伊里亚·叶菲莫维奇·列宾1844年7月24日生于乌克兰丘古耶夫省的楚古耶夫镇父亲是一名退伍军人退伍后依靠贩马为生母亲开了一家客栈每一年的春天父亲与叔叔就去上顿河赶野马回来卖给经营马群的顿河哥萨克统领每
伊里亚·叶菲莫维奇·列宾
1844年7月24日生于
乌克兰丘古耶夫省的楚古耶夫镇
父亲是一名退伍军人
退伍后依靠贩马为生
母亲开了一家客栈
每一年的春天父亲与叔叔
就去上顿河赶野马回来
卖给经营马群的顿河哥萨克统领
每匹3到5卢布
贩马并不容易父亲要从300百俄里
以外骑着马将马群赶回来
因为都是野马
第一个难题就是驯服它们
如果野马践踏了别人的庄稼
也会遭到庄主的殴打
虽然有诸多艰辛
整个家庭还算富足
我出身于乌克兰屯垦军营中
这个出身十分卑贱
军屯户之下就是农奴
后来父亲又被征到*队军**服役
据父亲描述在*队军**里
要经常训练马术
并且纪律严明
每一个人都挨过鞭子
家里越来越穷
后来父亲的消息就石沉大海
母亲每日以泪洗面
接各种各样的针线活
艺术的芒芽
童年
一开始在家里画玫瑰花丛
姐姐的一位朋友看到后觉得很漂亮
然后将自己的小箱子
带了过来
请我画画
后来越来越多的朋友
来找我画
我已经陶醉在这些订件中了
后来有机会做了一些蛋壳画
描绘基督的圣像
主题主要符合复活节第一天就可以
巴甫诺夫商店长期收买彩蛋工艺品
每一个付1卢布50戈比
当时还有人来挑拨说
巴甫诺夫老板每个卖3卢布
我也没有在意
因为这个价钱已经很满足了
后来很多妇女都被赶到官家做劳役
母亲也在其中
她当时哭了一整天
直到父亲回来
家里才有了转机
父亲经营事业很顺利
家里又开始富足起来了
然后有了机会
进入我朝思暮想的绘测军事学校
少年
1859--1861年
1859年我对圣彼得堡的向往
已经迫不及待了
开始准备圣彼得堡美术学院的考试事宜
只要攒够了钱就可以出发了
这一年我15岁
在楚古耶夫工坊做学徒
并很快成为了独立的画师
在彼得堡
1863--1870
历经诸多艰辛终于来到了圣彼得堡美术学院
不想被拒之门外
列沃夫建议我先上绘画学校进修
绘画学院校的校长是季雅科诺夫
这里看到的素描画像印出来一样
之前从没有见过像这样高明的黑白画
我力求画出这样的绘画
任意的涂擦
在画面上弄出了很多脏点
进校后在装饰图案和头像班学素描不久
便因圣诞节放假休息了
然后需要将画全部交到
事务员那里
最为试卷进行评分
节后按照素描成绩
将学生排名次列榜公布
《音乐家格林卡肖像》1887年
开学后大家慌乱的找着
自己的名字
我并没有看到自己的名字
心理非常的羞耻和悲伤
难道是因为我的画面太脏了？
当时一着急
问旁边的同学
请问榜上没有名字的
可不可以补考
托尔斯泰像
同学说不清楚
你叫什么名字
我帮你看看
我说列宾
同学说第一名不就是你吗？
我很诧异
觉得他在开玩笑
会不会有重名的
同学说试卷下来一看便知
上面会后老师的评分还有名次
看到试卷的评分我才放了心
这时候学生都围过来
看我的作业
有一位同学说
你没有必要在这所学校待下去
去美术学院申请一个旁听生
手续很简单
只要向监督提交申请
通过石膏头像的素描考试
剩下便是每年缴足25卢布学费
而且过去后还可以很快可以升入
人像写生班
这一番远景的描绘
我的心里像着了火一样热烘烘的
望着他，像恩人
我说钱从哪里搞呀？
你真傻
可以找一个保护人自任的将军
找门路与他们拉关系
他们喜欢利用青年人来沽名钓誉
你到美院以后肯定是一个佼佼者
通过母亲的再三叮嘱
找到之前在我们那边过过冬的彼得堡女香客
他落脚的地方是
显赫的将军普良尼什尼科夫的府上
母亲一直与这位女香客
有书信来往
并嘱咐她照顾我
《作曲家穆索尔斯基肖像》1881年
我来到将军府拜访了塔季娜·费多托芙娜
豪华的公馆里令我大开眼界
在楚古耶夫看不到的咖啡
谈到末尾
我再三拜托她像将军说赞助我学费的事情
她叮嘱我，我要经常过来看望她
