格又分为基础和视角两部分。

1、基础

小说的行文风格基础就是词句，很多作者已经做到了对故事情节和角色的关注，但是在词句上他们却容易忽视，所以总是容易出现单调乏味和表达不清的表述，由此影响读者的阅读体验。

比如有的作者总是喜欢用生僻字或者是用华丽的辞藻，其实这样不仅不能体现作者的水平，还反而容易让读者产生厌烦感。 真正有水平的作者是用最通俗易懂的语言都能做成一席饕餮盛宴。

2、视角。

有的作者习惯用第一人称写作，这完全没有问题，而且能够使读者更快地进入角色，可是如果作者一直在文章中对“我”这个角色进行无尽的吹嘘、赞美，那可能就没人喜欢看了。

还有的作者在写作中习惯于在不同视角中切换，比如在某一段甚至是某一句话中就突然转换了视角，这样其实是会切断读者与人物好不容易建立起来的情感链接。 如果我们选择了某一种视角，那么在还不是那么熟练的情况下，还是坚持用同一视角叙事比较好。

《如何写砸一本小说》是一本实操性非常强的书，作者在书里用实例列举了200个具有代表性的糟糕小说片段。通过阅读我们就可以明确知道哪些内容会毁了小说，哪些地方可以删去，哪些句子看似华丽却没有丝毫用处……学会避开创作的雷区、误区，才能写出优秀的小说。