文房類器物品類眾多，除了傳統的“筆，墨，紙，硯”文房四譜之外，另包涵了眾多的雅玩器物，這些器物或擺放於書案之上，寶閣之間，或把玩揣摩於掌指之間，賞心悅目之餘，陶冶情操，是文房雅玩類器物的最大魅力。
本次拍賣的文房類器物裡，依然是包涵了為數眾多的雅玩器物，諸如玉器，竹木，漆器，怪石等等，均品質上乘，價格合適，相信會有您中意的器物，以下便是本次雅玩器物的集萃掠影。
清代 墨晶雕蟹形墨床
L:4.5cm;W:5.8cm;H:0.8cm
JPY: 100,000-150,000
RMB: 5,500-8,250
清代 翡翠雕獸耳活環獅鈕三足香爐
H:17cm;D:12cm
JPY: 800,000-1,000,000
RMB: 44,000-55,000
此香爐擇上乘翡翠整料雕成，色如碧水，質如冬冰，美艷剔透，為清代翡翠之少見佳品。器呈三足鼎式，束頸，鼓腹，兩側雕龍首銜活環耳，配太獅少獅鈕蓋，爐身圓口，與爐蓋以子母口相合，素面不琢，樸雅含蓄，更顯翡翠天然之質美雍容。下有原配嵌銀絲如意台座，外配原裝木盒與日本製桐木盒雙層盒。
翡翠在清初由緬甸流入中國，多爲皇室所有，流散到民間甚少。自乾隆帝開始，到宣統的七位皇帝及後妃們均對翡翠情有獨鍾，王公貴族皆以翡翠收藏豐儉來衡量財勢，故翡翠又稱之爲“皇家玉”、“帝王玉”，其地位淩駕于各種寶石之上。尤其是清末民初之際，翡翠成為上層人士彰顯身份的不可或缺的飾品之一，本拍品之箱蓋寫有“贈呈 初代社長 安田柾 先生 昭和十三年六月十五日 大連船渠鐵工株式會社”，表明此器物為1938年之際，日本大連船渠鐵工株式會社贈送給初代社長安田柾先生之物。整體而言，此器材質上乘，雕刻工藝精絕，掏膛規整，品相絕好，堪為清代晚期翡翠雕香爐之精品，可寶可藏。
清乾隆 白玉雕仿青銅繩紋出戟龍鈕四方爐
L:13cm;W:6cm;H:22cm
JPY: 5,000,000-8,000,000
RMB: 275,000-440,000
此器擇和田白玉整雕而成，器呈四方，雙耳沖天，下承四足，作仿商周青銅鼎形，上配鏤雕盤龍鈕蓋。香爐玉質潔白，溫潤如脂，主體雕饕餮紋，谷紋等，周圍雕以繩紋圍就，腿部出戟，四周雕以乳釘紋；爐蓋主體亦雕以繩紋及谷紋等，其上鏤雕蒼龍盤臥。香爐下有紫檀雕四方台座，其雕刻風格與香爐之紋飾相同，當為原配無疑。外配原裝木箱。
清宮仿古玉器向來有“造化神秀”之譽，基本爲宮中造辦處制作。清代仿古玉器以乾隆朝爲代表，器型種類和數量較前幾代爲多，風格也更多樣化。乾隆時期的仿古玉主要有兩種類型。一是按照商周時期的玉器規格仿制古彜，另一個則是仿制漢代時期的玉器制式和風格。尤其在玉器規格仿制古彜方面，它繼承了明代仿古彜玉的某些制造風格，但是沒有完全拘泥于形式，而又有所發展，在器形花紋方面相對于明代更具有折中性，不僅僅限于對某一件器物的模仿，還往往在仿製的玉器下面镌刻仿古款識加以標明。這種玉器的仿古，實際上只是一種口號，並非真正按照某一器物忠實模仿。
譬如本器便是如此，本器形為商周四方鼎形，其紋飾以饕餮紋為主，但饕餮紋卻有變形，獨具時代特征，另雕以繩紋，此繩紋則為春秋戰國常見紋飾，上配之龍鈕蓋，完全為乾隆朝風格，如此組合堪為獨具匠心。整體而言，此器雕刻工藝精湛，極為端莊華美，為典型的清乾隆宮廷之作，歷經數百年傳世，品相完整如初，極為難得，可寶可藏。
京都某藏家藏文房清供專場（Lot665—Lot674）
本次拍賣受京都某藏家的支持，征集到一批頗具文人氣息的文房清供，有雕刻精細的玉雕器物，也有做工精細且極為雅緻的瓷器類器物，如清乾隆 白玉雕痕都斯坦式花卉紋活環耳四足蓋爐，以痕都斯坦工藝雕琢而成，掏膛輕薄，紋飾細膩，尤其鏤雕工藝可謂精工藝絕。另外如清中期爐鈞釉弦紋瓶，釉色艷麗，釉水流淌自然，器形製作規整，雖無底款，但無疑是清中期官窯器物。還有清康熙 黑漆嵌螺鈿山水圖硯屏，此器以螺鈿，金銀片貼嵌而成，紋飾之美觀，色彩之艷麗，是清代早期嵌螺鈿器物之珍。此批器物均為初次面向市場，極具魅力，值得關注！
清代 翡翠雕饕餮紋蓋爐
H:5.2cm;D:5.5cm
JPY: 200,000-300,000
RMB: 11,000-16,500
清中期 茶葉末釉銅鑼洗
H:2.5cm;D:10.3cm
JPY: 200,000-300,000
RMB: 11,000-16,500
清中期 爐鈞釉弦紋瓶
H:13.7cm
JPY: 400,000-500,000
RMB: 22,000-27,500
竹木雅韻
清代 竹根雕松下觀畫擺件
L:9.7cm;W:4.6cm;H:6.4cm
JPY: 100,000-150,000
RMB: 5,500-8,250