不久之后我就收到她的来信
说将军大人已经安排下来
见我的日期
时间是上午9:30分
我担心晚了上午9:00前就到了
等了很久一个当差的就叫我给他上去
在迷宫一样的走廊里走了许久
一个穿着深蓝色睡衣手里拿着雪茄
身材魁梧的老者
他情切的瞧着我
伸出手来
临走时他又伸出手
我却扑了下去亲吻他的睡缎衣下摆
我的眼泪像泉水似的涌流出来
萨特阔在水下王国
芬芳的雪茄
上等香水散发出来的幽细异
只有天堂里的玉液琼浆可比
将军答应替我支付美院的学费
在美术学院的监督办公室里
我赶块抄下了
所有课程的上课时间表
因为教授们的课不是天天都有的
美术学院的课程
1864--1865年
这是我幸福中最甜美的一年
经过多年的朝思暮想
终于进入了这所梦寐以求的美院
依据1859年的章程
美术学院的科学课程共开设六年
分成三个单元，每单元两年
三个单元的科学课
每一堂都没有放过
《无名女郎》75.5×99cm 克拉姆斯科依
1864年1月
进了美术学院
每次学院考完试后
我总把我的素描带去向克拉姆斯科依请教
他的意见与准确的判断
经常让我惊讶
《月夜少女》 179×135cm 克拉姆斯科依
伏尔加纤夫
1868～1870年
131.5 × 281 cm 布面油画
涅瓦河最初的印象
伏尔加纤夫
是列宾毕业之后的第一部重要作品
是他的成名作
在当时就立刻得到社会的广泛承认
还在学生时代
彼得堡涅瓦河上纤夫的沉重劳动
就引起了列宾的同情
从哪个时候开始
他边想描绘一幅表现纤夫的作品
以揭露下层劳动人民的痛苦生活和
社会的不平
1873年完成后的画面
我们可以看到
炎夏的午后
在宽广的伏尔加河上
一群拉着货船的纤夫
缓慢地行进在沙摊上
在闷热的笼罩下
11个风餐露宿的纤夫
拖着沉重的脚步
走在没有尽头的路上
在由不同经历
不同性格
不同年龄的劳动者组成
除了红衣服的少年以外
其余的人都有受生活重压得共同特征
背景运用的颜色灰暗迷蒙
空间空旷奇特
给人以惆怅、孤苦、无助之感
切实深入到纤夫的心灵深处
亦是画家心灵的真实写照
在习画6年后
他以优异的成绩毕业
并获得了大金质奖章和公费到
意大利、法国留学的机会
1876回国并开始了坚持不懈的创作
国会会议
1901～1903
400x877cm 布面油画
57岁的列宾收到国家的订件
纪念沙皇帝国成立100周年
列宾事先为这些沙皇官员
画了很多的写生习作
以高超的技法
对这些人的冷酷、庸俗
作了深刻的揭露
改善国家秩序宣言
十月宣言
法国、英国和美国都
选择了某种形式的民主
俄罗斯帝国维持其古代*制专**
以沙皇为首的政府
19世纪90年代初
俄罗斯在财政部长的指导下
谢尔盖·维特
开始了一项由国家主导的
工业化通过外国投资和征收关税
然而
这一时期工业的迅速发展
并没有受到政治改革的影响
导致不断扩大的工人阶级
变得极为不满
尽管如此
农民仍占人口的80%
尽管解放农奴
农业问题仍然突出
俄罗斯仍然是一个农业经济大国
它制造了经济问题和
不同社会阶层之间的冲突
同时也造成了政府之间的冲突
俄罗斯*制专**
这场由俄罗斯经济和政治问题
造成的冲突在1905年10月达到高潮
也被称为1905年俄国革命
1905年1月22日
和平抗议者试图按照传统向沙皇*愿请**
然而
这场抗议在冬宫外被*力暴***压镇**
当时卫兵被命令向抗议者开火
抗议活动的*力暴**反抗的结果
将被称为“血腥星期日"
对抗议的*力暴**反应进一步
加剧了整个俄罗斯的紧张局势
在血腥星期日之后
俄罗斯人民发生了骚乱
成千上万的人拒绝工作
大*工罢**使帝国陷入瘫痪
*乱动**最终蔓延到俄罗斯农村
那里的农民开始烧毁他们主人的庄园
因为俄罗斯人民反抗独裁统治
由于俄罗斯的通讯
交通和公共服务因*工罢**而瘫痪
“宣言”立即取得成功之后
又失败了
又回到了*工罢**和*力暴**的循环
在它被引入后不久
