图文：壹号收藏
元 倪瓒 竹枝图 卷 纸本墨笔 纵33.4厘米 横76.2厘米 北京故宫博物院藏
风 竹
画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。
竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。
枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。
画风竹，画出“动势”无疑是最基本也是最重要的。风竹的姿态、取势全在于枝叶，枝叶要依风而倾斜，用笔要贯气、利落，画出随风摇曳的感觉。
下面来欣赏历代大师笔下的风竹，可谓遒劲洒脱，生机勃勃！
李坡
李坡，五代南唐画家，善画竹，不以纤巧琐细见长，多放情任性，随意落笔。
五代 李坡《风竹图》
顾安
顾安，元代大画家，字定之，号迂讷居士。擅画墨竹，喜作风竹新篁，运笔遒劲挺秀。用墨润泽焕烂，于李衎、柯九思外，自成一家。
元 顾安 风雨竹图 卷 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
元 顾安《 墨笔竹石图轴》
在清风的吹拂下，数竿修竹在风中摇曳，仿佛几位窈窕的仙女，妩媚而又不失劲节丰姿，显示了作者细腻、纯熟的笔法。枝叶扶疏，与一旁的磐石相依相偎，顾盼生姿，显示出一种生命的活力。
元 顾安 《风竹图》
顾安追求刻画出竹子“清且真”的物态风神和内在品性，强调画竹艺术除了讲究笔墨趣味，还应具有写实精神，所绘竹子均枝干劲挺，叶片繁茂，不卑不亢，意态飞扬，充满文人画的清润情调。
元 顾安《拳石新篁图》
此幅上有清乾隆皇帝御题诗：“一拳之石几叶竹，空谷无人结契幽。淡霭轻烟风入际，声相应复气相求。”这幅画创作于元至正乙巳年(1365年)，正是顾安去世之年，其生命不息、艺术不辍的精神写照真是令人肃然起敬。
元 顾安 幽篁秀石图 立轴 绢本 墨笔 纵184厘米 横102厘米 北京故宫博物院藏
夏昶
夏昶，明代画家。善画墨竹，他的墨竹时称“天下第一”并传播海外，“绢素一出，能令朝鲜、日本、暹罗海外诸国悬金争购”，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”之谣。
清风高节图 立轴 纸本墨笔 纵137.3厘米 横43.3厘米 中国台北故宫博物院藏
此画写奇石耸立，风竹数竿。以浓淡二墨写枝撇叶，绘偃仰起伏、前后穿插之态，有条不紊地刻画出竹子在清风中飘举摇曳的情状，尤其叶梢提笔一转，如神来之笔将风竹潇洒婆娑、楚楚动人之韵尽现纸上。
明 夏昶 清风劲节图
明 夏昶 风竹图
明 夏昶 风竹图
归昌世
归昌世，明朝书画家。擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间，传世作品有《风竹图》等。
明 归昌世 风竹图 立轴 纸本水墨 纵146.2厘米 横44.7厘米 广州美术馆藏
归昌世画竹，《无声诗史》称：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此图竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自具新意。此画为其晚年之作。
姚绶
明 姚绶 竹石图 立轴 纸本设色 纵150.5厘米 横56.7厘米 北京故宫博物院藏
姚绶，明代画家，工书画，兼能诗，山水宗吴镇，也取法赵孟頫、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色苍润，间写竹石，笔致潇洒。
此图画山坡上湖石耸立，石后翠竹两竿迎风挺立，石下兰草丛生。湖石用笔豪放简劲，横皴平点，墨色浓淡相宜。竹以花青色淡写，笔力劲挺秀拔，有风姿绰约之感，得淡雅清逸之致。
明 姚绶 竹石图 立轴 纸本 墨笔 纵113.2厘米 横32厘米 中国台北故宫博物院藏
写山石之后，数竿新竹在风中枝叶飘摇。浓淡墨色、疾笔劲力将竹子受风飞舞之态刻画出来，清韵满纸。
明 姚绶 竹石图 轴 纸本 墨笔 纵83.9厘米 横35.1厘米 中国台北故宫博物院藏
此图以竹、石入画，以湿笔直接皴写山石之向背起伏。两枝新篁以浓墨写出，枝叶繁茂，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。
石涛
风竹图
石涛，清四僧之一。除山水之外，还擅长梅兰竹菊。郑燮赞曰：“石涛画竹，好*战野**，略无纪律，而纪律自在其中。”
清 石涛 临风长啸图
梅竹双清
郑板桥
郑板桥，清代书画家，扬州八怪之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”。
1761年作 风竹图
风竹图 镜片 水墨纸本
风竹 立轴 纸本
风竹图 立轴 水墨纸本
李方膺
李方膺，清代画家，“扬州八怪”之一。常喜欢描绘以风雨为背景的竹石。风是抽象的东西，没有具体的形象，颇难以表现出来的。
清 李方膺 潇湘风竹图 立轴 纸本水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米 南京博物院藏
此画中画家大胆创造，写竹子数根，依于石旁，挺拔修直。秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂肆，作者不但在描绘技法上显得“因难见巧”，而且显示出竹子不畏强风的精神，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。下笔如风驰雨骤，正像是抒发画家胸中的怒气。李方膺由于仕途生活中得罪权贵，先后下狱罢官，但从不屈服苟且，这幅画可说是他心境的折射。
墨芬竹 立轴 水墨纸本
竹石图 立轴 绫本
罗清
清 罗清 兰竹石图 立轴 绢本水墨 纵132厘米 横66.5厘米 广州美术馆藏
罗清(1821—1899)，字雪谷，广东番禺人。擅指画，晚年时双眼失明，仍能指头画兰竹。作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨，无异于毛笔作画。其作品笔墨变化，浓淡交融，别有意趣。
此图以指画作奇石屹立，气概轩昂，竹依石生，劲直挺拔。唯克勤郡王补画的兰花，东西开放，不相协调，略感不足。指头画一般多以简见胜，而此画却密叶如云，浓淡相宜；向背欹斜，各显其姿，发挥尽致。运墨挥动自如，无板滞流滑之弊，右边有其友钟岱题识。
谢稚柳
谢稚柳，工花鸟、山水、人物，其作品设色明雅，用笔隽秀，曲尽其妙。
谢稚柳 风竹清篁图
溥佐
爱新觉罗·溥佐，满族，著名国画家，清宣统帝爱新觉罗·溥仪之堂弟。其画风典雅富丽，成就卓著。
风竹 立轴 水墨纸本
风竹 立轴 水墨纸本
风竹 立轴 水墨纸本
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