本文涉及的产品KT MARK:
Koss Porta Pro（早期）: V
Koss Porta Pro（现产国行）: IV
Koss Porta Pro X: V
Koss KPH30i: V
Koss PRODJ200: III
Koss SP540: IV
Koss PRO4AA: III
Koss PRO4S: V
早在自己的电台节目RKTALLK的第四期节目中，KT就盘点了一些经常跳水的耳机品牌以及对他们的一些看法，其中着重提到了高斯品牌的部分产品，但是除了PP以外的产品大多知名度与实际表现不匹配，这点使得KT对于高斯的产品产生了相当大的兴趣。
这篇文章将着重于表现那期节目中所提到的一些产品，即高斯的中低端产品线，虽然它们实际的表现未必是低端，但是价格如此，不禁让人唏嘘。
目前来说，高斯整个产品线在中国大陆售卖得最便宜的产品应该是Plug和KE10这两个小塞子。Plug小火花塞算得上是入耳式耳塞开山的产品之一，声音很闷，高频延伸基本没有，放到现在完全是不能听的水平。KE10这东西，相比于Plug更加糊，但是高频的通透感和声场表现都要更好一些。两条耳塞做工都相当差，声音表现也跟其9块9、19块9的价格相匹配，但，还是“不如原道”哈哈哈。
Porta Pro（以下简称PP），作为便携耳机中少有的常青树产品线，其独特性可以说是使其持续存活的原因之一。
从1984年初版PP诞生以来，高斯给PP所创造出的版本众多，但是结构上均没有什么变化，大多是在配色和所配线材上进行做一些文章。PP的框架结构十分独特，可以折叠形成一个环状使得收纳体积变得非常小，从而便于携带。由于头梁只有两片非常薄的钢板组成，没有类似于现代头戴耳机所常见的刻度调节装置，更多的是利用与佩戴者头部的着力点来进行佩戴上的固定，而且由于机械结构的特性，PP在收纳状态下很难保持佩戴者调好的，一般将耳机从头上摘下来之后便会自动还原成初始状态，这些非常简陋的设计以及瑕疵也是PP等区别于现代便携耳机的一些点吧。PP除了钢片头梁以外，通体皆由塑料组成，整体重量相当轻，只有80克上下，所以佩戴相当轻盈。而由于之前提到的结构原因所致，可能在初始的时候有些夹耳朵，但是长久使用总会出现变化。所以对于大多数人来说，PP的佩戴都不是问题，顶多也就是头梁片会夹到头发这一点有些恼人罢了（头秃神器！）。
PP的声音在30多年的生产的过程中经常会出现一些变化。KT在这几年的发烧过程中，陆续收过几个不同版本的PP，以下均基于较后期的批次，主要原因是现在很难找到80年代或90年代的最早期PP。早期的PP，相对声音更加自然，毛躁感会好一些，耐听程度也好不少。
后期PP声音十分富有侵略性，与类似结构的早期AKG K系列小头戴不同，PP的低频比较肥，虽然是开放结构但是低频的量感一点也不少，收的速度比较慢，整体弥散比较强，有一定的频段污染问题，这点也与其使用的单元过于廉价有关系。中频表现不算特别好，整体不算特别干净，人声表现比较粗糙，线条感相对算正常，乐器表现也是不尽如人意的。尤其是打击乐，显得会比较毛躁，大部分乐器的音色还原水平也不高，显然不适合严肃音乐的聆听，高频有人为压暗的痕迹，总体量感保持的还是比较适中，延伸略显不足。解析能力在百元价位无出其右。总体素质表现是略好于K420的。
总的来说PP还是更适合于欧美流行以及摇滚的表现，部分电子音乐也可以胜任，但是如果用来听严肃acoustic录音，PP是无法做到良好的还原。这个与当时的设计也有相当大关系。
在PP的众多版本中，高斯与Massdrop合作的Porta Pro X值得一提，总体声音走向与早期PP更加相似，且毛躁感要比早期的PP和后期的PP都要好一些。考虑到后期的PP已经不是很让人能够听下去，PPX显然是要更加适合选择的，只是购买略显不便而已。
有人可能会问，为什么声音描述如此不堪，仍然能够达到IV级或者V级的评分呢？首先，高斯PP的调音独特性很高的，尽管前后期变化比较明显，但总体的风格上来说，并没有出现绝对的变化。其实如果给高斯找一个标志性风格，PP是绝对可以作为代表产品的，而且对于摇滚与早期金属来说，PP的味道是其他耳机所取代不了的，包括接下来将要提到的KPH30i。