随着独裁政府再次重申其权力
*工罢**又卷土重来
几个月内
处决又开始了
超过1000人
伊凡雷帝杀子
《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的儿子》
十九世纪80年代
俄国全境因沙皇亚历山大二世被刺
而开始血腥*杀屠**
从而激起人民的愤怒和反抗
列宾打算表现这个时代的现实
伊凡雷帝在一次与他儿子争执时
用手中的笏杖猛掷过去
不幸击中儿子的头部
鲜血如注
……
这一偶然的暴烈冲动致使后继者送命
伊凡顿悟这绝后的可怕举动
立刻上前搂抱住垂死的儿子
睁大恐怖、悔恨交加的双眼
他想求儿子饶恕已无济于事
兽性和人性同时显示在伊凡的身上
伊凡四世是俄国历史上
第一任沙皇(沙皇即凯撒之意)
16世纪俄罗斯的*制专**统治者
他生性残暴
17岁时杀死握有实权的摄政王
自立为帝
曾毫不留情地*杀屠**所有反对他的政敌
*压镇**叛乱、绞死主教
最终失手杀死自己的亲生儿子
但是从历史角度看
他在统一和治理国家等方面建有卓越功勋
这个政权是建立在恐怖基础上的
所以世称他为“伊凡雷帝”即“ 恐怖的伊凡”
查波罗什人写信给土耳其苏丹王
1891年
358 × 203 cm 布面油画
查波罗什人是16-18世纪时期的
俄国哥萨克人在乌克兰的组织
他们大多是从地主奴役下逃出来的农奴
有常备军两万多人
勇敢善战，杀富济贫，顽强不屈
土耳其苏丹王曾写信规劝他们
归顺于土耳其帝国
这些哥萨克勇士们
热爱自己的祖国决不归降
于是他们就拟一封信给苏丹王
这幅画所描绘的正是写回信时的情景
人们用嘲笑挖苦土耳其王的语言
逗得众人大笑不止
画中所有的人都在笑
但是由于画中人物
地位、出身、个性不同
笑的姿态和神情也各不相同
可以说是一幅人类笑的百科全书
画家为了创作这幅作品
走访了查波罗什人生活过的地方
不仅研究他们的史料
还画了许多具有民族文化特征的
道具和饰物
借以展现俄罗斯民族的
伟大精神和文明传统
列宾在画面前景突出描绘
两个背向观众的人物
在他们的背后和腰间配有许多小道具
这种精微的配物既反映
查波罗什人热爱生活富有生活情趣
也深刻包含一个哲理
即俄罗斯的哥萨克人
有着自己的文化传统
画中每个人都有自己
鲜明的个性特征
查波罗什人写信给土耳其苏丹王
第二版
整体地向世人展现一个民族的精神形象
他们是不可征服的
列宾在谈到这幅画的构思时曾说过：
“我们的查波罗什人
使我高兴的地方就是自由
他们创造了平等的兄弟友谊
来保卫自己的信仰和人格的最高品格
这些小股民族的勇士们
具有强大的精神力量
不仅保卫欧洲抵御东方的掠夺者
而且倾情地取笑东方掠夺者的高傲。”
《尼古拉·米林吉使三个无名无辜者免于死亡》
215 × 196 cm 1888年
列宾在画室
列宾在充分观察和深刻理解
生活的基础上
以其丰富、鲜明的艺术语言
创作了大量的历史画、肖像画
《在列宾的家中》斯塔索夫和60岁的列宾
1904年拍摄
他的画作如此之多
展示当时俄罗斯社会生活
如此广阔和全面
是任何一个画家都无法与之比拟的
《多么自在》1903年
他曾被伦勃朗和印象派吸引
尔后又崇拜委拉斯开兹和哈尔斯
晚年的列宾作品中
很少看到他早年的那种战斗姿态
他开始寻求新的创作道路
《列宾在生日宴会上》1929年拍摄
听从托尔斯泰的教导
对纯粹艺术发生了兴趣
与斯塔索夫分道而行了
列宾晚年对社会政治问题
感到厌倦和迷惘
从而使他走进了脱离现实的纯艺术之中
伏尔加纤夫纪念邮票
《查波罗什人写信给土耳其苏丹王》
1969年版邮票
年迈的列宾
列宾晚年
用平淡而满怀深情的笔调
介绍了自己的童年、少年时光
成年后接触到当时俄罗斯艺术界
一些重要的人物和活动
以及自己一部分重要作品的创作过程
这部《如烟往事》的回忆录
在列宾在世的时候后已经出版了俄文
是了解但是俄罗斯艺术界情况和研究列宾
作品及个人的不可或缺的资料
