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椅子有靠背，既可供人坐，又可供人躺，所以早期的椅子也被称为“椅子”。椅子作为高座家具的代表，在宋代身上有着更为成熟的表达。到了南宋，把背着背包的座位称为椅子的人逐渐增多。近日，《宋式艺术生活》由上海文艺出版社出版。作者在《宋代椅》一文中，从考古*物文**、书画等角度描述了宋代椅的式样、类型和用途。
在日常生活中，椅子可能是关系最密切的家具。一个人，无论他的身份如何，无论他从事什么工作，都无法忍受一整天。他需要找个地方坐下来休息一下。椅子的舒适度是最关键的，决定着一个人一整天的生活质量。
椅子有靠背，既可供人坐，又可供人躺，所以早期的椅子也被称为“椅子”。椅子作为高座家具的代表，在宋代身上有着更为成熟的表达。到了南宋，把背着背包的座位称为椅子的人逐渐增多。宋代椅大致可分为扶手椅、扶手椅、扶手椅、高脚椅、玫瑰椅、王座椅等，款式和种类丰富。
您家必备的扶手椅
在宋代，扶手椅是最常用的椅子。无论是富裕家庭还是普通百姓，家家都有。扶手椅的造型虽然并不复杂，但宋代人们将其发展得功能齐全，造型多样，结构美与装饰美完美结合。
根据靠背形状，宋代的靠背椅可分为直背椅和弯背椅两大类。头枕是椅子的特定部分。顾名思义，就是椅子的顶梁，用来支撑头部和颈部的。老年人注意站时的姿势和坐时的坐姿。端正坐姿是基本礼仪。但长期这样做难免会引起腰酸背痛。如果仰卧时能够暂时支撑头部和背部，自然会舒服一些。
从现有图片和出土实物来看，宋代后座的顶部大多向外，向两侧延伸很远。这与宋代官方帽子展开的翅膀相呼应，也增加了对比和形状。
山西平阳金陵壁雕桌椅
更舒适的扶手椅
靠背椅在宋代被广泛使用。聪明人在两侧加了扶手，这样你的手就可以放在扶手上，比普通扶手椅舒服多了。扶手椅的形状通常比扶手椅更复杂。当你设计和制作时，如何使扶手与椅子的其他部分协调是首先要解决的问题。
由于有些扶手椅非常大，装饰华丽，是为地位高的人保留的，所以也被称为王座。在中国传统的宝座形象中，《宋太祖像》上的赵匡胤宝座相当威严。画像中的赵匡胤体态丰腴，神情威严。根据人与座位的比例，宝座的宽度约为110厘米。高度和座椅深度相当于一把较大的椅子，分别约为 50 厘米和 110 厘米。扶手比较低，比例在15cm左右。靠背并不等于座椅的宽度，而是放置在中间，扶手的左右距离按比例约为20厘米。
这是一把有四条腿的扶手椅。横扶手及弓形扶手末端有圆形雕花金漆纹饰，口衔一颗悬珠。座抽屉与左右两侧泥撑之间形成壶门孔，每孔下有一上升的如意云头图案。虽然宝座前后两侧均被白椅帷幔和太祖遗体所遮蔽，但从步道前的两扇壶门推断，宝座左侧与正面之间也有一个壶门开口。和背泥支架，其中还有云头。
宋太祖的宝座造型独特。主要是正方形，正方形里面有圆圈。用料不像隋唐家具那么厚重。体现了线条的韵律美。与宋太祖身上流畅匀称的线条一起，形成动、静、曲、直的造型。疏密与疏密的相互作用共同创造了这幅人物画杰作。
宝座装饰得非常精美。除了到处都是红色外，一些建筑物的角落还镶嵌了镀金。装饰元素为草叶纹、云纹。宋初统治者崇尚节俭，反对奢侈。史书记载，宋太祖不奢靡，崇尚简朴，注重榜样作用。尽管如此，在体现皇权的皇位上，即便是宋太祖也不能一味地“崇尚品质”。这幅供后人崇拜的肖像就凸显了这一点。
