1999年春拍摄的人民日报社西门
毛主席作为我们的开国领袖，大家都知道他不仅是卓越的军事家，政治家，还是杰出的诗人和书法家。不仅创造了“毛体”书法，还留下了很多充满书法魅力的代表性作品，“人民日报”就是其中最为大家熟悉的代表性作品。那么，毛主席题写的“人民日报”这四个字书法，究竟好在哪里呢，我想大家一定想知道这里面的奥秘。下面我就根据赵新月先生的总结，加以概括，分享给大家，不当之处还望各位方家多多指正。
毛主席与人民日报
第一，从整体布局着眼，合理规划字体大小。
关于这一点，毛主席自己曾说：“人民日报这四个字啊，中间两个字要小一点，两边两个字要大一点，这样就好看喽！”这就是说，毛主席在处理这四个字的时候，是从整体角度着眼落笔的。什么是书法的章法？赵新月认为，说简单点，章法就是把一幅作品当成一个字来处理。让一幅作品，符合结字的普遍规律，这是一种“战略眼光”。
人民日报报头
第二，让“书道”符合“天道”。
中国书法的“顶层设计”，不外乎追求天人合一、道法自然的天道规律，而“书道”与“天道”本同。老子说：“天之道，损有余而补不足。人之道则不然，损不足以奉有余。孰能有余以奉天下？唯有道者。”书法的结字法、章法，可以无穷变幻，但最终必须符合“损有余而补不足”的天道。“人民日报”这四个字，“人”字的笔画最少，却与笔画最多的“报”字处理得一样大小，其实就是“补不足”。
人民日报成立十周年头版报样
第三，毛体“字势”、结构，具有开创性和书法艺术魅力。
以“人”为例。毛*东泽**的“人”字造势，前无古人。一般而言，“人”字的撇，这样处理是常态，关键是“人”字的捺，一般书家写“人”字的捺，不外乎直捺、弧捺、平捺、短捺、反捺（见下图），而毛*东泽**完全不用这些捺法，干脆把“人”字的捺向右上方挑起来，与向左上方挑起来的撇，形成了“燕子双飞”的形象，这按传统书理，是不太合乎规则的，但毛*东泽**的“人”字却很美。下图，展示了毛*东泽**的“人”字与以往所有书法家完全不同的个性特征。
毛体书法的独特性
再以“报”字为例，多数书家对左边的“幸”字处理得较为工整，见下图。对这个“幸”的处理，开合度比较大的书家，以前有王羲之、文彦博、张即之，而毛*东泽**对“幸”的处理，胆子更大，开合度更大。特别是“幸”的最下方横笔，夸张处理，如长枪大戟，让字势纵横奇奔。另外，对“报”字右半部分最后两笔的处理，宛若兰花，前无古人。
毛体“报”字的独特气势
还有，“人”、“民”、“报”三字，每个字的上部，皆做到“空中取势”；而下半部分，又做到了“重心下移”。这样，字势既有气势，又稳当扎实。只凭这些字势，野草书屋主人赵新月叹曰，就是毛主席不当主席，单凭书法，也足以名垂书史。
字体结构与间距的调整，体现出更有美的书法艺术魅力
第四，用笔甜而不媚，润而不浮。
这四个字，很好地体现了毛*东泽**行书用笔的独特魅力。
第五，修饰的作用。
毛*东泽**题写的“人民日报”有好几幅，见下图。
不同版本的人民日报报头
毛*东泽**在题写“人民日报”这四个字时，字间距比较小，当年报社的同志们做了一点小处理，适当拉大了字距，显得更舒展飞动。看来，适当的修饰，还是必要的，特别是作为报头。
综上所述，毛主席题写“人民日报”的书法之美，是为大美！