KPH30i与PP的单元参数是一致的，虽然重量上要比PP重了几克，但是总体的佩戴是要比PP更加靠谱的。通体塑料显得更加结实，也比较稳定，由于新结构的采用，KPH30i是不能够像PP那样进行环状折叠的，甚至连平摊也做不到，但是由于体积相对较小，收纳与携带并不算是难题，作为一个勉强算得上是新品的产品，它是要更加接近于现代便携耳机形态的。相比较于PP们，KPH30i总体声音风格会更加偏中上盘，低频的迷散感有所减弱，显得更加凝聚，量也有减少，层次感比PP也是有所进步，不会出现明显的频段污染问题。中频比较扎实，人声表现尚可，尤其是男声表现比较顺滑，总体是要比PP高一个档次的。乐器表现方面，弦乐器的还原水平终于是达到了可以正常听的水准，整体细节表现还不错，但是其他的乐器仍然会出现音色不准的问题。高频人为压暗的痕迹变淡了许多，但是整体的细节表现是与PP没有什么区别的。声场表现也与PP类似，虽然都采用的是全开放的设计，但是规模并不是很大。这与单元的大小可能也有一定的关系。由于风格上的改变，港台流行以及弦乐的表现上要更好一些，但没有丢掉流行与摇滚的特色。虽然目前来说国内的认知度相比PP小很多，但KPH30i显然是更加成熟的产品。
对于DJ耳机这个监听耳机中相对比较特殊的品类，KT的兴趣一直很大。一般来说DJ耳机所需要具备以下几个基本特性。首先，由于现场嘈杂，足够良好的隔音是DJ耳机所必须要有的。其次，中低频的良好表现，即使再好的隔音，噪音对于中低频的表现也是有较大影响的。这点在HD25上也有所体现，为了补偿噪音对于中低频的影响，HD25的中下盘是略显突出的。最后一点便是经久耐用，由于现场情况复杂，足够耐用的机械结构会使得DJ耳机更容易收到青睐。
常见的DJ耳机主要是由HD25和先锋等品牌的产品线组成，除此之外，早期索尼、高斯等也是有些相应的产品线的，很显然普及度要不如前者。高斯目前在产的唯一一款DJ耳机是PRODJ200，说实话整体做工与之前提到的两款高斯产品完全不同，PRODJ200的做工相当好，细节方面也没有什么问题。宽大的头梁以及较大的耳罩能够能够保证较合适的佩戴舒适度，总体隔音效果也还不错，虽然不像HD25那样能够直接拿隔音来作为卖点来宣传，但是在搭配原装耳罩的情况下，隔音效果还是够用的。值得一提的是，PRODJ200有一个非常有意思的功能。在右耳的有一个单声道与立体声的转换按钮，这点在实际演出时相当有用，由于需要现场判断，DJ们选用单边监听的次数要远比一般的音乐工作者要多，但是单边监听有一个很麻烦的地方，立体声音乐只听单边时，结像是极其不正常的，手动在耳机上进行MONO/STEREO的调节显然极大的方便了现场演出的需要。
PRODJ200声音也很高斯，低频比较肥大，质感要比KPH30i以及PP要好不少，氛围烘托形式更像是做了Club化处理。层次感还不错，富有弹性。贝斯的表现符合原始音色，作为一个贝斯手的现场监听工具也是足够合格的。中频厚度相对有所欠缺，细节表现显得有些毛躁。女声的表现显然是略差于男声的。在声线较细的女声表现时，它会显得有些力不从心，显得缺少线条，死气沉沉。在部分录音质量不佳的歌曲中，人声甚至会有发干的情况。高频的亮度也比较暗，延伸还不错，但是总感觉自然度上有所欠缺，泛音保留的比较多，速度也不快，通透性比较成问题。声场较大且相对比较规则，但是在实际的演出中并不见得能带来实际好处。PRODJ200的声场处理方式，会显得整个耳机所表达的空间感充满混响，实际的演出中也会影响DJ的判断。
总的来说在原始状态下我认为PRODJ200是一个刚好合格的DJ耳机，同时也适合出街人群用来听摇滚与布鲁斯，并提供不错的隔音能力。但是在换掉原装那对脆弱的耳罩换成厚耳罩（非原装）后，PRODJ200的声音会变得平衡一些。高频的细节有所提升，收放速度也会更加快一些。声场还会变得更大，但是混响的量有所减少。如果你愿意在这个耳机上花钱的话，那么换一对儿厚耳罩是比较好的选择。
在官网价格处在类似价位的SP540则与PRODJ200的调性似乎不太一样，在短暂的借听体验中，SP540的表现更趋向于是传统的HiFi耳机。SP540的女声表现相对比较细腻，口型还原也不错，但是男声细节，低频量感仍然不少，但相对于前面这些来说要显得稍微凝聚一些。总体来说，SP540的声音结构显然是要比PRODJ200正常一些的，但是在高斯一向所擅长的欧美流行和摇滚表现上并不出彩。而且对于PLX40这颗单元的调教也不像下面这副耳机一样自然、成熟。
最后来说说我目前的主力头戴耳机之一PRO4S。