《宋代帝后像·太祖(赵匡胤)像》 的王座和脚
完美时尚的扶手椅
扶手椅是靠背和扶手形成弧形整体的椅子。到了唐代就基本定型了。宋代扶手椅的装饰继承了唐五朝的风格。头枕和扶手慢慢滑落，部分扶手末端向后卷起。形状很完美。随着椅子座高的增加，宋代扶手椅具有经典明式扶手椅的一般形状特征。其形状为天圆地方、方方正正，展现了造型艺术的和谐之美。后人受到不同国家的赞赏，称其为中国设计。完美的椅子。单就椅圈结构而言，宋代人就做出了很多创新。有的由竖木条支撑形成椅环，有的由前后腿向上延伸、靠背支撑形成。
宋代扶手椅的功能也非常独特。人坐在上面，不但肘部得到支撑，手臂、手臂也得到充分支撑，所以感觉特别舒服。扶手椅的靠背多制成S形曲线，与人体脊柱相适应，并与座面形成一定的倾斜角度。人坐在上面时，背与背之间有很大的接触面，韧带和肌肉可以得到休息。
无名《无准师范像》扶手椅，南宋，绢本设色，长124.8厘米，宽51.6厘米，东福寺藏，日本
文人最爱的玫瑰椅
宋代文学喜爱高雅聚会，一种椅子经常出现在高雅聚会中，说明它深受当时文人雅士的喜爱，在这个社会阶层中颇受欢迎。这种类型的椅子被称为 Rousstull。 Rousstull 一直流行到明朝初期。不过，宋代玫瑰椅在造型上与明清玫瑰椅有所不同。靠背高度较低，大部分与扶手平齐。它可以被称为“玫瑰椅（后背式）”或“齐平扶手椅”。一种过渡形式，可视为明清红椅的前身。
宋代玫瑰椅的特点是“短而平衡”，也就是说椅背较低，椅背的高度约为普通椅背高度的一半。抽屉比较小。玫瑰椅（折叠式）将框架结构简化到几乎无法再缩减的程度。这些组件大多很薄、功能强大且非常精确。它们主要是结构性的，没有齿头、齿条、齿板的加固和装饰。没有材料和工艺的浪费。普遍的审美观与当时文人崇尚淡雅、简约、朴素的精神密切相关。也与西方现代主义设计中的一些简约风格不谋而合，体现出“结构也是一种美”的审美特征。 。
由于Rousstull的背部低且直，因此适合坐在窗下靠墙的位置。虽然舒适度无法与其他一些扶手椅相比，但其简洁匀称的造型和赏心悦目的外观却让人对它情有独钟。
歌曲《Anonymous》中的玫瑰椅（折叠式）《十八学士图·观画》
象*地征**位和权力的座椅
按照家具名词的规范，折叠椅称为椅子，中式椅子是由胡床演变而来的。胡床由八块木头整体组成。座位面用绳索连接。它可以打开用于坐着，关闭用于举起。它也可以*绑捆**并在马背上携带。适合长期骑在马背上的游牧民族。这就是为什么它也被称为“马扎尔”。随着胡风东传，逐渐在中原地区使用。
不过，床作为临时座椅虽然有很多优点，但它的缺点也很明显，那就是不能信任。为了解决这个问题，宋代人们进行了改进，吸收了扶手椅上部Ω形的特点，增加了靠背和扶手。这些变化在当时的文学作品中可以看到，比如《秦观》中的《画桥南岸倚胡床》《纳凉》。可见，宋代的一些胡床不仅是折叠凳，还具有“倚”的功能。它们在功能上已经是椅子，所以也被称为学校椅或高脚椅。
宋代椅子的腿做成十字形，重叠部分安装有枢轴铰链。绳索缠绕在座椅抽屉的横梁之间。双腿打开后，背部向后倾斜以保持平衡。轻便、可折叠、携带方便，适合长途旅行后的休息；但它也有缺陷。由于受力点位于腿部的横轴上，虽然这里通常会进行加固，但强度并不是很强。
