轩窗下，菱镜中，青丝如瀑，月透莹白照花容；绣阁里，瑶琴前，素手如玉，心字一缕寄苍穹。极目远眺，水墨丹青隐远峰；青园移步，梨白深处杏花红。娇蝶双舞戏东风，紫燕呢喃吟画栋。碧纱烟云笼曼柳，春水无心映花容。古旧书香一卷，雕栏独倚半听风；青笺黛墨题就，夜雨西窗更漏重。风动珠帘，惜绿肥红瘦流光匆匆；云过天际，叹星移斗转翩若惊鸿。
古旧书浩如烟海，承载着中华五千年灿烂的文化。其中，在中国古代文学的阆苑里，宋词是一块芬芳绚丽的园圃。她姹紫嫣红、千姿百态，上可以与唐诗争奇，下可以与元曲斗艳。宋词远从《诗经》、《楚辞》和汉魏六朝诗歌里汲取精华，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。
作为“一代文学”的宋词有着很高艺术境界和艺术审美，直到今天，当我们重读宋词的时候，也能从中得到美的享受、熏陶和感染。我想，这就得益于宋词中各种各样的题材内容吧。上至天文地理，下至各种飞禽走兽草丛花鸟等等，都能在宋词里找到相关的描写，而其中对人类情感的细腻描写更是入木三分，譬如“闺情”。
闺情，顾名思义就是闺中之情，是写女子之情的，是待嫁闺中的女子情窦初开时的细腻情感或者闺中思妇之情。闺情词表现风格多为阴柔，含蓄，欲说还休。闺中之词，我认为唐代温庭筠当称鼻祖。但宋代的严仁也不错，严仁现存词作三十首，其中一半以上是写闺情的。
严仁，字次山，号樵溪，宋宁宗时期邵武(今属福建)人，南宋中后期一位具有较高水准的词作家。《中国文学家大辞典》引《福建通志》称其“好古博雅，杨巨源诛吴曦，安丙基而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与同族严羽、严参齐名，人称‘三严’。况周颐《蕙风词话》卷二谓其《醉桃源》词“描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。政恐刺绣妙手，未必能到”。《御选历代诗余》卷一一八引草堂词评:“严次山《清江欸乃集》极为词家所重。《玉楼春》之春怨,《鹧鸪天》之别情,《绿头鸭》之记恨,《金缕曲》之送春，无不入选。而吾独爱其‘黏云江影伤千古，流不去，断魂处’，自是才人创句。”清代的俞陛云、潘游龙以及近代的吴世昌都曾对严仁词进行评点，都给予较高的评价。
严仁在词坛上能有如此高的地位，其“闺情”词功不可没，其中《玉楼春·春思》描写了一位闺中少妇相思之苦，写得情真意切、撩人心怀，相对于其他人的“闺情”词，确有其独到之处。
《玉楼春·春思》
严仁 〔宋代〕
春风只在园西畔，荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。
伤春伤别，是词的常见主题，这首词抒写时独标新警，有出人意表的构思。本词虽然采用常见的上景下情的写法，但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。
词的上阕写春情春景。春风温柔地在园西吹拂，柔和的春景中，荠菜花开得正艳，成群的蝴蝶上下翻飞，一派春意盎然的景象；此时的池水，碧绿一片；西园的风，吹皱了一池春水，也吹落花瓣无数。此四句中，“荠菜花繁蝴蝶乱”，看似写繁华的春景，但在这喧哗之后，却暗暗抒写着闺中女人的寂寞之情，已含伤春意绪在其中；“香径落红吹已断”一句，则是明明白白地表达对大好春景凋零的伤感。如此铺垫，为下文思妇伤春提供了合理的抒情空间。
词的下阕写思妇伤春怀人的闺中情怀。字面上虽没有出现一个“瘦”字，但四句中有三句都是围绕着“瘦”字着笔的。她之所以憔悴，都是因为思念爱人的缘故。
“意长”句就包含了复杂的感情。正因为“意长”，反而产生“恨”。这个“恨”，仍然植根于爱。“长”与“短”的对比，说明她对他的爱，没有得到相应的回报。自从他外出以后，他对她的爱情，就像游丝在空中漂浮，行踪不定，难以参透。越是爱他想他，越是怨恨他的不归，越加令人不放心。在“尽日相思”的过程中，少吃少睡，形体渐渐消瘦，衣带松弛。精神上、肉体上备受折磨，难怪她有“恨”。
“宝奁明月不欺人”，是说人的样子可以从如明月般的镜子中得到真实地反映。这一句是反映她照镜后的心态，相信自己确为相思所苦。结拍的基调仍是切盼对方归来，而且要对方看看自己的体形，乃是因为日夜思念他才这样消瘦的。爱的热流中不时发出娇柔的怨声。她对男方的爱，是那么炽热和痴心，而他却久久不归，令人费猜。
这当中多少包含着嫉妒心。正是这种情绪拨动了她心灵上的微妙琴弦。这是一种纯洁的隐痛，是由于相见难期而给爱情带来的阵阵哀愁。这种潜在的忧虑，是因为她害怕失去他而萌生的。所以这种感受显得更加宝贵。“明日归来君试看”，表现了她的衷心愿望——永远保持着亲密的关系。
闺闱中词，一般的路数大都是以伤景而伤情，抒写少年多情，思妇怀春，共通的特点是以情感人。此词亦是如此，全词深情婉转，令人读之不厌。