PRO4S这个型号来源于1970年的PRO4AA，作为高斯D形耳罩的鼻祖，PRO4AA有着250欧姆的高阻抗，一斤多的重量，算得上是全尺寸头戴耳机的爷爷辈产品，貌似时至今日，还没停产……PRO4AA的乐器表现有一点金属感，低频混但下潜与量感控制做得很不错，高频略显凌乱。动态表现比较一般，但是瞬态还不错。整体表现放在今天看并不算出色，但作为一款已经销售了50年的型号，长期以来声音变化并没有太大，本身就已经算得上是一个奇迹。PRO4这个产品线后续还有一款叫做PRO4AAT的产品，KT一直没有听到，也就不说什么了。据说挺难听哈哈哈。
回到PRO4S上来，PRO4S沿用了祖宗PRO4AA的D形耳罩，恰好契合耳朵轮廓，舒适性上做得还不错，闷热感不像类似价位得PRODJ200那般过分。腔体做工很不错，金属倒角和更加现代化的支架结构，显得PRO4S更像是个适合在现代录音棚里用的东西。然而非常值得吐槽的是，头梁蒙皮非常薄，基本上轻度使用三周就会出现非常明显的掉皮问题。一旦开始掉皮，便是一发不可收拾，两周内便会惨不忍睹……KT的最终解决办法是：套上了某宝上的拉链式头梁保护套，如此一来，出街是不太可能的了。
PRO4S原装只配有一根3.5mm to 3.5mm电话线，两端皆可入线，只要按照D形耳罩的方向佩戴正确，无论线材从哪一段入线，均不会影响声道。同时，空出的入线口，可以连接其他耳机进行聆听。显然，这在实际干活的过程中，确实是方便不少的。
低频量感适中，收的速度比较快，下潜不错，氛围感烘托能力还不错，不会有明显的弥散感。中频很结实，男女声没有明显的偏向性，口型会比正常略小一点，但是音色还原很到位。感情渲染不多，没有明显的染色，很适合拿来作为人声录音监听工具。乐器方面，弦乐器的细节大多得到了很好的保留，小提琴与中提琴的线条还原能力很高，高于千元档不少耳机，大提琴的形体感略有缺失。打击乐不像老祖宗PRO4AA那样有点毛躁，瞬态保持的不错，但比4AA少了金属感，音色很正常。管乐器的表现略微有点偏亮，但控制得还可以。高频延伸不错，略微偏亮，信息量略少一些。
声场不算大，但十分自然规整，声音的“高度”表现也还不错。人声与乐器之间分离度表现良好，但乐器之间得分离比较一般，在大编制器乐表现时略显捉襟见肘。总体信息量和动态表现不出众。
KT愿意将PRO4S看作正经的监听耳机。作为足够合格的干活工具，无论作为人声还是乐器的录音监听，抑或在作为制作中最后进行母带调整的耳机参考，都是靠谱的。显然，相比较于M50X这个原始定价差不多的东西，PRO4S更加优秀。目前来说PRO4S唯一比较严重的问题是，PRO4S在几个月的使用过程中，耳罩也开始出现破皮的问题，但市场上也没有第三方提供的可替换选择，与高斯美国总部邮件联系也迟迟没有答复，可惜了“limited lifetime warranty”的金字招牌啊。
至于ESP950这个仅存的静电旗舰，KT玩的时间很少，不便评价。
最后要说两句题外话。在高斯的产品列表中，除去万年不变的ESP950和一个价格199.99美元的蓝牙头戴BT540i（实际上是采用PRODJ200架构的SP540改款）以外，似乎149.99美元，就是高斯的旗舰头戴价格了。高斯的产品力弱吗？一点也不，无论是PP的独特还是PRO4S的全方位优秀，都代表着高斯并不是个无能之辈。为何几年以来在中高端领域一直碌碌无为呢？说一说我手上这只PRO4S的价格吧：200元基本全新带包装购入。从消费者的角度上来说，能以1/6的价格拿到放到千元档都非常不错的东西，夫复何求？从销售的角度上来说，本应在千元价位与M50X、DT770PRO、SRH840们竞争的PRO4S，境遇又是多么惨淡？围观者不禁叹息。
别忘了，高斯是世界上第一副立体声耳机（stereophone）的制造商啊。
相关链接：欢迎收听RKTALLK第四期：传统艺能 or 无可奈何。
https://music.163.com/#/program?id=2066510944
https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/5e894d40418a84a046edacad?s=eyJ1IjoiNWU4MTZmZWYwYTdiZDgwOWMyZWFjY2FhIiwiZCI6Mn0%3D
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July 2020
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