家具在宋代的艺术生活中占有重要地位。对于宋代的文学来说，拥有一件称心如意的家具可以让生活变得舒适：可以独自一人在房间里，也可以结伴旅行；或留山水，或立池亭；或观云舒心，或观花开花落。这些都是宋代绘画中常见的场景，因此被认为是文学的高雅品味。其中，座椅下方的顶椅往往是重要的“菜谱”。苏东坡路过润州（今江苏镇江）时，当地官员和士大夫设宴盛宴招待他。宴会结束时，歌手特意唱了一首苏东坡好友黄庭坚创作的歌曲：“唯一杯春草，解缠绵宾客”。 “春草”指的是茶，意思是只有这杯茶才懂我们做客的心情。苏东坡生性幽默。他听后，故意开玩笑道：“所以你把我留在这里，就是为了让我吃草？”他此话一出，大家都笑了。东坡坐在高椅上，歌者站在他身后，扶着椅子大笑。东坡的体重和歌者的力量使椅子不堪重负，摔在了地上。诗人杨万里在《诚斋诗话》中写道：“当一切诡计在东坡上成立后，那些相信东坡胡床的人都笑倒了。胡床破裂了，东坡倒在地上。”有一段时间，这是文学界最受喜爱的故事。
当权势高的人出行时，必须由人扛着椅子，全程跟随。当他累了的时候，他可以坐在上面休息。其他人不得坐在上面。久而久之，头把交椅甚至成为权力和地位的象征，常用的“头把交椅”一词便由此而来。
北宋赵翁墓画像石中肩并肩位的男仆
南宋无名《蕉阴击球图》第一名（最下面那一张是你做证明的时候被剪掉的）
秦桧的太师椅开始
宋代椅中，有一种圆头的款式，椅背上内置有荷叶形支架，供人们仰视和睡觉。这就是所谓的“太师椅”。从目前的历史资料和图像来看，这种结构复杂的椅子出现得比较晚。它在南宋时期曾作为一种新式家具流行，尤其是重要官员使用的家具。南宋理宗张端仪在《卷《贵耳集》中记载：“今之学椅，亦古之胡床……因秦世元触国忌，其巾坠落。”京城阴吴渊奉承宰相，特意做了四十把荷叶架，故名太师模型。可见，太师椅的名字来源于秦桧，太师椅也成为中国家具的特例，以官衔命名。太师椅的设计和制作源于南宋*场官**生活的需要。椅背上的荷叶主要是为了方便睡觉或者防止头巾脱落。因此，它成为南宋时期达官贵人的常用家具。
南宋的无名《春游晚归图》向后人展示了当时官员的出行习惯。此画丝绸品质优良，画作完整。人物、马匹虽非全尺寸，但胡须眉毛清晰可见，姿态栩栩如生。戴着黑纱的官员们欣赏着美丽的*光春**，享用着包厢里的美味佳肴，在下人的簇拥下高高兴兴地回来了。仆人们扛着椅子、勺子、挑着担子、牵着马在前后欢呼。马背上的官员们手执鞭子回头望去，仿佛还在留恋这美丽的风景，让人想起南宋林盛的名诗：“山外青山外楼，何时才到”西湖歌舞停？热风醉游人，杭州成城。汴州！”
南宋无名《春游晚归图》细节，绢本设色，长24.2厘米，宽25.3厘米，台北故宫博物院藏
值得注意的是，照片中仆人抬着的太师椅有典型的荷叶头枕。椅子增加荷叶头枕虽然解决了一些问题，但也带来了一些新问题。比如，多余的头枕在移动时难免会成为一种负担，而且头枕支撑后脑勺的舒适度也不够。这可以是歌曲风格。太师椅没有继续下去的原因之一。后来太师椅的名称也发生了变化。明代的太师椅是指圈椅，而清代的太师椅多指立式、尺寸较大的圈椅。这与当年著名的宋代太师椅无关。
《宋式艺术生活》
（本文摘自上海文艺出版社出版的《宋式艺术生活》一书，原书名《宋代的每一把椅子》）作者邵晓峰，中国美术馆研究部主任、教授、博士生导师）
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