清代碑学的明星之作，书法家桂馥探寻的北朝书法名作
在中国历史的发展中，南北朝时期是一个战乱的时期，在这个时期国家各自分裂，战争频频，但是在这个时期确是中国书法发展的一个重要时期，在这个时期中，书法分格各异。特别是北朝之书，以魏为最盛。当时人重以好文，喜润色金石，故刻碑之风蔚然。于是刻石、碑碣、墓 志、塔铭、刻经、造像、摩崖等竞相争艳，各种风格、面目的楷书书体在这隶楷错变的蜕化演进的过程中 呈现出一种千岩竞秀、百卉争妍的局面。今天，书扬文化就来给大家介绍一件北朝时期的最为具有代表性的楷书作品——《郑文公碑》。
那么《郑文公碑》又是怎样的一个碑文，在清代受到了这么大的关注呢？
相传《郑文公碑》为北魏郑道昭所书，但也有学者认为郑文公碑是否为郑道昭所书至今仍有争议。《郑文公碑》,共有上下两碑,内容大致相同。上碑在山东平度之天柱山,下碑在山东莱州之云峰山。因上碑地处险要,不易传拓,且石质粗劣,碑字较模糊,因而流传较少。故一般所说的《郑文公碑》,多指下碑而言。
郑文公碑文
《郑文公碑》与其说是碑,倒不如称摩崖更准确些。此摩崖为横式,左右长三百四十五公分,高一百九十五公分。铭文共五十一行,每行五十字。为什么这样的一幅作品受到了如此之多的关注呢？
《郑文公碑》拓本欣赏
众所周知在清代的时候，学界开始不断的访碑，好古尚古的金石风尚开始流行，最初是在阮元的提倡下，之后随着包世臣的推重，特别是康有为将“碑学”的观念无论从技法上还是理论上都形成了以北碑为首的体系，在这北碑的书写的体系中，《郑文公碑》无论从书写的技法上还是各个方面都十分符合康有为提出的“碑学”的观念，因此在康有为的大力的推崇下，《郑文公碑》逐渐进入人们的视野并作为北碑的代表书风被人们渐渐的接受和推崇。
《郑文公碑》拓本欣赏
从具体的点画上来看，《郑文公碑》的点画瘦硬，起笔和收笔处的按、顿形态与点画中段的提按变换并不鲜明。这可能与《郑文公碑》所刻石壁石质的坚硬程度有一定的关系。根据专家实地考察表明，《郑文公碑》所在的这块花岗岩实质硬度较高，加之攀岩凿刻颇为不便，也造成了《郑文公碑》点画瘦硬、形态变化不大、缺乏笔墨感的结果。康有为通过对《郑文公碑》和《东堪石室铭》等一类作品进行比较分析后，将《云峰石刻》评为“圆笔之极轨”，与《龙门造像》的“方笔之极轨”相对。
《郑文公碑》拓本欣赏
《郑文公碑》的结体有隶势，方正宽博，但非一般意义上的横平竖直，而是或俯、或仰、或欹、或正。变化无穷中，循着一定的法度，将每个字安排的稳健敦实。并力求在横竖等主体笔画的基础上，通过断笔、省减、提纵等技巧，干雄强、宽博、敦实中恰到好处地展露出字势的飞动和空间布白的疏密穿插，体现出把握对立统一关系的高超能力，可谓结字方面平中寓奇的典范。
《郑文公碑》拓本欣赏
《郑文公碑》自宋赵明诚在《金石录》里著述之后，直到清中期金石考据之学兴起，才又被人重视并得到推广。从时代背景上来看，北魏是在晋室南迁后，经历了五胡十六国的纷争，逐渐统一北方地区的。北魏的统治中心是原来的西晋故地，因而，北魏的书法其实在某种意义上是延续了西晋书法的质
朴书风。
《郑文公碑》拓本欣赏
仔细观察北魏各时期的书法作品，其中主流书风的质朴的书法风格其实是对魏晋以来钟繇笔势类型的发挥，这与北魏入主的中原地区原为魏晋以来汉族高门士族的政治文化中心是风不开的。而北魏统治者在任用官吏时所大量使命的汉族高门子弟中大都擅长书法，而他们的书风是较多地保留着钟繇以质朴为特征的书风。
《郑文公碑》拓本欣赏
《郑文公碑》便成为魏碑体的另一种审美表现形式。镌刻者亦是魏碑书法风格形成的重要原因。镌刻者在镌刻的过程中受到技艺、石质等各方面的影响，也造就了魏碑“方笔”与“圆笔”的不同审美表现形式。而对魏碑不同表现形式的大力发掘离不开清代碑学理论，特别是康有为的“北碑”、“魏碑”理论的支撑，清代的书法家和理论家以实践与理论的相互演进，共同构成了清代魏碑艺术审美特性的又一次飞跃，这就是其最大的意义所在。