清代 竹雕葫蘆形擺件
L:10.8cm;W:5.6cm;H:4.7cm
JPY: 700,000-800,000
RMB: 38,500-44,000
明晚期 竹根雕劉海戲蟾立像
L:7cm;W:7.8cm;H:14cm
JPY: 800,000-1,000,000
RMB: 44,000-55,000
此器竹根雕成，作劉海戲金蟾，器色如秋棗，包漿自然厚重，品相極好。所雕劉海呈站立姿態，笑容滿面，憨態可掬，上身袒露，薄衣遮體，松弛有度，一手握銅錢一串，一手提那衣襟，足邊雕一金蟾，擡首目視錢串。整體塑像生動自然，雕法細微，刻工精湛，人物線條婉潤流暢，衣紋走線飄逸輾轉，堪爲明代晚期經典竹根雕雅玩器物。
明代晚期竹根圓雕藝術達到高峰，以朱氏三傑爲代表，獨開竹雕嘉定一派，成爲中國獨有的文玩藝術品類。此時的圓雕器物大多爲傳統典故之人物，如東方朔，壽仙紋，劉海戲金蟾等，均立意祥瑞，雕刻形體多喜慶可人，深的民間文人雅士之喜愛。“劉海戲金蟾”典故出自道教，由傳說的辟谷輕身的人物附會而成。紋樣一般系一蓬發少年以連錢爲繩，戲釣金蟾構成。金蟾是一只三足青蛙，古時認爲得之可致富。寓意財源興旺，幸福美好。本器物包漿自然，保存狀態極爲完好，其下配紅木隨形底台，外配日本紫檀盒，是一件極爲少見難得的明代傳世竹雕佳器，可寶可藏。
明代 竹根雕臥鹿盃 歙石小硯
款識：高風瀚（朱漆） 趣 橫雲道人公壽藏題
①硯: L:7.7cm;W:4.8cm;H:0.7cm
②盒: L:11cm;W:6.4cm;H:7.5cm
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 44,000-66,000
此拍品一器兩用，一爲竹雕臥鹿杯，臥鹿杯內修黑漆，有紅漆書“高鳳翰”三字，竹杯正放可作硯蓋，倒置之後可用作水盂，另配木制台底，可當筆舔之用；二爲歙石雕鹿紋小硯，硯石隨形，硯背亦雕鹿形，硯額上有紅漆書“秋風南阜老人”。其外有桐木原配木箱，箱蓋上寫有“趣橫雲道人公壽題”，表明此器爲胡公壽舊藏之物。
臥鹿杯內紅漆書“高鳳翰” 硯額上紅漆書寫“秋風南阜老人”
高鳳翰（1683-1749）膠州大行高氏二股十一世，揚州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，一作西亭，號南村，又號南阜、雲阜，別號因地、因時、因病等四十多個，晚因病風痹，用左手作書畫，又號尚左生。性豪邁不羁，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自爲銘詞手镌之。有《硯史》，《南阜集》留世。
外配木製原箱
胡公壽（1823-1886）初名遠，號瘦鶴、小樵，別號橫雲山民，上海松江人，清末書畫家。其書法出入于平原、北海間，獨具體勢。詩宗少陵，清健遵練。爲海上畫派代表畫家之一，爲書畫團體“飛丹閣”重要人物。。傳世作品有《桂樹圖》、《香滿蒲塘圖》等。
此器無論竹雕還是小硯，均工藝精絕，尤其整體設計構思之精巧頗爲少見，實可謂妙趣橫生，堪爲文房清供之珍品。
明晚期 竹雕松下論道圖紋筆筒
H:11.8cm;D:6.7cm
JPY: 300,000-400,000
RMB: 16,500-22,000
此筆筒竹筒雕成，色如古銅，包漿厚重，古意盎然。筒壁通景以陷地深刻技法，雕松下對弈圖紋，圖紋中叢山峻嶺，茂林修竹，流雲袅袅，蒼松之下數位長髯老叟，于棋盤兩側相對而坐，神態悠閑自得，好不惬意。圖紋運用陷地深刻技藝，通過深淺不一的道法，將一平面圖片以立體的形式呈現出來，人物，山水主次分明，具體而微，惟妙惟肖，外配桐木原箱。
中國竹刻歷史悠久，但真正的文人刻竹當始于明代，尤其明代中後期，以嘉定爲中心，誕生了衆多的竹刻大家，如朱三松，朱小松，封錫祿等名家，將一個小小的普通竹根或竹筒，經過精心雕琢，成爲了一件工精藝絕的藝術珍品。尤其廣泛用于文房的竹雕筆筒，由于其實用性強，衆多的精品器物被創作並流傳下來，成爲了如今重要的文房雅器收藏門類。本器物便是一例，器物雕工精絕，紋飾布局古意盎然，口及底部用牛角雕口及底予以保護，可謂獨具匠心。整體來說，此器爲明代晚期竹雕筆筒珍品，可寶可藏。
清代 竹編佛塵
L:60cm
JPY: 200,000-300,000
RMB: 11,000-16,500
太湖賞石
L:6.5cm;W:3cm;H:5.7cm
JPY: 150,000-250,000
RMB: 8,250-13,750
外配原裝木箱，木箱內有藏家題寫箱款。
英石賞石
H:43.5cm
JPY: 200,000-300,000
RMB: 11,000-16,500