作者：沈不言（娱有理主笔）

大年初一零点，《西游伏妖篇》正式上映，据说很多影厅都座无虚席，星爷的号召力可见一斑。据说影片在公映19.5小时后，票房迅速突破3.12亿，刷新中国影史华语片单片首日最高票房纪录——这几年来，周星驰的《西游降魔篇》《美人鱼》，不断刷新各种华语电影票房纪录，不出意外的话，即使这部《西游伏妖篇》口碑再糟糕，也照样是票房赢家。

事实上，《西游伏妖篇》的口碑的确不怎么样，即使很多周星驰的死忠粉，在看完电影之后也有一种吃了苍蝇的感觉：影片特效很棒，但剧情和表演都给人以一种“迷之尴尬”。

但很多人认为，特效好应归功于徐克，而剧情出现了短板，则应归责于周星驰——他在炒冷饭，卖情怀。

所谓的情怀，是大部分观影群众都觉得，那些年，我们看了那么多周星驰的盗版电影，被他感动了那么多年，现在终于可以还他一张电影票了！

回顾香港电影的黄金年代，我们欠的电影票何止周星驰？我们欠过王晶、刘镇伟、陈可辛……然后，当我们还电影票时，发现上当了，有些香港导演只是来内地捞金的，拍的电影一部比一部烂，完全不尊重观众，也不尊重自己。但唯有周星驰，这几年来，他的电影始终保持着他独有的风格，水准甚至高于他在港片时代的经典作品。是的，到目前为止，星爷的确没有辜负“幸亏我们还爱你那么多年”。

了解周星驰的观众应该知道，像他这种，为了拍一部好电影，宁可得罪一帮同行的人，对自己的每一部作品，都不可能存有轻慢之心。他的全部身心，也都在电影上，花了那么长时间精雕细琢出来的《西游伏妖篇》，也不可能是力不从心。

《西游伏妖篇》的问题，在于观众对于周星驰的神化之路和周星驰对于观众的讨好之路，在高度吻合了一段时间之后，终于分道扬镳了。

众所周知，内地观众最喜欢的周星驰的电影是《大话西游》，而这部电影在当初的票房和口碑都相当一般，是在经过一段时间的发酵后，才一下子把周星驰推向了神坛，文艺青年把周星驰的电影称之为“后现代结构主义”，遥记得当初周星驰在听到这个名词后，一脸懵逼又很诚恳地说：对，就是你说的那个什么什么主义——他的表现暗合了我们对他的幻想，谦虚又有才华，但其实也说明了，我们对他的解读过于复杂和神话了。

周星驰强攻内地市场的作品从《功夫》到《长江七号》到《西游降魔篇》，真正引爆市场的，还是“西游”系列，而周星驰本人也的确对“西游”故事情有独钟，所以，在《美人鱼》大卖之后，他选择的还是西游系列，为了迎合市场，他还选择了流量小鲜肉来主演。——结果，《西游伏妖篇》里的老梗和小鲜肉成了观众最不喜欢的点。

平心而论，《西游伏妖篇》无论是从影片的整体水平还是细节精彩程度，都是过关的。之所以现在口碑刷得这么差，我觉得很大原因在于：希望越大，失望越大。毕竟，周星驰+徐克，香港影坛最值得期待的两大高手联袂打造，得生产出多牛逼的电影啊！结果，……一声叹息！

有人说，周星驰也从神坛跌落了。其实，从一开始，就是大家非把周星驰架到神坛上的，他的确比他的同行们更有才华和热情，但也绝不是永不失手的绝世高手。如果影迷们带着平和的心态来看他的作品，或许双方都会更愉快些。

这两年的娱乐圈，被一些评论人认为是“去魅”：去神秘化和神圣化的过程。结合到娱乐圈，就是每一个高高在上的偶像，都被拉下了神坛。从跟网友掐架的冯小刚，到演唱会上走音的王菲，到超生又拍了烂片的张艺谋……再也没有一个偶像，能长久地、大面积地颠倒众生，他们想要获得持续地尊重，必须不断地创造新的好作品。

在这一堆人里，周星驰或许是最后一个被“去魅”的吧！从此以后，我们和周星驰先生两不相欠了吧！

无论对于导演还是对于观众，这种心态其实才是正确的吧！情怀的归情怀，作品的归作品。