我最喜欢的两位歌手，都是来自中国宝岛台湾。一位是甜而不腻的孟庭苇，一位就是歌声质朴的郑智化。喜欢孟庭苇多是因为她的嗓音，喜欢郑智化，多是因为他歌词的无限魅力，普通的词语在他的组织之下，立刻拥有了无限的魔力。有时候，单看歌名就让人印象深刻，如《用我一辈子去忘记》，颇有苏轼“不思量，自难忘”的意境，而加上“一辈子”，就更显得刻骨铭心了。
郑智化的歌曲很少有爱的缠绵悱恻，更多是对人物遭遇的体会，对现代文明社会带来的种种弊端的批判。远的不说，就说他在大陆的成名曲《水手》中唱道：
如今的我生活就像在演戏，说着言不由衷的话，戴着伪善的面具。总是拿着微不足道的成就来骗自己，总是莫名其妙感到一阵的空虚，总是靠一点酒精的麻醉才能够睡去。
寻寻觅觅寻不到活着的证据，都市的柏油路太硬，踩不出足迹，骄傲无知的现代人，不知道珍惜。那一片被文明糟蹋过的海洋和天地，只有远离人群才能找回我自己。
这些话对社会的批判何其深刻，为了生活，不得不掩饰自己，说些言不由衷的话。下面我们再来小摘几句，看看这些歌词是否让大家产生共鸣。
我的包袱很重，我的肩膀很痛，我扛着面子流浪在人群之中。
我的眼光很高，我的力量很小，在没有人看见的时候偷偷跌倒。
——《中产阶级》
密密麻麻的高楼大厦，找不到我的家。在人来人往的拥挤街道，浪迹天涯。我身上背着重重的壳，用力往上爬。永永远远跟不上飞涨的房价。
——《蜗牛的家》
世界太啰嗦，不分对或错，像我这样的老百姓，谁会在乎我。
有钱的当老大，没钱的难过活，就算是看不惯，我又能如何？
——《游戏人间》
这些歌词的产生背景是当时的台湾，不听旋律，单看这些歌词，就足以产生奇妙的共鸣。所以郑智化是一位批判型歌手，这样一来我们就不难理解他的那首《星星点灯》的唱词：
现在的一片天是肮脏的一片天，星星在文明的天空里再也看不见。
这是在批判现代文明带来的弊端。现在的天确实是肮脏的一片天，多少工业废气、多少化学毒气，围绕地球旋转的太空垃圾也多得数不胜数；再说，现在每个人一天到晚都对着屏幕，夜晚又是灯火通明，谁还会抬头去看看星星呢？
这句歌词本该会引起我们的共鸣，但是却被篡改，完全改变了郑智化的原意。在注重版权的社会，未经授权，公开场合使用他人作品，这已经是破坏了规则，若还将他人作品篡改成另外一层意思，这比侵权还要严重。
郑智化作为受害方，为自己发声，却被说成蹭流量。说话人可能不知道，郑智化的影响力要比王心凌之流大得多，完全没必要蹭一个依靠综艺节目走红的小明星的流量。相反，王心凌唱《星星点灯》是在蹭郑智化的流量！
为自己的权利发声的，理应获得所有人的支持！ 可是现代社会，有些人的价值观完全发生扭曲：加害者振振有词，受害者却唯唯诺诺；欠钱的成了大爷，要钱的成了孙子；做坏事不必瞻前顾后，做好事却会顾虑重重。
另外还要说一下：歌词要不要改？
有人说歌词应该与时俱进，这是对当代词作者而言的，过去的词作已经写就，完全不用改。如果每个人都随意修改过去，过去就变得面目全非。正如文言文里的通假字，现代人完全可以将其改正过来，但是却没有改，为什么？就是要留住真实原貌，不让我们的主观想法干扰到后人。
有人说：歌词不能消极。那些爱得死去活来的情歌不消极？不照样唱遍大江南北？唱了《单身情歌》的人，真的就一辈子单身？人生不是机器，生活不是程序。人需要丰富的情感来调剂。生活需要积极，也需要消极，正如我们需要工作也需要休息一样。
难不成，我们要求屈原改改他的《离骚》，什么香草美人，是不是生活太腐化了？！我们让李白改改“人生在世不称意”，是不是有些太颓废了？！